詩歌的章法結構,可 以歸結為“起”、 “承”、“轉”、 “合”。
律詩的起承轉合
比如，該仄字的時候，為了表達出平聲字的效果，就會採用陰平。
我們都知道，絕句有四句，律句，有八句。
下面，就以律句為例，來交流起承轉合。
律句，共八句
起：就是起句，1，2句為起句
承：就是承句，3，4句為承句，也就是頜聯
轉：就是轉句，5，6句為轉句，也就是頸聯
合：就是合句，7，8句為合句
起句如果有對仗，也稱“首聯”；
合句如果有對仗，也稱尾聯
七律、五律，都是按起承轉合這四個部分來做的。
首先，起承轉合，這四個字，無論從字型還是字意上講，都是完全不一樣的
因此，他們的作用，也完全是不一樣的。
這是第一點：起承轉合，四者，同樣重要。
現在我們交流起承轉合的第二點：獨立性。
所謂獨立性，是指四個部分裡，隨便哪個部分，與其他三個部分，是不同的。
獨立性，就是區別於其他三個部分的排它性、唯一性。
比如，仰泳的時候，只能仰泳，使用別的姿勢，就是錯誤。
律詩中，起句就只能是起句，按照起句的要求去做。
可以對仗，也可以不對仗，這個根據內容，具體由自己把握。
通常首句入韻（壓韻），以不對仗為佳。
首句不壓韻，則以對仗為佳。
交流起承轉合的第三點：連貫性。
青山橫北廓，白水繞東城。
此地一為別，孤蓬萬里徵。
浮雲遊子意，落日故人情。
揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。
我們根據李白的此首作品，來具體說連貫性。
頜聯的“此地”，就是連線起句的景。
把承句與起句，進行連線，不使其斷裂。
轉句的“浮雲”，對應承句的“孤蓬”。“浮雲”接“萬里”
合句以“揮手”接轉句的“故人”，也是同樣的道理。
這就好象剛才我們講的混合泳。
四個動作，相互是連線的、連貫的，既是獨立的，又具有連續性。
不是游完了仰泳，爬上岸，再跳下去遊，而是在池中，連續的動作。
把這幾個字聯想成一幅畫 果然起承轉合 很是優美
合句如果有對仗，也稱“尾聯”；
正因為這四個部分的不一樣性，才使律詩更美。
那麼，具體到創作過程中，就不可以把起句寫成承句。
詩歌的章法結構,可 以歸結為“起”、 “承”、“轉”、 “合”。
律詩的起承轉合
比如，該仄字的時候，為了表達出平聲字的效果，就會採用陰平。
我們都知道，絕句有四句，律句，有八句。
下面，就以律句為例，來交流起承轉合。
律句，共八句
起：就是起句，1，2句為起句
承：就是承句，3，4句為承句，也就是頜聯
轉：就是轉句，5，6句為轉句，也就是頸聯
合：就是合句，7，8句為合句
起句如果有對仗，也稱“首聯”；
合句如果有對仗，也稱尾聯
七律、五律，都是按起承轉合這四個部分來做的。
首先，起承轉合，這四個字，無論從字型還是字意上講，都是完全不一樣的
因此，他們的作用，也完全是不一樣的。
這是第一點：起承轉合，四者，同樣重要。
現在我們交流起承轉合的第二點：獨立性。
所謂獨立性，是指四個部分裡，隨便哪個部分，與其他三個部分，是不同的。
獨立性，就是區別於其他三個部分的排它性、唯一性。
比如，仰泳的時候，只能仰泳，使用別的姿勢，就是錯誤。
律詩中，起句就只能是起句，按照起句的要求去做。
可以對仗，也可以不對仗，這個根據內容，具體由自己把握。
通常首句入韻（壓韻），以不對仗為佳。
首句不壓韻，則以對仗為佳。
交流起承轉合的第三點：連貫性。
青山橫北廓，白水繞東城。
此地一為別，孤蓬萬里徵。
浮雲遊子意，落日故人情。
揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。
我們根據李白的此首作品，來具體說連貫性。
頜聯的“此地”，就是連線起句的景。
把承句與起句，進行連線，不使其斷裂。
轉句的“浮雲”，對應承句的“孤蓬”。“浮雲”接“萬里”
合句以“揮手”接轉句的“故人”，也是同樣的道理。
這就好象剛才我們講的混合泳。
四個動作，相互是連線的、連貫的，既是獨立的，又具有連續性。
不是游完了仰泳，爬上岸，再跳下去遊，而是在池中，連續的動作。
把這幾個字聯想成一幅畫 果然起承轉合 很是優美
律句，共八句
起：就是起句，1，2句為起句
承：就是承句，3，4句為承句，也就是頜聯
轉：就是轉句，5，6句為轉句，也就是頸聯
合：就是合句，7，8句為合句
起句如果有對仗，也稱“首聯”；
合句如果有對仗，也稱“尾聯”；
七律、五律，都是按起承轉合這四個部分來做的。
首先，起承轉合，這四個字，無論從字型還是字意上講，都是完全不一樣的
因此，他們的作用，也完全是不一樣的。
正因為這四個部分的不一樣性，才使律詩更美。
那麼，具體到創作過程中，就不可以把起句寫成承句。