歷史上每一個昌盛時期，既是文藝創作的繁榮期，也是文化收藏的鼎盛期。歷代統治者在社會安定、四海昇平之際，總要大量搜求藝術品，以充實內府收藏。以書畫為例，歷史上就出現過幾次大規模的集中。唐朝李世民、武則天、李隆基統治時期，對書畫的搜求不遺餘力，極一時之盛；宋徽宗儘管政治上比較昏庸，但在書畫上卻是個天才，對書畫的收藏更是如醉如痴，並設定了專門的裝裱樣式“宣和裝”，編定《宣和畫譜》和《宣和書譜》；至於清朝康熙乾隆時期的內府收藏，可謂達到封建時期的高峰，乾隆時期所編的卷軼浩繁的書畫著錄書《石渠寶笈》、《秘殿珠林》便是明證。藝術品的散失與收藏是此消彼長的。往往在一次次的大規模的集中之後，接著是一次次大規模的散失。尤其是改朝換代之際，藝術品的惡運也隨之而來。因此，歷代以來的收藏，整體上呈逐代銳減的趨勢。但由於帝王能憑一國之力，也能使一些埋世名作重見天日，多少彌補歷代的損失。同時，每一時代出現的一些代表作品，得到儲存下來，日積月累，使書畫文物的收藏，日漸豐富。特別是建國以後，各大博物館對文物的徵集和鑑藏，達到前所未有的水平。

韓幹《馬性圖》

私人收藏家的收藏是對政府收藏的有力補充，它們是參與收藏的另一支生力軍。這些收藏家一般來自士大夫階層：有修養、有品位，有膽識，也很有經濟實力。他們的收藏，與內府的收藏可以說是呈互相消長的態勢：內府收藏的基礎，是建立在私家收藏之上的；而私人收藏家的收藏，因為各種各樣的原因，又將政府散佚出來的加以收集匯攏，使之不致於長期流落下去，然後，又在一個特定歷史時機重新流入政府。

私人收藏家的出現，最早可追溯到東晉時期，王、謝是當時望族，也是收藏鉅富。唐朝張彥遠一門，從高祖起就從事收藏，歷經五代，所以，他能寫出鉅著《歷代名畫記》也就在情理之中了。宋元時，私人收藏已蔚然成風。

北宋范仲淹《道服贊卷》（區域性）

至於明清時期，無論參與收藏的人數、收藏品的質量、還是關於書畫收藏的著錄、筆記都足以令人驚歎了。

作為收藏品，它自有物質、精神兩方面的意義。一方面，它是承載歷史、文化、藝術資訊的商品，其價值具有不穩定性，隨著時代風尚、審美趣味的變化而變化。而整體上呈上升趨勢。以書畫為例，齊白石的同一幅畫，在70年代值100元，而到現在，可達到數百萬元。至於古代的書畫，經年累月，其漲幅就更大了。

在現代社會，從事收藏已成為人們重要的投資手段。相對較低的投入、和相對較高的產出，低風險、高效益的文物收藏已越來越受到有識之士的青睞。在經濟日漸繁榮的今天，收藏已不再成為文人雅士的專利，而逐漸成為人們經濟生活和精神生活的一部分。

唐 馮承素摹本《蘭亭序》（區域性）

歷史上靠收藏而成為鉅富的人，實在是數不勝數。明代中葉，因為江南經濟的發達，湧現了一大批書畫鑑藏家，如文徵明父子、項元汴家族，王世貞兄弟以及董其昌等等。這些收藏家同時又是著名的書畫家，他們的收藏一方面推動著當時書畫市場的繁榮，同時也推動了經濟的發展。

收藏品不僅是財富、更是品位、修養、以及地位的象徵。尤其是近年來眾多企業參與收藏，充分展示現代企業的層次和魅力，使其在激烈的商戰中永遠成為大眾關注的物件。

收藏在改變人們物質生活的同時，也提升著人們的精神生活。如果說，藏品之於內府，不過是眾多國家財產中一部分而已；而對於私人收藏家來說，每一件都有非同尋常的意義。每一件藏品的各個細節：色調、神韻都瞭然於胸，而且熟知關於它的故事和傳奇。它的得與失、來與去、聚與散都與你息息相關。

因此，說收藏可以陶冶情操、修身養性是有道理的。它要求收藏者具備理性的經濟頭腦的同時，還要有很好的藝術的修養。收藏者在收藏的過程中，潛移默化地將自己培養成理性和感性結合得相當和諧的現代人。

必須要根據目的。

來，

作為一個西方藝術研究者、近一段時間也在收一些畫的人，

小玉來和大家聊聊這個問題。

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第一，藝術收藏有投資和社交意義，但是你收的畫不一定有意義。

陳逸飛《玉堂春暖》，1.495億元成交，劉益謙收藏

梵高《雛菊與罌粟花》，3.77億元人民幣成交，王中軍收藏

齊白石《山水十二條屏》，拍出9.315億元

這些作品都曾經歷了多次市場的檢驗，

也都具有極高熱度和保值升值空間。

因此，

收藏這些中外名家的書畫作品自然具有很高的投資意義。

但是，

如果我們的收藏僅僅是一些百元千元的不知名藝術家不知名作品，

那這種升值的可能性就不大。

因為藝術品市場也是一個需要有人捧有人炒的市場。

而在這之中也產生了“藝術品社交”，

比如上面的華誼老總王中軍建立了他的松美術館，

一些業界大佬也會過來捧場。

如今如果你沒點附庸風雅的愛好，

你怎麼好意思做企業做文化呢？

而藝術品收藏就是個很好的方式。

第三，你的收藏目的如果是欣賞和愛好，那就有意義。

當然，

如果你純粹出於喜歡書畫作品，

那花個萬元以下買些上面這些青年藝術家的小畫也不錯，

這些更多的意義便在於裝飾和自娛自樂，

也不要期待它有多大的升值空間和轉手再賣的機會，

真的是自己喜歡就好。

隨著當今社會的發展,國家和國民對傳統文化的認知,一些書畫愛好者和收藏著也相對多了起來,說起書畫收藏,除了和普通的投資有相似之處外,還是需要一些收藏技巧和要領的.

接下來我從兩大方面分別簡單闡述一下.

一、收藏的技巧

1.要懂得鑑賞書畫,才能更好的收藏書畫

要有豐富的知識底蘊.不論是古代書畫、還是現代、當代書畫,都離不開相應的知識,中國是有著5000年的文明史,產生的書畫作品也非常多,例如可以讀些美術史,這些知識也是必備的,如果想真正的鑑賞好書畫,方面的知識儲備和修養是必須的.

2.要做自己擅長的收藏投資

尤其是起步收藏階段,要謹慎為宜,如果是在拍賣市場上的書畫,少則數十萬,多則上千萬,所以要量力而行.這些價位高的作品收藏價值也是較高的,有一個弊端就是不利於在市場上流通,也不適合一般的個人收藏,所以可以留意一些中等名家作品,往往價格不是很高,質量還不錯.

3.洞察收藏發展趨勢,長線投資

多關注一些中青年藝術家的藝術根基和發展趨勢,可以收藏一些尺幅中等的書畫,例如個人收藏,作品尺寸不宜超過六尺,收藏四尺整張、斗方或四尺三裁的作品為宜.

4.不要購買有爭議的書畫作品

因為現在市場上贗品越來越多,如果不是行家或不細心,很容易高價買到假貨,不僅經濟損失,還會讓你失去繼續收藏的動力和膽識.

5.專一門類收藏

不要廣撒網,四面出擊,要選擇一個門類,或者某個時期,某種題材,甚至畫派,或者說某個畫家的作品,集中所有的精力弄懂某個型別或某個畫家作品的行情,掌握一些藝術特性,做到心中有底有數,便於收藏.

如果想廣受博彩,就需要一定的資歷和經濟實力才行.

6.把握好出讓時機,為後續陸續收藏投資做保障

因為只有出售,才能獲取利益.

那麼在出手的時候要考慮市場狀況、行情趨勢,也為未來收藏汲取很寶貴的經驗.

二、書畫收藏後的要領

1.掛:條件許可的話,書畫不宜張掛太太久,一月一換,潮溼多雨天氣最好都不要張掛,因為這樣一來,書畫容易商朝發黴,出現斑點會損壞書畫,要經常用雞毛撣子或軟毛刷輕輕清掃,保持書畫整潔,防塵防蟲

2.收:書畫張掛一段時間後,要收捲起來放入箱子存放,而且在放入想起之前,要把書畫上的灰塵彈去,在用一些綢、絹之類的軟料輕輕抹淨,然後卷好,卷的時候要注意不要一下子卷的太實,先鬆鬆成卷,在慢慢卷實,然後用畫帶扎牢,畫帶最好以絲綿質為佳.如果是名貴的書畫要用專用的書畫袋.

3.藏:書畫收卷放入箱子時,這個箱子要做工精細,最好為樟木質,可以起到防蟲的作用,如果能塗抹一層漆,可以起到防止溼氣的效果,適量放入樟腦丸或粉劑,天氣好的時候,適當拿出來透透氣,或者用鐵皮櫃存放書畫也不錯.

好啦, 最後個人見解,再分享一下.

書畫藝術品是特殊的商品,如果沒有一定的審美,完全拋開藝術本身高談闊論、盲目投資的商人,最後只能吞下自釀苦酒.

收藏的快樂和價值在於藏、在於賞.

當然，書畫是中華優秀傳統文化之國粹，有根、有魂，至情至性至善之大美！

“文藝是時代前進的號角，最能代表一個時代的風貌，最能引領一個時代的風氣。”經過長期努力，中國特色社會主義進入了新時代，從“物質文化需要”到“美好生活需要”，人們的精神需求更加豐富，文化獲得感顯著提升，藝術產業隨之得到了快速的發展。而中國傳統書畫延續千年，經久不衰，繼承和創新中歷久彌新，在藝術市場始終佔據重要地位，這使得越來越多的藏家著眼於傳統書畫。但收藏的意義從來都不僅僅是為了投資，書畫是意識形態產物，除了具備較高的審美價值外，其蘊含的文化內涵不容被忽視。

綜上：優秀的書畫作品是具有歷史傳承價值、收藏價值和藝術價值的。所以說，書畫的收藏意義巨大！

希望熱衷於字畫收藏的朋友們都能得到更多心儀的書畫作品。

俗話說得好，“家中無字畫，必是俗人家。”華人喜歡在家裡懸掛或者收藏一幅畫，更多的是文化帶來的享受。一幅書畫，給家庭提供了文化的支撐、源遠傳承的文化背景和文化底蘊，讓我們成為精神生活的“富翁”！所以書畫收藏值得的，更何況字畫收藏還能帶來增值，何樂而不為呢？