個人認為不可以。主要原因如下：
第一，寫作是個高門檻的職業，不是任何人都可以創作的，但網路是個流量為王的時代。由於其開放性，降低了創作門檻，增強了資訊傳遞性，但同時也讓文學領域的創作作品良莠不齊，魚龍混雜。尤其是一些人只是單純為了流量變現獲利，並非出於對文學的熱愛，也沒有經過認真系統學習和嚴格訓練，就走上網路創作道路；有些人甚至為了吸引眼球，迎合某些人的不良癖好，而故意製造噱頭。比如，耽美小說、情色小說等一些不良風氣在文化界的傳播，影響毒害了一大批青少年的思想。
第二，小說創作是一個嚴謹而專業的工作。在百度百科中，對“小說”的定義是這樣的：
“是以刻畫人物形象為中心，透過完整的故事情節和環境描寫來反映社會生活的文學體裁。”
這裡有三個關鍵片語——刻畫人物形象、完整的故事情節和環境描寫、反映社會生活。
第三，小說需要深刻的文化和生活積澱。我們看那些成功的小說，創作者無不是有深刻的文化與生活積澱做基礎，對社情民意的充分了解，才能創作出那樣優秀的作品。無論古代的四大名著、近代魯迅的《祝福》、老舍的《茶館》，還是現代王蒙的《組織部來了個年輕人》，以及當代的《狼圖騰》等作品，作者都是對當時社會生活的方方面面有細緻入微的瞭解，對傳統文化和民族心理有深刻認識，創作出的作品才能得到廣大民眾的認可，經得起時間的考驗。
第四，創作目的不同。無論蒲松齡的《聊齋志異》、魯迅的《狂人日記》《藥》《祝福》，都是對社會深刻的批判；《紅樓夢》反映了當時的社會現實，《三國演義》《水滸》《西遊記》則是借歷史題材，塑造人物形象，都有一定的主旨意義。《狼圖騰》主人公的生活經歷，其實與作者的個人人生經歷有高度重合性，揭示的是對人與環境如何相處的思考。
可是現代很多網路小說的創作者並不是以刻畫人物、描寫環境、反映社會生活這三大主題出發去創作小說，而是以流量變現為目的，情節怎麼吸引眼球怎麼來，人物不是霸道Quattroporte，就是某個領域的高手，嚴重脫離社會和群眾基礎，對環境的描寫也是敷衍了事，甚至為了炒作和引流需要，故意製造離奇的情節、人物和環境，使其與社會實際嚴重背離，讓人有很強的跳脫感。總之創作的目的就是一切“向錢看”，完全背離了文學創作的基本原則和方針。
因此個人認為，網路小說不能氾濫。
個人認為不可以。主要原因如下：
第一，寫作是個高門檻的職業，不是任何人都可以創作的，但網路是個流量為王的時代。由於其開放性，降低了創作門檻，增強了資訊傳遞性，但同時也讓文學領域的創作作品良莠不齊，魚龍混雜。尤其是一些人只是單純為了流量變現獲利，並非出於對文學的熱愛，也沒有經過認真系統學習和嚴格訓練，就走上網路創作道路；有些人甚至為了吸引眼球，迎合某些人的不良癖好，而故意製造噱頭。比如，耽美小說、情色小說等一些不良風氣在文化界的傳播，影響毒害了一大批青少年的思想。
第二，小說創作是一個嚴謹而專業的工作。在百度百科中，對“小說”的定義是這樣的：
“是以刻畫人物形象為中心，透過完整的故事情節和環境描寫來反映社會生活的文學體裁。”
這裡有三個關鍵片語——刻畫人物形象、完整的故事情節和環境描寫、反映社會生活。
第三，小說需要深刻的文化和生活積澱。我們看那些成功的小說，創作者無不是有深刻的文化與生活積澱做基礎，對社情民意的充分了解，才能創作出那樣優秀的作品。無論古代的四大名著、近代魯迅的《祝福》、老舍的《茶館》，還是現代王蒙的《組織部來了個年輕人》，以及當代的《狼圖騰》等作品，作者都是對當時社會生活的方方面面有細緻入微的瞭解，對傳統文化和民族心理有深刻認識，創作出的作品才能得到廣大民眾的認可，經得起時間的考驗。
第四，創作目的不同。無論蒲松齡的《聊齋志異》、魯迅的《狂人日記》《藥》《祝福》，都是對社會深刻的批判；《紅樓夢》反映了當時的社會現實，《三國演義》《水滸》《西遊記》則是借歷史題材，塑造人物形象，都有一定的主旨意義。《狼圖騰》主人公的生活經歷，其實與作者的個人人生經歷有高度重合性，揭示的是對人與環境如何相處的思考。
可是現代很多網路小說的創作者並不是以刻畫人物、描寫環境、反映社會生活這三大主題出發去創作小說，而是以流量變現為目的，情節怎麼吸引眼球怎麼來，人物不是霸道Quattroporte，就是某個領域的高手，嚴重脫離社會和群眾基礎，對環境的描寫也是敷衍了事，甚至為了炒作和引流需要，故意製造離奇的情節、人物和環境，使其與社會實際嚴重背離，讓人有很強的跳脫感。總之創作的目的就是一切“向錢看”，完全背離了文學創作的基本原則和方針。
因此個人認為，網路小說不能氾濫。