猶如中國明式古典傢俱含蓄，這百餘件(套)頂級明式傢俱三十多年來鮮有露面，但是這一次得以在香港蘇富比預展現場集中展示，僅僅四天觀展時間，並不上拍。
▲木趣居-傢俱中的嘉具展覽開幕式現場
直到展覽正式開幕前，每個人都還不知道展品的全貌，但又被香港蘇富比亞洲區行政Quattroporte程壽康吊足了胃口，因為他說，每一件傢俱都像“女皇”那麼迷人。
▲王世襄先生親題“木趣居”
當然，這個女皇就是木趣居的主人伍嘉恩女士，木趣居更是得自於王世襄先生所題。
▲《木趣居-傢俱中的嘉具》一書由伍嘉恩編撰
這次在香港首發的亦有《木趣居-傢俱中的嘉具》一書，由伍嘉恩女士親自編撰，其中提供了大量精緻的明式傢俱攝影圖片。
▲木趣居主人伍嘉恩
“這次展出的100多件(套)明式傢俱是經過差不多三十年的積累，這本《木趣居-傢俱中的嘉具》也是我們籌備了近十年的時間，展覽的每一件藏品都有自己的故事，所以說這個展覽不是挑幾件精品或者是亮點，而是收藏的明式傢俱一次集中展示。”伍嘉恩在開幕式現場說到。
▲王世襄還曾寫長封信件解釋“木趣居”的含義
熟悉中國明式傢俱和伍嘉恩的人都知道，“木趣居”是得自於王世襄親題，緣於1995年加州中國古典傢俱博物館遣散其收藏的時候，伍嘉恩組織了一套有代表性的傢俱留在一起，為此王世襄親賜木趣居齋額、印章以及“望江南”六闋。而嘉木堂存的幾十件明式傢俱精品，便成了木趣居的基礎。
▲伍嘉恩與程壽康在展覽現場
自此，伍嘉恩繼續為木趣居收藏的提升與新增新品而努力，能夠符合其定下入藏標準的都積極羅致，特別是嘉木堂已出手而木趣居未有的珍品若重現市場會爭取買回。與木趣居失散的成對、成堂的椅子、凳子，也會盡力購回合成一對或一堂。
但是很長一段時間內，對於木趣居，伍嘉恩表示都沒有“特別專門拿出一部分經歷來落實”，這次非常難得的是，香港蘇富比在同意傢俱絕不上拍的情況下，專門策劃木趣居藏品展覽。
展場的佈置則是按照伍嘉恩對於中國明式傢俱的理解與收藏，分為十一個部分。
▲第一部分展覽現場 （Credit: Grischa Rueschendorf）
▲第一部分展覽現場
第一個部分劍走偏鋒，和傳統中國明式傢俱簡潔大氣有所不同，所以在這個部分重點展示了木趣居所藏明式傢俱富麗堂皇的一面。重點展示的有一組黃花梨嵌壽山石人物瑞獸圖十二扇圍屏、兩張架子床以及一對大體量的黃花梨櫃子。
▲黃花梨四柱海棠十字紋架子床 晚明 長216cm\寬127cm\高213.5cm\座高50.8cm
其中來重點關注一件四柱海棠十字紋架子床，傳世的黃花梨架子床以六柱居多，四柱架子床難得一見。海棠十字紋圍子圖案工整美觀，與掛簷絛環板內微形海棠十字紋一致，視覺統一諧調。整體選用色澤柔和，紋理細密黃花梨木材造。
這件四柱海棠十字紋架子床得自於1988年香港嘉木堂，本次展覽之前從未公開發表過。
▲第二部分展覽現場（Credit: Grischa Rueschendorf）
第二個部分則是用一張黃花梨拔步床展示明式傢俱的能夠跨越時空，用光影來展示其中的美感。自上世紀，肯薩斯市納爾遜美術館藏拔步床是傳世明朝黃花梨拔步床孤例，這次得以展出的拔步床是至今公開傳世作品僅有的第二例。
▲黃花梨拔步床 晚明 長222cm\寬242cm\高238cm
展廳中的黃花梨拔步床和過去純白空間展示明式傢俱有所不同，是以黑色空間結構和顏色為主，使得黃花梨拔步床造型更顯雄偉和壯麗，四柱床前圍欄杆設床廊，正中入口。整件安放在地平上，以小馬蹄腿足升起離地。全件蓋頂架。此拔步床選材及施工精巧絕倫，令人驚歎。床頂、廊頂和原件地平底部下的漆面、糊織物與漆裹儲存近乎完整。
▲第三部分展覽現場
▲黃花梨四足葉紋八方高香幾 晚明 長50.5cm\寬37.7cm\高103.3cm
本次展覽中特別選擇少見的傳世黃花梨高圓香幾，放置在博物館展櫃中，其中一件黃花梨四足葉紋八方高香幾造型最為獨特，和原為王世襄收藏、現為上海博物館的高香幾造型幾乎完全一樣，原來應該是一對。
▲黃花梨五足三彎腿高圓香幾 晚明 面徑238.2cm\腹徑49.5cm\託泥徑38.2cm\高106cm
另外一件五足三彎腿高圓香幾，可裝可卸活動心板，蓋上心板時放置香爐、花樽或美石。卸下心板與託帶，又讓大花瓶安臥其中，到目前為止，在傳世黃花梨木製香幾中，尚屬孤例。
▲第四部分展覽現場（Credit: Grischa Rueschendorf）
▲第四部分展覽現場
第四部分重點在於多角度展示明式傢俱的細節，比如佐以鏡面以反光的視線來展現。展廳中的展牆特別用鏡子組成，除了觀者第一視線看到傢俱的前面之外，還能透過反光的鏡面來看到傢俱的另一面。細節之外，更加全面的感受到傢俱在這些空間中的延伸和呈現。
▲黃花梨瓜稜腿霸王棖八仙方桌 晚明 長94.3cm\寬93.5cm\高86.8cm
其中重點呈現的是一件從來沒有公開發表過的黃花梨瓜稜腿霸王棖八仙方桌，瓜稜腿線腳造工精細，不常見的卷尾龍紋造型俏麗。四根霸王棖在桌底劃出弧形空間，凸顯八仙方桌研秀空靈。六拼面心板，黃花梨桌案中不常見。細看下發現不但六拼板取自一材，連桌面邊框，四腿足，四牙子等都屬同一樹材，是一木一器的製作。
▲第五部分展覽現場（Credit: Grischa Rueschendorf）
▲黃花梨高靠背周制南官帽椅成對 晚明 長61.9cm\寬47cm\高127.6cm
第五部分與第六部分是採用系列展示的方式將同一類傢俱並置在一起，表述明式傢俱在造型、裝飾以及構建上的變化。比如分別在第五部分和第六部分展示了椅子和桌案這兩種傢俱，橘黃色的部分展示的若干把堪稱孤品的明式椅子，比如南官帽椅、圈椅等，多為首次的公開發表。
▲第六部分展覽現場（Credit: Grischa Rueschendorf）
▲黃花梨壼門牙子葉紋卷球足炕桌 晚明 長104.1cm\寬75.2cm\高26.7cm
在第六部分的桌案區，是以紅色為主要的色調來進行佈置，過道的兩排高低錯落的展示著明式桌案，重點推薦的是從未公開發表過的黃花梨壼門牙子葉紋卷球足炕桌，大弧形輪廓壼門式牙子，三彎腿外翻葉紋卷球足踏足承的炕桌，可能是炕桌中最優美的設計。至今僅知另外一例，是前加州中國古典傢俱博物館的舊藏。
▲第七部分展覽現場
第七部分的主題為當代空間下的明式傢俱，中國傳統明式傢俱和當代生活場景甚至是西方語境結合在一起，產生一種融洽而又巧妙的氛圍。在現場的展示中，傢俱被放置在西方材料和背景下，除了黃花梨的傢俱之外，還有紫檀傢俱的展示，也是傳達出這一展區的主題，當代文人書房中也不可缺少的琴桌。
▲紫檀木壼門牙子霸王棖琴桌 晚明 長125.5cm\寬50.5cm\高80cm
這次展出的就有一件明晚期的紫檀木壼門牙子霸王棖琴桌，明代傢俱以黃花梨為主，紫檀傢俱的數量非常稀少，公開出版的例子屈指可數，傳世品中比率不到黃花梨木製的千分之一二。這件紫檀琴桌不僅造型優美，更為難得的是，桌面下原來的漆灰、糊織物與漆裹儲存近乎完整。
▲第八部分展覽現場
第八部分被認為是本次展覽中最有趣的一個環節，是用木趣居收藏的實物傢俱和《魯班經》中的經典造像影象進行對比展示。展牆貼有《魯班經》的每一頁中的傢俱造型，佐以木趣居相似造型的藏品，現場一邊觀展，一邊對比，頗有一番興致。
▲黃花梨有束腰馬蹄足高羅鍋棖畫桌 晚明 長172.4cm\寬77.5cm\高81.6cm
重點推薦的是一張從未公開發表過的黃花梨有束腰馬蹄足高羅鍋棖畫桌，明代桌案超過一定深度適合書桌用途者，稱為畫桌或畫案。傳世品稀少，高羅鍋棖緊貼桌面，可提供座位較充裕的足部伸展空間，尤為適合作書桌使用。彌足珍貴的是畫桌的明制黑漆面心幾乎完好無缺。
▲第九部分展覽現場
第九部分是把傢俱設計在多寶閣中，實現明式傢俱的另類展示。現場觀展甚至有一番奢侈品購物的感覺，牆面上的多寶閣中展示的一些黃花梨櫃子、炕桌等，一把黃花梨交椅被單獨呈現在這一部分的中央圓形高展臺上。
▲黃花梨圓後背交椅 晚明 長66.7cm\寬43cm\高102.2cm
傢俱研究學者多推崇圓後背交椅為中國古典傢俱最優秀經典作品，交椅是從最古老的設計之一的交杌演變而來。交椅是現代傢俱收藏家力求的類別，公開發表的明制傳世品不超過二十件。現場展示的這把彌足珍貴的黃花梨交椅也是從未公開發表過。
▲第十部分展覽現場
第十部分是最為熟悉和傳統的書房中的明式傢俱，現場展示以畫案、書架等為主，策展是用純白展示空間，最能襯托出明式傢俱的線條美。王世襄親題的“木趣居”匾額也懸掛在“書房”中。
▲黃花梨夾頭榫平頭大畫案 晚明 長227.3cm\寬98.5cm\高83cm
重點推薦的是一張體積龐大的黃花梨夾頭榫平頭大畫案，長度超過2.2米，寬度將近1米，腿足部直徑超過10釐米，這個尺寸在傳世的黃花梨桌案中十分罕見，並且這件大畫案全部構件都用取自同一棵樹的金黃色的木材，這次在木趣居特展中也是第一次公開發表。
▲第十一部分展覽現場
最後一個部分以展示傳世稀少的生活類用具為主，和桌案等相比較，功能性的傢俱傳世少，但卻是構成明人生活的重要組成部分。這一區域的展示中以衣架和麵盆架以及榻為主。本區域重點推薦黃花梨靈芝紋衣架首先在於，這類藏品可能是明式傢俱傳世品中最稀少的一類，更重要的在於黃花梨靈芝紋衣架見證了嘉木堂與攻玉山房之間的往來與成全。
▲黃花梨靈芝紋衣架 晚明 長141.5cm\寬33.5cm\高162cm
這件靈芝紋衣架是伍嘉恩得自於1987年，當時並未打算從速賣出，直至三年後才出讓給香港收藏家攻玉山房主人葉承耀醫生，成全他追求較有代表性一系統明式傢俱結集出版收藏專冊的意願。2002年葉承耀整理藏品，將部份明式傢俱在紐約佳士得上拍，包括現例衣架，被伍嘉恩成功競得。葉承耀雖然已擁有另一具雕工十分精美的黃花梨衣架，但對此件還是念念不忘，於是再從伍嘉恩手中購回。一買一賣，一賣一買，再賣再買，竟然是同樣兩個人的來回交易。2015年之時，葉承耀再次整理藏品，懇請伍嘉恩參與策劃並執行，也為了這次與香港蘇富比合作的展覽，葉承耀同意再次讓出這件靈芝紋衣架，這才轉歸到木趣居，才有了今天的展示。
▲伍嘉恩《明式傢俱二十年經眼錄》
作為著名的黃花梨女皇，伍嘉恩對於明式傢俱的愛眾所周知，除了費勁心力收藏這些頂級傢俱之外，亦出版了專業書籍，其中稍早的《明式傢俱二十年經眼錄》中，就曾經記錄了不少書中傢俱的入藏故事。
▲最後以一張青年時期的伍嘉恩致敬其對明式傢俱這三十餘年的守護
這次在香港首發的《木趣居 — 傢俱中的嘉具》中，伍嘉恩在書中沒有涉及傢俱的入藏故事，亦有意略去每件傢俱的造型、方式、工藝等文字的描寫，而是配以大量精緻的傢俱攝影圖片，使得觀者更加關注傢俱本身的線條、形狀、顏色以及這些傢俱所傳達出來的本質和精神。
猶如中國明式古典傢俱含蓄，這百餘件(套)頂級明式傢俱三十多年來鮮有露面，但是這一次得以在香港蘇富比預展現場集中展示，僅僅四天觀展時間，並不上拍。
▲木趣居-傢俱中的嘉具展覽開幕式現場
直到展覽正式開幕前，每個人都還不知道展品的全貌，但又被香港蘇富比亞洲區行政Quattroporte程壽康吊足了胃口，因為他說，每一件傢俱都像“女皇”那麼迷人。
▲王世襄先生親題“木趣居”
當然，這個女皇就是木趣居的主人伍嘉恩女士，木趣居更是得自於王世襄先生所題。
▲《木趣居-傢俱中的嘉具》一書由伍嘉恩編撰
這次在香港首發的亦有《木趣居-傢俱中的嘉具》一書，由伍嘉恩女士親自編撰，其中提供了大量精緻的明式傢俱攝影圖片。
▲木趣居主人伍嘉恩
“這次展出的100多件(套)明式傢俱是經過差不多三十年的積累，這本《木趣居-傢俱中的嘉具》也是我們籌備了近十年的時間，展覽的每一件藏品都有自己的故事，所以說這個展覽不是挑幾件精品或者是亮點，而是收藏的明式傢俱一次集中展示。”伍嘉恩在開幕式現場說到。
▲王世襄還曾寫長封信件解釋“木趣居”的含義
熟悉中國明式傢俱和伍嘉恩的人都知道，“木趣居”是得自於王世襄親題，緣於1995年加州中國古典傢俱博物館遣散其收藏的時候，伍嘉恩組織了一套有代表性的傢俱留在一起，為此王世襄親賜木趣居齋額、印章以及“望江南”六闋。而嘉木堂存的幾十件明式傢俱精品，便成了木趣居的基礎。
▲伍嘉恩與程壽康在展覽現場
自此，伍嘉恩繼續為木趣居收藏的提升與新增新品而努力，能夠符合其定下入藏標準的都積極羅致，特別是嘉木堂已出手而木趣居未有的珍品若重現市場會爭取買回。與木趣居失散的成對、成堂的椅子、凳子，也會盡力購回合成一對或一堂。
但是很長一段時間內，對於木趣居，伍嘉恩表示都沒有“特別專門拿出一部分經歷來落實”，這次非常難得的是，香港蘇富比在同意傢俱絕不上拍的情況下，專門策劃木趣居藏品展覽。
展場的佈置則是按照伍嘉恩對於中國明式傢俱的理解與收藏，分為十一個部分。
▲第一部分展覽現場 （Credit: Grischa Rueschendorf）
▲第一部分展覽現場
第一個部分劍走偏鋒，和傳統中國明式傢俱簡潔大氣有所不同，所以在這個部分重點展示了木趣居所藏明式傢俱富麗堂皇的一面。重點展示的有一組黃花梨嵌壽山石人物瑞獸圖十二扇圍屏、兩張架子床以及一對大體量的黃花梨櫃子。
▲黃花梨四柱海棠十字紋架子床 晚明 長216cm\寬127cm\高213.5cm\座高50.8cm
其中來重點關注一件四柱海棠十字紋架子床，傳世的黃花梨架子床以六柱居多，四柱架子床難得一見。海棠十字紋圍子圖案工整美觀，與掛簷絛環板內微形海棠十字紋一致，視覺統一諧調。整體選用色澤柔和，紋理細密黃花梨木材造。
這件四柱海棠十字紋架子床得自於1988年香港嘉木堂，本次展覽之前從未公開發表過。
▲第二部分展覽現場（Credit: Grischa Rueschendorf）
第二個部分則是用一張黃花梨拔步床展示明式傢俱的能夠跨越時空，用光影來展示其中的美感。自上世紀，肯薩斯市納爾遜美術館藏拔步床是傳世明朝黃花梨拔步床孤例，這次得以展出的拔步床是至今公開傳世作品僅有的第二例。
▲黃花梨拔步床 晚明 長222cm\寬242cm\高238cm
展廳中的黃花梨拔步床和過去純白空間展示明式傢俱有所不同，是以黑色空間結構和顏色為主，使得黃花梨拔步床造型更顯雄偉和壯麗，四柱床前圍欄杆設床廊，正中入口。整件安放在地平上，以小馬蹄腿足升起離地。全件蓋頂架。此拔步床選材及施工精巧絕倫，令人驚歎。床頂、廊頂和原件地平底部下的漆面、糊織物與漆裹儲存近乎完整。
▲第三部分展覽現場
▲黃花梨四足葉紋八方高香幾 晚明 長50.5cm\寬37.7cm\高103.3cm
本次展覽中特別選擇少見的傳世黃花梨高圓香幾，放置在博物館展櫃中，其中一件黃花梨四足葉紋八方高香幾造型最為獨特，和原為王世襄收藏、現為上海博物館的高香幾造型幾乎完全一樣，原來應該是一對。
▲黃花梨五足三彎腿高圓香幾 晚明 面徑238.2cm\腹徑49.5cm\託泥徑38.2cm\高106cm
另外一件五足三彎腿高圓香幾，可裝可卸活動心板，蓋上心板時放置香爐、花樽或美石。卸下心板與託帶，又讓大花瓶安臥其中，到目前為止，在傳世黃花梨木製香幾中，尚屬孤例。
▲第四部分展覽現場（Credit: Grischa Rueschendorf）
▲第四部分展覽現場
第四部分重點在於多角度展示明式傢俱的細節，比如佐以鏡面以反光的視線來展現。展廳中的展牆特別用鏡子組成，除了觀者第一視線看到傢俱的前面之外，還能透過反光的鏡面來看到傢俱的另一面。細節之外，更加全面的感受到傢俱在這些空間中的延伸和呈現。
▲黃花梨瓜稜腿霸王棖八仙方桌 晚明 長94.3cm\寬93.5cm\高86.8cm
其中重點呈現的是一件從來沒有公開發表過的黃花梨瓜稜腿霸王棖八仙方桌，瓜稜腿線腳造工精細，不常見的卷尾龍紋造型俏麗。四根霸王棖在桌底劃出弧形空間，凸顯八仙方桌研秀空靈。六拼面心板，黃花梨桌案中不常見。細看下發現不但六拼板取自一材，連桌面邊框，四腿足，四牙子等都屬同一樹材，是一木一器的製作。
▲第五部分展覽現場（Credit: Grischa Rueschendorf）
▲黃花梨高靠背周制南官帽椅成對 晚明 長61.9cm\寬47cm\高127.6cm
第五部分與第六部分是採用系列展示的方式將同一類傢俱並置在一起，表述明式傢俱在造型、裝飾以及構建上的變化。比如分別在第五部分和第六部分展示了椅子和桌案這兩種傢俱，橘黃色的部分展示的若干把堪稱孤品的明式椅子，比如南官帽椅、圈椅等，多為首次的公開發表。
▲第六部分展覽現場（Credit: Grischa Rueschendorf）
▲黃花梨壼門牙子葉紋卷球足炕桌 晚明 長104.1cm\寬75.2cm\高26.7cm
在第六部分的桌案區，是以紅色為主要的色調來進行佈置，過道的兩排高低錯落的展示著明式桌案，重點推薦的是從未公開發表過的黃花梨壼門牙子葉紋卷球足炕桌，大弧形輪廓壼門式牙子，三彎腿外翻葉紋卷球足踏足承的炕桌，可能是炕桌中最優美的設計。至今僅知另外一例，是前加州中國古典傢俱博物館的舊藏。
▲第七部分展覽現場
第七部分的主題為當代空間下的明式傢俱，中國傳統明式傢俱和當代生活場景甚至是西方語境結合在一起，產生一種融洽而又巧妙的氛圍。在現場的展示中，傢俱被放置在西方材料和背景下，除了黃花梨的傢俱之外，還有紫檀傢俱的展示，也是傳達出這一展區的主題，當代文人書房中也不可缺少的琴桌。
▲紫檀木壼門牙子霸王棖琴桌 晚明 長125.5cm\寬50.5cm\高80cm
這次展出的就有一件明晚期的紫檀木壼門牙子霸王棖琴桌，明代傢俱以黃花梨為主，紫檀傢俱的數量非常稀少，公開出版的例子屈指可數，傳世品中比率不到黃花梨木製的千分之一二。這件紫檀琴桌不僅造型優美，更為難得的是，桌面下原來的漆灰、糊織物與漆裹儲存近乎完整。
▲第八部分展覽現場
▲第八部分展覽現場
第八部分被認為是本次展覽中最有趣的一個環節，是用木趣居收藏的實物傢俱和《魯班經》中的經典造像影象進行對比展示。展牆貼有《魯班經》的每一頁中的傢俱造型，佐以木趣居相似造型的藏品，現場一邊觀展，一邊對比，頗有一番興致。
▲黃花梨有束腰馬蹄足高羅鍋棖畫桌 晚明 長172.4cm\寬77.5cm\高81.6cm
重點推薦的是一張從未公開發表過的黃花梨有束腰馬蹄足高羅鍋棖畫桌，明代桌案超過一定深度適合書桌用途者，稱為畫桌或畫案。傳世品稀少，高羅鍋棖緊貼桌面，可提供座位較充裕的足部伸展空間，尤為適合作書桌使用。彌足珍貴的是畫桌的明制黑漆面心幾乎完好無缺。
▲第九部分展覽現場
第九部分是把傢俱設計在多寶閣中，實現明式傢俱的另類展示。現場觀展甚至有一番奢侈品購物的感覺，牆面上的多寶閣中展示的一些黃花梨櫃子、炕桌等，一把黃花梨交椅被單獨呈現在這一部分的中央圓形高展臺上。
▲黃花梨圓後背交椅 晚明 長66.7cm\寬43cm\高102.2cm
傢俱研究學者多推崇圓後背交椅為中國古典傢俱最優秀經典作品，交椅是從最古老的設計之一的交杌演變而來。交椅是現代傢俱收藏家力求的類別，公開發表的明制傳世品不超過二十件。現場展示的這把彌足珍貴的黃花梨交椅也是從未公開發表過。
▲第十部分展覽現場
▲第十部分展覽現場
第十部分是最為熟悉和傳統的書房中的明式傢俱，現場展示以畫案、書架等為主，策展是用純白展示空間，最能襯托出明式傢俱的線條美。王世襄親題的“木趣居”匾額也懸掛在“書房”中。
▲黃花梨夾頭榫平頭大畫案 晚明 長227.3cm\寬98.5cm\高83cm
重點推薦的是一張體積龐大的黃花梨夾頭榫平頭大畫案，長度超過2.2米，寬度將近1米，腿足部直徑超過10釐米，這個尺寸在傳世的黃花梨桌案中十分罕見，並且這件大畫案全部構件都用取自同一棵樹的金黃色的木材，這次在木趣居特展中也是第一次公開發表。
▲第十一部分展覽現場
最後一個部分以展示傳世稀少的生活類用具為主，和桌案等相比較，功能性的傢俱傳世少，但卻是構成明人生活的重要組成部分。這一區域的展示中以衣架和麵盆架以及榻為主。本區域重點推薦黃花梨靈芝紋衣架首先在於，這類藏品可能是明式傢俱傳世品中最稀少的一類，更重要的在於黃花梨靈芝紋衣架見證了嘉木堂與攻玉山房之間的往來與成全。
▲黃花梨靈芝紋衣架 晚明 長141.5cm\寬33.5cm\高162cm
這件靈芝紋衣架是伍嘉恩得自於1987年，當時並未打算從速賣出，直至三年後才出讓給香港收藏家攻玉山房主人葉承耀醫生，成全他追求較有代表性一系統明式傢俱結集出版收藏專冊的意願。2002年葉承耀整理藏品，將部份明式傢俱在紐約佳士得上拍，包括現例衣架，被伍嘉恩成功競得。葉承耀雖然已擁有另一具雕工十分精美的黃花梨衣架，但對此件還是念念不忘，於是再從伍嘉恩手中購回。一買一賣，一賣一買，再賣再買，竟然是同樣兩個人的來回交易。2015年之時，葉承耀再次整理藏品，懇請伍嘉恩參與策劃並執行，也為了這次與香港蘇富比合作的展覽，葉承耀同意再次讓出這件靈芝紋衣架，這才轉歸到木趣居，才有了今天的展示。
▲伍嘉恩《明式傢俱二十年經眼錄》
作為著名的黃花梨女皇，伍嘉恩對於明式傢俱的愛眾所周知，除了費勁心力收藏這些頂級傢俱之外，亦出版了專業書籍，其中稍早的《明式傢俱二十年經眼錄》中，就曾經記錄了不少書中傢俱的入藏故事。
▲最後以一張青年時期的伍嘉恩致敬其對明式傢俱這三十餘年的守護
這次在香港首發的《木趣居 — 傢俱中的嘉具》中，伍嘉恩在書中沒有涉及傢俱的入藏故事，亦有意略去每件傢俱的造型、方式、工藝等文字的描寫，而是配以大量精緻的傢俱攝影圖片，使得觀者更加關注傢俱本身的線條、形狀、顏色以及這些傢俱所傳達出來的本質和精神。