"我打個比喻，現在有一隻鳥是隱形的，你看不見它。我用一個籠子把它罩住，再給它塗上顏色，你是不是就可以看到它了。這隻鳥就是時間，整個完整的空間就是那一段長鏡頭，它就是一個籠子，夢幻的文字就是色彩。當一個完整空間的長鏡頭把時間持續記錄到裡面，再用夢幻的文字上色，大家就可以看到時間到底是怎麼回事了。"
畢贛說"我電影像一場大雨，希望你們不要帶傘。"在電影院觀看時我是被這段長鏡頭晃的頭暈，看完之後猶如被大雨傾盆淋了一場，有點恍惚。
從技術層面講，這段長鏡頭並不完美，用5D3就完成了拍攝，即便後期進行了一定的穩定性處理，但還是晃動感很大，"像被布扯著的感覺"。畢贛覺得：“這個長鏡頭它特別差，但是它最好的地方，就是世界上電影最好、最純真的地方。”
從情感層面上講，這部電影帶一點魔幻色彩，人物和時間線都不是很明顯，個人觀看時覺得有點燒腦，但就如同讀詩，它需要你反覆咀嚼回味。
這段40分鐘的長鏡頭佔據了電影中的大部分情節，故事的主線多是在這段長鏡頭中才得以表現。前半部分看的人一頭霧水，直到陳昇騎著機車拐進凱里是，才逐漸明白故事在講什麼。陳昇遇見衛衛，衛衛遇見初戀女友，再到陳昇到長得像前妻的女子的店裡洗頭，這一切對陳昇來說像一場夢，對觀眾來說也像一場夢。
鏡頭晃動，跟隨，這個視角像陳昇本人在拍攝，但他自己又同時在這個夢境中。而夢一般都是不夠細緻的，它帶著粗糙感，跑動過程中的晃動感，並且不被驚醒打擾的連貫感，從朝朝到暮暮。
很多觀眾在看完電影之後都沒有說話，我和他們一樣，帶著大夢初醒時的恍恍惚惚，迷迷瞪瞪，半天走不出凱里。
"我打個比喻，現在有一隻鳥是隱形的，你看不見它。我用一個籠子把它罩住，再給它塗上顏色，你是不是就可以看到它了。這隻鳥就是時間，整個完整的空間就是那一段長鏡頭，它就是一個籠子，夢幻的文字就是色彩。當一個完整空間的長鏡頭把時間持續記錄到裡面，再用夢幻的文字上色，大家就可以看到時間到底是怎麼回事了。"
畢贛說"我電影像一場大雨，希望你們不要帶傘。"在電影院觀看時我是被這段長鏡頭晃的頭暈，看完之後猶如被大雨傾盆淋了一場，有點恍惚。
從技術層面講，這段長鏡頭並不完美，用5D3就完成了拍攝，即便後期進行了一定的穩定性處理，但還是晃動感很大，"像被布扯著的感覺"。畢贛覺得：“這個長鏡頭它特別差，但是它最好的地方，就是世界上電影最好、最純真的地方。”
從情感層面上講，這部電影帶一點魔幻色彩，人物和時間線都不是很明顯，個人觀看時覺得有點燒腦，但就如同讀詩，它需要你反覆咀嚼回味。
這段40分鐘的長鏡頭佔據了電影中的大部分情節，故事的主線多是在這段長鏡頭中才得以表現。前半部分看的人一頭霧水，直到陳昇騎著機車拐進凱里是，才逐漸明白故事在講什麼。陳昇遇見衛衛，衛衛遇見初戀女友，再到陳昇到長得像前妻的女子的店裡洗頭，這一切對陳昇來說像一場夢，對觀眾來說也像一場夢。
鏡頭晃動，跟隨，這個視角像陳昇本人在拍攝，但他自己又同時在這個夢境中。而夢一般都是不夠細緻的，它帶著粗糙感，跑動過程中的晃動感，並且不被驚醒打擾的連貫感，從朝朝到暮暮。
很多觀眾在看完電影之後都沒有說話，我和他們一樣，帶著大夢初醒時的恍恍惚惚，迷迷瞪瞪，半天走不出凱里。