不意外，如果渡邊淳一沒死，他拿諾獎的機率都比村上春樹要高。
諾獎其實還是挺明顯的：與寫作手法相比，寫作內容的意義更重要。
簡單來說：要麼你就真實反映一個地方一個時代的生活，要麼你就從一而終的批判ZF，要麼你就深刻剖析人性本質，要麼你就跟惡人作鬥爭。基本上內容合適，年齡也合適，拿諾獎就行。
所以我覺得老舍可以，餘華可以，甚至王朔那本《頑主》都可以，但是村上春樹確實不行。村上春樹的書內容上天馬行空，比較有名的《舞！舞！舞！》、《尋羊歷險記》、《世界盡頭和泠酷仙境》、《海邊的卡夫卡》實際上你可以當科幻小說來看，半寫實半魔幻。後面《刺殺騎士團長》，已經是《了不起的蓋茨比》的致敬作品，大綱根本就不是村上春樹的東西。《1Q84》說是致敬《1984》，實際上看的人不明所以，僅僅是形式上的致敬，題材上其實完全不沾邊，依然是個科幻小說。《地下》算是純粹的寫實作品，寫的是日本地鐵沙林毒氣事件，不過整篇文章都是採訪實錄，全書大部分內容也不是出自村上春樹自己的手。至於最有名的《挪威的森林》，我覺得確實拿得出手，但是也只有這個拿得出手。再剩下的，比如《跑步時我在想什麼》、《再襲麵包店》、《村上朝日堂》、《1973年的彈子球》這些都是很小的短篇，村上放在抽屜裡為了長篇記錄靈感用的，也只有很小的一部分算是比較有趣。
我還算是一個村上春樹的粉絲，不誇張的說國內在售的他的書我家書架子上都有，甚至於臺灣作家仿寫的那部《挪威沒有森林》我也買了，後面跟日本也買了幾部原版。村上春樹是我非常喜歡的作家，我能從被家長按著看世界名著到真的慢慢喜歡看書，很大程度上是因為村上春樹的啟發。從個人感情來說，我當然喜歡自己喜歡的作家拿個諾獎，但是從現實來說，村上的作品確實是不夠諾獎的審美。
為什麼我說渡邊淳一都比村上春樹勝率大一些？這個老流氓的書你可以當黃書看，但是渡邊淳一得益於他紮實的醫學背景，他確實做到了深刻剖析男女，從肉體到精神上都寫的足夠通透，形成了他自己的風格，這一點就是村上春樹所沒有的。再往前，太宰治的《人間失格》，從我個人角度講這是個垃圾，內容莫名其妙，但是實話實說他確實反映了日本戰後時代莫名其妙的生活方式。接受了《人間失格》，便能明白為什麼跟日本留學幾年都理解不了日本人的想法，作品本身也就賦予了重要的時代意義，這個村上春樹也沒有（插一句，國內好多文藝青年似乎上來就跟這部作品產生了共鳴，嘴上唸叨著從《人間失格》看到了自己的影子。說真的，遇到這類人儘快斷絕關係，大概是個廢物吧）。
再來看國內，前面點了三個。王小波最具代表性的《黃金時代》就是描述那個上山下鄉時期對慾望的突破。餘華作品隨便拿出一個來都是吊打，我不點了。王朔那個《頑主》，老北京懂的都懂，那種玩世不恭的勁頭是馮小剛早期賀歲電影的唯一靈感來源。但凡是這種放在當時都算下三濫的東西，在那個時代過後總能品出一些獨特的內涵，這些在村上春樹的作品中確實沒有。
寫到這兒是不是要大膽預測一下，郭敬明老師或許也比村上春樹得諾獎的可能性大？
不意外，如果渡邊淳一沒死，他拿諾獎的機率都比村上春樹要高。
諾獎其實還是挺明顯的：與寫作手法相比，寫作內容的意義更重要。
簡單來說：要麼你就真實反映一個地方一個時代的生活，要麼你就從一而終的批判ZF，要麼你就深刻剖析人性本質，要麼你就跟惡人作鬥爭。基本上內容合適，年齡也合適，拿諾獎就行。
所以我覺得老舍可以，餘華可以，甚至王朔那本《頑主》都可以，但是村上春樹確實不行。村上春樹的書內容上天馬行空，比較有名的《舞！舞！舞！》、《尋羊歷險記》、《世界盡頭和泠酷仙境》、《海邊的卡夫卡》實際上你可以當科幻小說來看，半寫實半魔幻。後面《刺殺騎士團長》，已經是《了不起的蓋茨比》的致敬作品，大綱根本就不是村上春樹的東西。《1Q84》說是致敬《1984》，實際上看的人不明所以，僅僅是形式上的致敬，題材上其實完全不沾邊，依然是個科幻小說。《地下》算是純粹的寫實作品，寫的是日本地鐵沙林毒氣事件，不過整篇文章都是採訪實錄，全書大部分內容也不是出自村上春樹自己的手。至於最有名的《挪威的森林》，我覺得確實拿得出手，但是也只有這個拿得出手。再剩下的，比如《跑步時我在想什麼》、《再襲麵包店》、《村上朝日堂》、《1973年的彈子球》這些都是很小的短篇，村上放在抽屜裡為了長篇記錄靈感用的，也只有很小的一部分算是比較有趣。
我還算是一個村上春樹的粉絲，不誇張的說國內在售的他的書我家書架子上都有，甚至於臺灣作家仿寫的那部《挪威沒有森林》我也買了，後面跟日本也買了幾部原版。村上春樹是我非常喜歡的作家，我能從被家長按著看世界名著到真的慢慢喜歡看書，很大程度上是因為村上春樹的啟發。從個人感情來說，我當然喜歡自己喜歡的作家拿個諾獎，但是從現實來說，村上的作品確實是不夠諾獎的審美。
為什麼我說渡邊淳一都比村上春樹勝率大一些？這個老流氓的書你可以當黃書看，但是渡邊淳一得益於他紮實的醫學背景，他確實做到了深刻剖析男女，從肉體到精神上都寫的足夠通透，形成了他自己的風格，這一點就是村上春樹所沒有的。再往前，太宰治的《人間失格》，從我個人角度講這是個垃圾，內容莫名其妙，但是實話實說他確實反映了日本戰後時代莫名其妙的生活方式。接受了《人間失格》，便能明白為什麼跟日本留學幾年都理解不了日本人的想法，作品本身也就賦予了重要的時代意義，這個村上春樹也沒有（插一句，國內好多文藝青年似乎上來就跟這部作品產生了共鳴，嘴上唸叨著從《人間失格》看到了自己的影子。說真的，遇到這類人儘快斷絕關係，大概是個廢物吧）。
再來看國內，前面點了三個。王小波最具代表性的《黃金時代》就是描述那個上山下鄉時期對慾望的突破。餘華作品隨便拿出一個來都是吊打，我不點了。王朔那個《頑主》，老北京懂的都懂，那種玩世不恭的勁頭是馮小剛早期賀歲電影的唯一靈感來源。但凡是這種放在當時都算下三濫的東西，在那個時代過後總能品出一些獨特的內涵，這些在村上春樹的作品中確實沒有。
寫到這兒是不是要大膽預測一下，郭敬明老師或許也比村上春樹得諾獎的可能性大？