↑書法家 盧樂群

↑行書 淩云翰《西湖漁者》

↑毛澤東《解放軍佔領南京》

↑行書 毛澤東《減字木蘭花·廣昌路上》

↑行書 《大渡橋橫鐵索寒》

↑行書 毛澤東詩詞七首

盧樂群，當代浙江書風的一面旗幟

盧樂群年表

1942年8月出生於重慶

1958年高中一年級學業結束16歲

1960年至1965年從沈敦五、許良其先生學習詩文、書畫18-23歲

1966年至1971年從鄉賢朱在勤、陳永文先生學書20-29歲

1972年拜識沙孟海先生，從其學書30歲

1973年拜識陸維劍先生，從從其學書31歲

1979年獲全國首屆群眾書法比賽二等獎37歲

1979年成立臨海書法研究會，任副會長37歲

1982年參加《中日書法交流展》40歲

1983年加入浙江省書協41歲

1984年參加《新加波·中國書法交流展》42歲1985年加入中國書協43歲

1987年入展全國第三屆書法展45歲

1987年參加中國著書法家百人展45歲

1989年獲全國第四屆書法展二等獎47歲

1989年入選中國現代書法展47歲

1990年獲全國第二屆中青年書法展一等獎48歲

1990年出版《盧樂群書法集》48歲1991年獲國際賽克勒杯老年組一等獎49歲

1992年獲全國第五屆書展全國獎50歲

1993年參加新加波·浙江法交流展51歲

1994年當選浙江省書協副主席52歲

2000年在中國美術館舉辦盧樂群書法展58歲

2000年出版《盧樂群書法集》58歲2001年授中國書協德藝雙馨榮譽59歲

2002年赴日本東京朝日新聞會館舉辦《盧樂群書展》60歲

2004年赴新加坡舉辦《中國盧樂群書展》62歲

2005年參加中國美術館首屆當代名家書法提名展63歲

2006年入編《水墨中國》64歲2009年參加中國蘭亭書法節·浙江書壇四十二人展67歲

2010年出版《盧樂群書法藝術》68歲

2011年參加第二屆中國書壇蘭亭書會69歲

2011年在《中國書法》雜誌作專題介紹69歲

2012年參加“書風書峰”浙江書法十二人展70歲

2013年參加中國美術館舉辦的楹聯書法大展71歲

2014年出版《微雨草堂》集72歲

聽聞書法家盧樂群的名字已經是很久前的事了，他的書法雖流傳不多，但身為與他同鄉的幸運兒們，要看到他的書法並不難。走在古城臨海的大街小巷，不經意間抬眼一望，一幅筆走龍蛇的書法絕品躍入眼簾，讓人不由得眼睛發亮，迫不及待地去看落款：盧樂群！於是便記住了這個名字。看得多了，對於他的風格也漸漸熟稔起來，以後無論是對聯，斗方，條幅，還是題匾，碑帖，只要瞄上幾眼，便大致可以猜出落自盧樂群之手。

眾所周知，武有第一而文無第一。在藝術圈裡，大家彼此間較著勁，互不服輸，要做到讓大家都心服口服是件很難的事，但盧樂群的書法卻幾乎是眾所公認的好，沒有人質疑他在臺州書法界的泰斗地位，也沒有人質疑他在中國當代書法領域的傑出成就。

不曾想到的事，不久前我竟因緣結識了這位慕名以久的書法大家。今年我的文集《雪海香隱》重印，裡面插了不少書畫作品，我想請一位書法界的名望之士幫我題書名，一位朋友向我推薦了盧樂群，我當時嚇了一跳，這對我來說是件不敢想的事。因為我聽聞，盧老已經封筆，基本閉門不出，謝絕人際往來。很多官要大人物向他索書他都婉拒了。而我不過是個以文為生無一官半職在身的小人物，他會答應嗎？

那位朋友說他幫我聯絡試試，出乎意料的是，盧老看了我今年出版的《人生哲思錄》這本書後竟然爽快地答應了。更令我吃驚的是，不到一個星期我的朋友就將他的題字送過來了。要知道一般人送書法為了顯示自身的地位名望，都會“擺擺架子”，不拖上一兩個月是很難拿得到手的。這一點我在聯絡其他一些書畫家時深有體會，然而盧老這樣名重當代的大家竟然毫無架子，這不禁讓我對他又多了一份敬重和仰慕。那位朋友對我說：“我對盧老說你會幫他寫篇報道，盧老卻說不用了，讓你集中精力創作出優秀作品，這就是對他最好的回報。”這一刻，我感動得差點落淚。

看著他親手題的“雪海香隱”四字，我愛不釋手。他的字遒勁有力又不失儒雅俊秀，厚重中帶有一抹灑脫，奔放中又不失一分矜持，或如行雲流水，或如飛龍盤臥，揮斥方遒，力透紙背，足見功力之深湛，性情之瀟灑。從字裡行間，隱隱可看出一個大家的氣度與風骨。

某位知名書法家曾讚道：“當我們有幸讀到《盧樂群書法二集》的時候，這個吃驚實在非同小可。一支筆、一張紙，計黑當白，也計白當黑，用現代人的觀點來說，無非是一種藝術的造型與空間分割。可是，當你站到盧樂群書作面前的時候，枯藤老樹的蒼勁，高山飛瀑的奔放，長風捲雲的舒展，還有荷塘月色的清韻……”能將多種不同的風韻與意境融入筆端，堪稱神筆了。這或許正是盧樂群書法的生命力所在吧。“要收藏台州人的書法，就要收藏盧樂群的！”這是一位收藏界的朋友說的，這位朋友真有慧眼和遠見。

盧老曾師從著名書法家沙孟海、陸維釗先生，是現任浙江省書法家協會副主席，原浙江台州市文聯主席，中國書法創作委員會委員。盧老的書法從形態看，儼然有沙陸書風，尤得沙氏書法氣勢磅礴、揮斥八極之神髓。不過盧老在此基礎上跳出了沙陸的窠臼，自成風格，以端莊，沉雄，朴茂、老辣見長，參以俊朗多姿，別開生面。在創作上，盧老不汲汲於一筆一畫的完滿，而是追求整體筆勢的一氣呵成，在連貫性中又保持節奏的輕重、點畫的粗細、字型的大小正欹、用筆的起伏提按、墨色的濃淡枯潤等的變化，以其內涵的豐富耐人品味。

但是直到此時，我與盧老還是未曾蒙面。我在網上曾看到過他的照片，照片裡的他清瘦高大，別有一番風骨，表情看上去有點嚴肅，讓人覺得難以親近。直到幾天後與他晤見交談了一番，這才發現他其實是挺隨和的一個人。那天上午，我來到紫陽街寶夢來看望我的太極老師胡初躍，胡老師是當代太極界的翹楚，不但武功高超，而且幽默風趣，我十分喜歡與他談話。當我走進店裡時，我的目光卻被坐在一旁的一位的老先生所吸引。那位老先生鶴髮童顏，目光如炬，神情不怒自威，一身風骨倔然。我覺得他的面貌似曾相識，“盧樂群”的名字頓時閃過腦際，不禁脫口而出：“盧老師！你是盧老師！”

盧老有點訝然地看著我，微微一笑。

一位朋友指著我對盧樂群老師說：“她就是請你寫書名的曹婭。”

盧老點了點頭，看了看我，卻沒說什麼。

我懷著激動的心情向盧老請教了一些問題。盧老師不疾不緩地說著，我發現盧老師話雖不多，但卻能一語中的。

我又詢問了他的身體狀況，生活狀況等。他說他現在基本上很少與外界接觸，除了鍛鍊鍛鍊身體外偶爾會到一些閒適的地方坐坐聊聊，如此而已。他的語氣十分平靜，讓人覺得就像跟一個看透名利超然世外的大師在敘著家常。

他建議我多看一些古典文學史籍，只有打好功底才能寫出真正生命力持久的優秀作品。我十分認同這點，就像盧老的字一樣，幾十年如一日，功到書自成。盧老還建議我去拜一位名師，得到名師的指點與幫助，將裨益無窮。他說在文學方面，他做不了我的老師，要我另請高明。他的謙遜，他的平靜，他的隨和，他的恬淡，他的真誠，他的堅毅，他的儒雅，就如同他的書法一樣蘊含著多種不同的風韻與意境，日久彌香，品味不盡。

這就是我所見到的盧老。

“我深信，初每一個人都會被他洋溢的才情、浩蕩的氣勢，凣以及筆墨的狂濤駭浪捲入其中。凟它，凷讓你吃驚！不，刡讓人震撼！強烈地感受著心靈的震撼！凡是真正撼人心魄的東西，凹都將不朽。減”

盧老，其人其書，都將是一個不朽的傳奇！

中國繪畫牛人——盧樂群先生

盧樂群先生

　　盧樂群先生是當代書壇上卓有成就的藝術家。他的書法，兼收碑帖之長，風格雄奇灑脫，簡約流動，自成一家，是繼于右任、沙孟海、陸維釗之後，走碑帖交融之路的代表性書家之一。

　　盧樂群先生出生於抗戰後期烽火連綿的陪都重慶。父親愛好書法，與民國時期書法大家如於右任、沈尹默等先生多有交往，並收藏了不少名人墨跡。

　　盧樂群：“我父親寫的一手好字，他的詩句說三更書生五更墨，至今留有把筆痕。他字寫的好久跟當時的書畫家徐悲鴻、沈尹默都有很好的交往。因此他手頭收有很多名人的字畫。這對我從事書法的研究有很大的影響。”

　　1949年，父親前往臺灣，幼年的盧樂群回到家鄉臨海，與母親及祖父祖母一起生活。祖父曾在杭州圖書館工作，寫得一手好小楷，他親自教導盧樂群習練柳公權、顏真卿等唐楷字帖，由此打下了少年盧樂群紮實的書法基礎。

　　盧樂群：“我祖父是個老學究，他解放前曾在杭州的文瀾閣工作，交往的都是當時的一些名流 一些文人，他寫的一手的好小楷，引以自豪。他解放初退養在家就教我寫字，寫楷書柳公權。一遍唸佛一遍教我寫，對我最初的基礎有很大的幫助。”

　　臨海地處浙江省東部，背靠括蒼山、天台山，瀕臨東海，是一座歷史文化積澱深厚的古城。盧樂群先生雖由於家庭出身問題而失學，卻從未放棄對書法藝術的追求。六十年代中期，盧樂群結識了鄉賢朱在勤等前輩。朱在勤先生博通古典詩文，精擅“二王”筆法，自撰《中國書法史略》，書法理論和功底都非常深厚，對青年盧樂群的影響很大。

　　盧樂群：“從1958年我作閒在家，不能再讀高中了。因此當時我有意在臨海一些文人向他們請教學習。其中有沈燈伍、朱在勤。朱在勤寫的一手好字好二王，他對書法理論有很深的研究，他當時著有《中國書法史略》，在文化大革命中被紅衛兵付之一炬。他對我進入二王的學習有很大的幫助。”

　　文化大革命開始以後，盧樂群先生父親收藏的名家字畫被付之一炬，這對盧樂群先生的打擊很大，但是也激勵他更加奮發自強，為儲存中華書藝和文脈默默努力。六十年代後期，朱在勤先生年事漸高，要離開臨海移居別處，他介紹盧樂群先生到杭州，師從著名書法家沙孟海先生。

　　盧樂群：“沙先生說在這個年代裡學習(書法)，說明我不是孤獨的，還有許多人在愛好中國這門真正的藝術。他以後就推薦我去拜見陸維釗先生，沙先生、陸先生在碑的方面功底太深了，由帖進入碑是我這生當中書法很大的轉折。”

　　上世紀八十年代，盧樂群先生迎來了書法藝術的一次創作高潮，作品相繼在首屆全國群眾書法比賽、全國四屆書展、五屆書展、全國三屆中青展、國際賽克勒杯等大賽中榮獲高獎，在書壇颳起了一陣“盧樂群旋風”。一九九零年，浙江文藝出版社出版了《盧樂群書法集》。

　　盧樂群：“參加書法展覽，基本上是需要很紮實的書法功夫的，需要二王跟碑帖的功夫，在這個基礎上你的思維一定要在那個時代的前邊，你去引領他們。我開始的時候有兩次造成很大影響的，一次是我寫很大的篇幅的，兩米八的，那個時候沒人寫，一寫出來了就很引人注目，那個筆墨也紮實，那麼一下就吸引了許多人，這是第一次全國展。第二次我知道這個事情應該在紙上面下點功夫，可以不完全是白紙，用色紙，所以以後講書法家“好色”，最早從我那時候開始的，我最早使用這樣。最早用長條幅寫，用色紙寫。這個為作品增色不少，第三次我考慮風格也有變化，我出來的風格，是我的東西，但是跟以前的不一樣，是新的東西在筆墨上更錘鍊，那就每次給人家不同的感覺，引人注目。”

　　正當在書壇上名聲鵲起的時候，盧樂群先生卻避開了各種紛擾，進入了閉關潛修的日子。整個九十年代，他甚少參加書法活動，隱居臨海北固山麓的聽濤閣，潛心硯耕，錘鍊筆墨。十年磨一劍，2000年，盧樂群先生在北京中國美術館舉辦個人書法展，並由中國美院出版社出版了《盧樂群書法作品集》。2002年，“盧樂群書法展”在日本東京舉行。2004又應邀赴新加坡舉辦書法展。所到之處，都引起了當地社會和藝術界的高度關注。

　　盧樂群：“在八、九十年代我對文史方面，對美學方面，都下了一定的功夫。看很多的書像黑格爾的美學，像中國曆代的書法論文集，這些東西我學到深更半夜，真是人都瘦了十來斤。但是我覺得理論上面的研究對我自己這份底氣會更充足一點，眼界會更開闊一點，心裡更有把握一點更踏實一些。說什麼情況寫什麼字很自信。”

　　盧樂群先生的書法道路，發軔於帖學，精研“二王”、米芾，後對北碑用力甚勤，增加了雄闊豪邁的氣息。在碑帖交融的基礎上，盧樂群轉益多師，廣泛吸收了西域簡牘、敦煌寫本等民間書法的營養，書風變得飄逸和灑脫。盧樂群先生在論文《論民間書法的啟迪》和《隸書行書化的思考》中，深入闡述了自己的書法探索理論，並透過成功的藝術創造，站到了新的時代高點。

　　盧樂群：“一般人說我的這個兩方面(氣勢和韻味)，(氣勢和韻味)需要同時並進，當然不是一塊兒前進，有的時候氣勢走在前邊，有的時候韻味走在前邊。最後把筆法章法氣勢韻味全部結合在一起的時候，才是一個最後的藝術，可以深化到那種品格，精神。”

　　盧樂群先生歷任浙江省書法家協會副主席、中國書協創作委員會委員，現為浙江省書法家協會顧問，台州學院客座教授。已經進入古稀之年的盧樂群先生，筆力雄健，書藝更加老辣，尤其善作擘窠大字，呈現出力能扛鼎的宏大氣勢。然而盧樂群先生並不固守已有的成就，依然保持了孜孜不倦的探索精神，他用一方印章“傾三生之力”，表明了自己獻身書法的心跡。博大宏深的書法藝術，是中華傳統文化的瑰寶。生肖屬馬並且愛馬的盧樂群先生，正老當益壯，志在千里，努力創造著書法藝術新的高峰。