據說，唐武宗李炎十分寵信才人孟氏，後來，唐武宗病重，孟才人侍立其側，武宗問之曰：“我或不諱，汝將何之？”孟才人對曰：“若陛下萬歲之後，無復為生。”當時，武宗讓她在病榻前唱了一曲《何滿子》，聲調悽咽，聞者涕零。不久，武宗崩駕，孟才人哀痛數日，也隨之而死。

後來詩人張祜為孟才人的殉情寫了三首詩，下面這首《宮詞》是其中一首，也是流傳最廣的一首，後來還被選入到了《唐詩三百首》中。

張祜的這首宮怨詩，與一般的宮怨詩不同，一般而言，五言、七言宮怨詩篇幅較短，只能抓住生活中的一個片段去描寫，以一個小小的側面，烘托宮人悲慘的一生，以能夠留有餘味為上，但是張祜這首詩卻與眾不同，它為我們展現了一個很長時間跨度的景象，顯得更具氣勢。

宮詞·其一

唐·張祜

故國三千里，深宮二十年。

一聲何滿子，雙淚落君前。

詩的前兩句，舉重若輕，以空間和時間兩個維度，描寫了這位宮人的遭遇，“故國三千里，深宮二十年”，詩人以高度的概括力，將一位宮人遠離故鄉，幽閉深宮二十年的遭遇濃縮在了短短十個字中。首句從空間上寫離家之遠，次句從時間上寫入宮之久，千愁萬恨，不需多言，但是卻將女主人公那悲慘的遭遇描述了出來，具有很強的感染力。

在古代，一位少女一旦被選入宮中，就意味著與家人分離，從此在深牆大院中過著與世隔絕的生活，失去了自由，也失去了幸福，無依無靠，孤苦伶仃，這種悲慘的命運，與其所得相比，其所能得到的簡直微不足道了。

詩的後兩句，以一聲悲歌、一雙熱淚集中去寫怨情，“一聲何滿子，雙淚落君前”！自古詩論便強調，詩貴曲折含蓄，但從張祜這首詩中，我們卻感受到了這一說法並不是絕對的，好詩一定是能夠打動人的，不一定越含蓄越好，看張祜這首詩中強烈直白的描寫，所收到的效果，無疑是極佳的。

另外，此詩在思想上，還有一個難能可貴之處，那便是對宮怨原因的描寫。一般宮怨詩，都以宮人難以得到寵幸為立足點，但是張祜這裡，卻並不這樣寫，他筆下的這位宮人，不是失寵也不是不受寵，反而是時時在“君前”的，可為什麼讀起來還使讀者感到悲慘呢？原因很簡單，因為詩人所描寫的“怨”，是失去自由，是被剝奪了幸福！

另外，這首詩在語言上，還有一個很突出的特點，便是數字的使用，以“三千里”表明距離，以“二十年”表明時間，以“一聲”寫歌唱，以“雙淚”寫泣下，每一句都有數字，這就帶給人凝練、清晰、準確的感覺，從而讓整個內容，變得更加鮮明和突出了。

晚唐著名詩人杜牧，對張祜這首詩十分讚賞，曾借用張祜的詩意，寫過“可憐故國三千里，虛唱歌詞滿六宮”的佳句。的確，張祜此詩，將宮人辛酸的人生表現得十分感人，也難怪此詩傳入宮中後，便為宮人廣泛傳唱了。

您好謝邀！一般以絕句體裁寫的篇幅短小的宮怨詩，總是隻揭開生活畫圖的一角，讓讀者從一個片斷場景看到宮人悲慘的一生；同時往往寫得委婉含蓄，一些內容給人們留下許多想象空間。這首詩卻與眾不同，全詩展示的是一幅生活全圖，而而且是直敘其事，直寫其情。

詩總共只有二十個字。作者在第一首詩的前半首裡，以舉足輕重、馭繁如簡的筆力，把一個宮人遠離故鄉、幽閉深宮的整個遭遇濃縮成短短的十個字。首句“故國三千里”，是從空間著眼，寫去家之遠；次句“深宮二十年”，是從時間下筆，寫入宮之久。這兩句詩，不僅有高度的概括性，而且有強烈的感染力；不僅把詩中女主角的千愁萬恨一下子集中地顯示了出來，而且加一倍、進一層的表達她的愁恨。這種以加一倍、進一層的寫法來增加詩句的重度和深度，使讀者更能感到其命運的悲慘，其身世的可憐和更增添了同情。

一首詩或曲或直，或含蓄或強烈，應當要服從它的內容。這首詩的前半首已經把詩中人的處境之悲慘寫到了極致點，為逼出怨情蓄足了力量，因而在下半首中就勢必讓詩中人的怨情噴薄而出，一瀉為快了。這樣才能使整首詩顯得強烈有力，更能收到打動讀者的藝術效果。

故國三千里，漢宮二十年。

一聲河滿子，雙淚落君前。

宮 詞

張祜

故國三千里，深宮二十年。

一聲何滿子，雙淚落君前。

這首詩寥寥二十字是對深宮女子一生悲慘命運的整體寫照。

一別故鄉遙遙三千里，閉鎖深宮悠悠二十年，悲悲切切唱一曲何滿子，兩眼清淚簌簌落君前。這首詩語言通俗易懂，看似平淡，仔細品讀卻深含意蘊，由平淡語言中品出宮女濃厚的幽怨情感是這首詩的獨到之處。吟詠此詩腦海中會浮現出一群嬌俏可愛，人面桃花的女子遠離故鄉，幽居禁鎖在深宮中，從如墨青絲到華髮叢生，不得君王見的寂寞悽慘一生。彈奏一曲極其哀怨的曲子就像撥動了滿腹悲苦哀絕的心絃，兩行清淚橫流。

詩中的每一句中都有數詞，“三千”、“二十”、“一”、“雙”這些數詞是虛詞，並非實指，數詞的運用使宮女的滿腔哀怨，悲苦寂聊顯得更加深重，個人以為這也是這首詩的特別之處。

“故國三千里，深宮二十年。”杜牧非常欣賞，作詩云：“可憐故國三千里，虛唱歌詞滿六宮。”張祜以是得名，可見得到一個有名望的人賞識是多麼重要。