語言功能是漫畫的一個特點，其表達是曲折含蓄的，可當作一種特殊的語言形式。一般來說，漫畫所表現的內容，一句話就說得清楚。這也就是畫龍點睛之處。漫畫題材內容始終來源於生活，服務於生活。但在漫畫創作構思開始，把看到的矛盾用最適當的語言敘述出來，然後進入更深的加工，最後再用畫筆描繪出來。一幅好的漫畫除了畫面簡潔明瞭，安排構圖合理之外，最重要的是能向讀者傳達思想與智慧，否則只會有那麼一瞬間的視覺衝擊力，而不會在讀者心中留有任何的痕跡，更不會有長久的藝術生命。比如前面談到一個人記下別人言行，準備當作批評和攻擊的資料。如果他的出發點是善意的，他會找適當場合及時提意見或批評，提醒別人注意，但這種做法的人卻並非如此。那麼矛盾在哪裡呢？可以想：這種人的行為類似收集別人的言行材料備用，一件件存起來，這不是和存入檔案材料一樣嗎？想到這裡，用一句話就能說清楚。再想一下，他存別人的檔案材料，放在自己口袋裡，這口袋不就成了檔案櫃了嗎？把口袋畫成檔案櫃，一句話也說得清楚。口袋做成檔案櫃，這不是奇聞嗎？出奇就是矛盾，找到這個矛盾，就好畫了。
一幅漫畫畫了出來，如果漫畫語言不通順，不清楚，也就達不到畫家所想要的那種藝術效果，說出來就要使人覺得有趣，有幽默感。如果一句話能說明白，但是不能使人覺得有趣，有幽默感，就表明這幅畫的效果也同樣是缺乏諧趣感的。畫者深入生活，迅速地、敏銳地反映現實生活中的種種不良現象，進行嘲諷和抨擊，體現實際生活中出現的各種思想問題和實際問題，讀者才愛看。漫畫既然是一種語言形式，又具諧趣性，能用幽默的語言表達出來，自然就能用漫畫描繪出來。作者在創作時有著極大的自由度和發揮空間，其實最關鍵的還是作者對社會生活的敏銳把握和深邃獨到的思想見解，在方寸之間以寥寥數筆得以展示，煥發出來的智慧之光讓人怦然心動。所以，創作的初期用語言表述，是要做構思的調整工作。把握不好事情真相，弄不清楚矛盾，也就敘述不出想要表達的實際內容。
只有先從語言開始，把事情想好，把矛盾找出，考慮用語尺度，頭腦裡所想的才會歸納出清晰的輪廓。強烈的現實針對性，針對現實生活中存在的不良傾向、問題、現象等進行揭露和批評，對現實世界進行批判和反思。這是關係到它有沒有生命力，能不能發揮實際效果的關鍵所在。創作思考，先用一般語言表達，再化為形象化的說法，最後動手找尋適當的表現方式。
語言功能是漫畫的一個特點，其表達是曲折含蓄的，可當作一種特殊的語言形式。一般來說，漫畫所表現的內容，一句話就說得清楚。這也就是畫龍點睛之處。漫畫題材內容始終來源於生活，服務於生活。但在漫畫創作構思開始，把看到的矛盾用最適當的語言敘述出來，然後進入更深的加工，最後再用畫筆描繪出來。一幅好的漫畫除了畫面簡潔明瞭，安排構圖合理之外，最重要的是能向讀者傳達思想與智慧，否則只會有那麼一瞬間的視覺衝擊力，而不會在讀者心中留有任何的痕跡，更不會有長久的藝術生命。比如前面談到一個人記下別人言行，準備當作批評和攻擊的資料。如果他的出發點是善意的，他會找適當場合及時提意見或批評，提醒別人注意，但這種做法的人卻並非如此。那麼矛盾在哪裡呢？可以想：這種人的行為類似收集別人的言行材料備用，一件件存起來，這不是和存入檔案材料一樣嗎？想到這裡，用一句話就能說清楚。再想一下，他存別人的檔案材料，放在自己口袋裡，這口袋不就成了檔案櫃了嗎？把口袋畫成檔案櫃，一句話也說得清楚。口袋做成檔案櫃，這不是奇聞嗎？出奇就是矛盾，找到這個矛盾，就好畫了。
一幅漫畫畫了出來，如果漫畫語言不通順，不清楚，也就達不到畫家所想要的那種藝術效果，說出來就要使人覺得有趣，有幽默感。如果一句話能說明白，但是不能使人覺得有趣，有幽默感，就表明這幅畫的效果也同樣是缺乏諧趣感的。畫者深入生活，迅速地、敏銳地反映現實生活中的種種不良現象，進行嘲諷和抨擊，體現實際生活中出現的各種思想問題和實際問題，讀者才愛看。漫畫既然是一種語言形式，又具諧趣性，能用幽默的語言表達出來，自然就能用漫畫描繪出來。作者在創作時有著極大的自由度和發揮空間，其實最關鍵的還是作者對社會生活的敏銳把握和深邃獨到的思想見解，在方寸之間以寥寥數筆得以展示，煥發出來的智慧之光讓人怦然心動。所以，創作的初期用語言表述，是要做構思的調整工作。把握不好事情真相，弄不清楚矛盾，也就敘述不出想要表達的實際內容。
只有先從語言開始，把事情想好，把矛盾找出，考慮用語尺度，頭腦裡所想的才會歸納出清晰的輪廓。強烈的現實針對性，針對現實生活中存在的不良傾向、問題、現象等進行揭露和批評，對現實世界進行批判和反思。這是關係到它有沒有生命力，能不能發揮實際效果的關鍵所在。創作思考，先用一般語言表達，再化為形象化的說法，最後動手找尋適當的表現方式。