電影《我的詩篇》以紀錄的方式拍攝了幾位生活在底層的中國農民工詩人。他們遠離家鄉，漂泊異鄉，在幽深的礦井、偏僻的山谷、機械的流水線上日復一日地辛勤勞作著。然而，在他們的心中卻有一片詩歌的天地，不可抑制的創作慾望促使他們不斷把工作的內容寫成詩歌，將機器的轟鳴當作吶喊，用滿腔的熱情抒發自我。
“黑夜給了我黑色的眼睛，我卻用它尋找光明。”
“卑鄙是卑鄙者的通行證，高尚是高尚者的墓誌銘”。
“我不去想是否能夠成功，既然選擇了遠方，便只顧風雨兼程”
在我上學的時候，總喜歡摘錄一些有意義的話，詩歌便是其中一部分。每當我迷茫失落困惑無助的時候，就一遍遍誦讀它們，期待它們給我方向，照我前進。相信多數人都曾被文字的魅力打動過，也曾試圖從中尋找力量。今天，我為大家推薦一部關於詩歌的電影----《我的詩篇》，讓我們再次接受文字的洗禮以及感受來自中國底層人民的真實生活。
電影《我的詩篇》以紀錄的方式拍攝了幾位生活在底層的中國農民工詩人。他們遠離家鄉，漂泊異鄉，在幽深的礦井、偏僻的山谷、機械的流水線上日復一日地辛勤勞作著。然而，在他們的心中卻有一片詩歌的天地，不可抑制的創作慾望促使他們不斷把工作的內容寫成詩歌，將機器的轟鳴當作吶喊，用滿腔的熱情抒發自我，他們時而語調緩慢。神情莊重地談論人生、死亡、信仰，時而語氣輕鬆，興奮不已地期待未知、渴望愛情。他們的詩歌詞語質樸，情感濃烈。那麼殘酷又那麼浪漫。正如許立志的《打工仔》所言:
我像流水線一樣辛苦的光陰，和最新款手機一起打包
販賣到大洋彼岸，等候下一個輪迴
影片現實環境的或嘈雜喧囂或幽深偏僻看似與詩歌格格不入，但是當鏡頭深入幾位主角的工作環境，觀眾便明白這樣的詩歌唯有他們才能創作出來，“螺絲”、“煤層”、“車間”、“流水線”等意象是他們工作的一部分，十分真實具體。這些生命體驗孕育出的豐盛詩情，讓觀眾驚訝又驚歎。
可以說，影片呈現的環境有效地彌合了農民工與詩人雙重身份的斷裂，解釋了觀眾的內心困惑。所以，當我們知曉幾位詩人的真實環境之後，便不會驚奇服裝廠女工會為吊帶裙作詩，寫出“陌生的姑娘，我愛你”，這樣美麗的詩句；礦井工人形容瓦斯“無色，無味，無情”，爆破工人會為愛人寫出“我水銀一樣純淨的愛人 今夜，我馬放南山，繞開死亡。在白雪之上，為你寫下絕世的詩行”。但是，我們更加為這份詩情感動，為苦難的生活給予他們的善良與堅強。
誠然，作為一部電影，《我的詩篇》也有許多不足，首先它擺拍的紀錄方法顯得十分刻意，最重要的是磨滅了日常生活流淌著的詩意這層隱藏含義；其次，對於幾位主角的塑造有些片面，突出美好的一面而淡化苦難的一面，尤其是許立志部分的後續處理，用許的哥哥乘船將骨灰撒向大海來進行美化，忽視了青年人的心理健康這一社會問題，用感性的詩意遮蔽了殘酷的現實，電影在揭示社會現實方面避重就輕，顧左右而言其他。
不過，瑕不掩瑜，我仍然喜歡這部獨特的電影，我們的時代太需要這樣的電影了，那些樸素的農民工具有一種將生活與藝術融合在一起的可貴品質，那些從苦難中發出的聲音，具有振聾發聵的力量，讓我們熱淚盈眶，誦讀不已。它蔓延著的詩意成為我們抵抗庸常生活的動力之源。
親愛的朋友，來吧，今夜，我們一起吟詩入眠……
電影《我的詩篇》以紀錄的方式拍攝了幾位生活在底層的中國農民工詩人。他們遠離家鄉，漂泊異鄉，在幽深的礦井、偏僻的山谷、機械的流水線上日復一日地辛勤勞作著。然而，在他們的心中卻有一片詩歌的天地，不可抑制的創作慾望促使他們不斷把工作的內容寫成詩歌，將機器的轟鳴當作吶喊，用滿腔的熱情抒發自我。
“黑夜給了我黑色的眼睛，我卻用它尋找光明。”
“卑鄙是卑鄙者的通行證，高尚是高尚者的墓誌銘”。
“我不去想是否能夠成功，既然選擇了遠方，便只顧風雨兼程”
在我上學的時候，總喜歡摘錄一些有意義的話，詩歌便是其中一部分。每當我迷茫失落困惑無助的時候，就一遍遍誦讀它們，期待它們給我方向，照我前進。相信多數人都曾被文字的魅力打動過，也曾試圖從中尋找力量。今天，我為大家推薦一部關於詩歌的電影----《我的詩篇》，讓我們再次接受文字的洗禮以及感受來自中國底層人民的真實生活。
電影《我的詩篇》以紀錄的方式拍攝了幾位生活在底層的中國農民工詩人。他們遠離家鄉，漂泊異鄉，在幽深的礦井、偏僻的山谷、機械的流水線上日復一日地辛勤勞作著。然而，在他們的心中卻有一片詩歌的天地，不可抑制的創作慾望促使他們不斷把工作的內容寫成詩歌，將機器的轟鳴當作吶喊，用滿腔的熱情抒發自我，他們時而語調緩慢。神情莊重地談論人生、死亡、信仰，時而語氣輕鬆，興奮不已地期待未知、渴望愛情。他們的詩歌詞語質樸，情感濃烈。那麼殘酷又那麼浪漫。正如許立志的《打工仔》所言:
我像流水線一樣辛苦的光陰，和最新款手機一起打包
販賣到大洋彼岸，等候下一個輪迴
影片現實環境的或嘈雜喧囂或幽深偏僻看似與詩歌格格不入，但是當鏡頭深入幾位主角的工作環境，觀眾便明白這樣的詩歌唯有他們才能創作出來，“螺絲”、“煤層”、“車間”、“流水線”等意象是他們工作的一部分，十分真實具體。這些生命體驗孕育出的豐盛詩情，讓觀眾驚訝又驚歎。
可以說，影片呈現的環境有效地彌合了農民工與詩人雙重身份的斷裂，解釋了觀眾的內心困惑。所以，當我們知曉幾位詩人的真實環境之後，便不會驚奇服裝廠女工會為吊帶裙作詩，寫出“陌生的姑娘，我愛你”，這樣美麗的詩句；礦井工人形容瓦斯“無色，無味，無情”，爆破工人會為愛人寫出“我水銀一樣純淨的愛人 今夜，我馬放南山，繞開死亡。在白雪之上，為你寫下絕世的詩行”。但是，我們更加為這份詩情感動，為苦難的生活給予他們的善良與堅強。
誠然，作為一部電影，《我的詩篇》也有許多不足，首先它擺拍的紀錄方法顯得十分刻意，最重要的是磨滅了日常生活流淌著的詩意這層隱藏含義；其次，對於幾位主角的塑造有些片面，突出美好的一面而淡化苦難的一面，尤其是許立志部分的後續處理，用許的哥哥乘船將骨灰撒向大海來進行美化，忽視了青年人的心理健康這一社會問題，用感性的詩意遮蔽了殘酷的現實，電影在揭示社會現實方面避重就輕，顧左右而言其他。
不過，瑕不掩瑜，我仍然喜歡這部獨特的電影，我們的時代太需要這樣的電影了，那些樸素的農民工具有一種將生活與藝術融合在一起的可貴品質，那些從苦難中發出的聲音，具有振聾發聵的力量，讓我們熱淚盈眶，誦讀不已。它蔓延著的詩意成為我們抵抗庸常生活的動力之源。
親愛的朋友，來吧，今夜，我們一起吟詩入眠……