也許性別造成的吧。女人的內斂和細膩，在世事鉅變中，往往既不太激進，又不太保守，無論是政治經濟軍事藝術文化等各方面都一樣，而男人在世事變化中卻突出了陽剛之氣，或大奸，或大雄。比如文學界，上個世紀三四十年代的紛爭中，魯迅等文人嬉笑怒罵直抒胸臆，痛快淋漓，而那個時期的女文藝工作者，也有類似的文學或政治觀點，但文章表達得就是不過癮。還有，十九世紀法國的盧梭，懺悔錄寫的那麼“露骨”，把人性的各個成長階段，特別是性心理活動寫的真實細膩感人，讓任何民族的人看了都覺得是在寫自己（自己的不同成長階段也有類似的感受啊！），如果是女人來寫，可能想到了不敢寫或輕描淡寫，因而也就缺少了共鳴的地方。再比如，文藝界，近二十年前有一手電視劇插曲（我不想說再見）當時的原唱是位女歌手，播出後沒怎麼火或沒火，不是說那位女歌手唱得不好，但對歌曲內容演繹得不那麼到位，後來，由騰格爾翻唱後，迅速火了起來，比較一下，還就是騰格爾把歌曲的內容用男人的心聲和感受演繹了出來。膽和識是男女的關鍵區別吧。還有，最近幾年流行的歌曲（鴻雁），個人覺得就是呼斯楞唱得最有味道，他把思鄉的情、回不了家的愁緒寄託於鴻雁南飛北還，借酒消鄉愁的心境，演繹得幽遠、深沉，略帶淡淡的憂傷，而女歌手的演唱卻平淡無味，有調無情。總之，男人的本性比女人更敢、更善於表達，深入心扉，女人的柔美內斂含蓄，也造成女人在藝術效果上欠缺了震撼心靈的效果。
也許性別造成的吧。女人的內斂和細膩，在世事鉅變中，往往既不太激進，又不太保守，無論是政治經濟軍事藝術文化等各方面都一樣，而男人在世事變化中卻突出了陽剛之氣，或大奸，或大雄。比如文學界，上個世紀三四十年代的紛爭中，魯迅等文人嬉笑怒罵直抒胸臆，痛快淋漓，而那個時期的女文藝工作者，也有類似的文學或政治觀點，但文章表達得就是不過癮。還有，十九世紀法國的盧梭，懺悔錄寫的那麼“露骨”，把人性的各個成長階段，特別是性心理活動寫的真實細膩感人，讓任何民族的人看了都覺得是在寫自己（自己的不同成長階段也有類似的感受啊！），如果是女人來寫，可能想到了不敢寫或輕描淡寫，因而也就缺少了共鳴的地方。再比如，文藝界，近二十年前有一手電視劇插曲（我不想說再見）當時的原唱是位女歌手，播出後沒怎麼火或沒火，不是說那位女歌手唱得不好，但對歌曲內容演繹得不那麼到位，後來，由騰格爾翻唱後，迅速火了起來，比較一下，還就是騰格爾把歌曲的內容用男人的心聲和感受演繹了出來。膽和識是男女的關鍵區別吧。還有，最近幾年流行的歌曲（鴻雁），個人覺得就是呼斯楞唱得最有味道，他把思鄉的情、回不了家的愁緒寄託於鴻雁南飛北還，借酒消鄉愁的心境，演繹得幽遠、深沉，略帶淡淡的憂傷，而女歌手的演唱卻平淡無味，有調無情。總之，男人的本性比女人更敢、更善於表達，深入心扉，女人的柔美內斂含蓄，也造成女人在藝術效果上欠缺了震撼心靈的效果。