其實我想知道題主所謂“生存現狀好”是什麼標準，但題主沒說，我就大概講一講現狀。
有一個前提，不論做什麼職業，只有愛崗敬業、能力過人的人才會站在行業的頂端。
首先在國外，由於從業人員眾多、技術能力強，競爭也是相當大的。但西方流行音樂作為律動性音樂，首當其中最重要的就是他的節奏部分，也就是鼓手，非常重要。所以生存空間非常大。但不論國內還是國外，鼓手都分很多種：駐唱鼓手、鼓教學老師、錄音鼓手、現場音樂會樂手、搖滾明星、爵士鼓大師等等，其對技術的要求和生存環境也各不相同。
據我所知在國外就算只是個駐唱鼓手，每天在酒吧為當地老百姓服務也會有溫飽收入，不知算不算生存現狀好。而從事鼓教學在歐美國家就基本構成中產階級了，因為人工服務都非產貴。我有從美國和加拿大回來的學生，他們在當地學習每小時的課費最基本也在100美元一小時以上，屬於非常高的收入了，至於錄音鼓手、音樂會樂手、明星、大師，則生活的很滋潤。所以不存在生存不好的情況。
而國內就複雜多了。國內鼓手魚龍混雜，技術質量參差不齊，所以什麼樣的收入都有。就我所知駐唱樂隊鼓手由於老闆不懂行，經常秉著低價中標的原則，造成初學者擠走成熟樂手，劣幣驅逐良幣的情況。而中國音樂市場也由於喜聞樂見的免費策略，不論是現場還是錄音鼓手議價能力都不高。大師級別的鼓手不是沒有，優秀的鼓手飛常多，比如DW的代言人：張佳曦（中國第一打擊樂大師）、盧偉（《中國好聲音》鼓手）、孫權（二手玫瑰樂隊鼓手）等等。只有他們能夠揚名立萬，並以此為業。而其他鼓手則投入到音樂教育行業比較多。一個在北京的成熟鼓手，月入過萬是沒問題的，但面臨尷尬的房價，確實生存現狀不太好。這也和國內鼓老師水平太差有關，我們仍然沒有準備好接手龐大而又豐盈的市場。
其實我想知道題主所謂“生存現狀好”是什麼標準，但題主沒說，我就大概講一講現狀。
有一個前提，不論做什麼職業，只有愛崗敬業、能力過人的人才會站在行業的頂端。
首先在國外，由於從業人員眾多、技術能力強，競爭也是相當大的。但西方流行音樂作為律動性音樂，首當其中最重要的就是他的節奏部分，也就是鼓手，非常重要。所以生存空間非常大。但不論國內還是國外，鼓手都分很多種：駐唱鼓手、鼓教學老師、錄音鼓手、現場音樂會樂手、搖滾明星、爵士鼓大師等等，其對技術的要求和生存環境也各不相同。
據我所知在國外就算只是個駐唱鼓手，每天在酒吧為當地老百姓服務也會有溫飽收入，不知算不算生存現狀好。而從事鼓教學在歐美國家就基本構成中產階級了，因為人工服務都非產貴。我有從美國和加拿大回來的學生，他們在當地學習每小時的課費最基本也在100美元一小時以上，屬於非常高的收入了，至於錄音鼓手、音樂會樂手、明星、大師，則生活的很滋潤。所以不存在生存不好的情況。
而國內就複雜多了。國內鼓手魚龍混雜，技術質量參差不齊，所以什麼樣的收入都有。就我所知駐唱樂隊鼓手由於老闆不懂行，經常秉著低價中標的原則，造成初學者擠走成熟樂手，劣幣驅逐良幣的情況。而中國音樂市場也由於喜聞樂見的免費策略，不論是現場還是錄音鼓手議價能力都不高。大師級別的鼓手不是沒有，優秀的鼓手飛常多，比如DW的代言人：張佳曦（中國第一打擊樂大師）、盧偉（《中國好聲音》鼓手）、孫權（二手玫瑰樂隊鼓手）等等。只有他們能夠揚名立萬，並以此為業。而其他鼓手則投入到音樂教育行業比較多。一個在北京的成熟鼓手，月入過萬是沒問題的，但面臨尷尬的房價，確實生存現狀不太好。這也和國內鼓老師水平太差有關，我們仍然沒有準備好接手龐大而又豐盈的市場。