《妖貓傳》對大部分觀影者來說有些晦澀

雖然畫面沒，節奏緊湊但劇情和剪輯手法有點跳躍，或是說陳凱歌的個人審美表現太突出，讓很多觀眾無法領會電影的精髓

第一，身世相同，白龍小的時候缺乏母愛父愛，一輩子寄人籬下。

他倆第一次見面的時候是在極樂之宴上，楊貴妃說了一句暗示了自己命運同時也是對白龍理解的話：大意是我們都是寄人籬下的人，會對那些對我們好的人極力回報。兩人的身世相似，都是被父母捨棄，被人收養，而楊貴妃又這麼美，少年很容易就會對這樣美又這樣懂他的人一見傾心的。而也只有少年，會一直記得自己的執念，尤其在看到這麼美好的人也要面臨被捨棄的命運時，憐人如同憐己的不甘湧起，發酵成為一輩子的執念。

劇中白龍說自己小時候被父親欠債賣給了師傅黃鶴，也就是說白龍小的時候就沒有母愛，引起對貴妃的愛戀依戀。楊貴妃的體態舉止雍容典雅，有母儀天下之感，當白龍第一眼看到貴妃，就被這種感覺所吸引。

第二，被楊貴妃的美貌與氣質所吸引。她有著驚人的美貌，像是帝國的榮耀，如灼灼牡丹，令人神往，楊貴妃是傾國傾城的女人，但凡男人看到都會喜歡。

白龍從小就被親爹親媽遺棄，好不容易有個好兄弟和遇到最懂得他的一個人，還是那麼美麗和美好的一個人，然後她莫名地悲慘地死去，自己卻救不了她，唯一的好兄弟也欺騙和離開了自己，除了復仇和守護最珍惜的人，好像再沒有其他的意義了，現在她也不在了，心痛到無法呼吸的白龍因愛成魔。

也許有人會笑看一個少年的幼稚和天真，說人總會長大的，沒有人會一直保持單純的心性，但是我想我們都無權嘲笑像少年那樣的毫無保留真摯的愛。

幸好幸好，丹龍沒有真的離開他和放棄他，而是以自己的方式，默默地守護他度化他。

情不知所起，一往而深。

“願所有的愛與恨都炙熱，願所有的喜與悲都清澈”白龍代表的是一種絕望的浪漫，至真至純的愛意。他們之間也不單純的是愛情，更是一種少年心性的表達，是一種士為知己者死的情感。

無論主觀上喜歡與否，無可否認，《妖貓傳》在如今的社會中，是一部非常特別的電影。作為一部現代拍攝的古代奇幻電影，它很好地展現了中國古代文化寫意的風格。另一方面，它也突出地展現了導演陳凱歌身上的文人性。

其實，我們可以考慮這樣去理解《妖貓傳》，即：

白龍=白樂天=陳凱歌=心生懷疑的文人

楊貴妃=極樂之宴=盛唐=文人嚮往的世界

妖貓傳=長恨歌=白龍三十年的陪伴=文人對這種世界的堅持

因此，從寫意的角度來說，楊貴妃本身於白龍或是白樂天意義相近，都可以說是他們心中的理想，是一種美好的極致象徵，而白龍三十年化作妖貓的陪伴，同樣也可以理解為其對追求這份極致美好的堅持。所以，白龍對楊貴妃的感情在這個故事中，本身就有一份象徵意義上的必然，但也因此，儘管妖貓是白龍，儘管一切故事由白龍對楊貴妃的感情而發展，卻不能說《妖貓傳》是一個愛情故事。

除了寫意一面，寫實的角度上，當然也是可以找到一些白龍對楊貴妃的情感佐證：其中一點便是對於孤兒來說，非常重要的身份認同，在極樂之宴初次相遇時，貴妃的一席話，對於自幼便被賣給師父的白龍來說意義非凡，從一個如此美貌非凡，地位尊貴的女人口中獲得的理解與尊重，對於從小缺少母愛及異性關懷的白龍來說，不亞於知遇之恩，俗話說“士為知己者死”。因此從寫實的角度來說，白龍對貴妃的感情，應有一種認同心理在。