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1 # 成市娛樂
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2 # 聖源娛樂君
很榮幸能夠回答您的問題，以下是我的回答：
其實之前我就回答過別人一個問題，他問張藝興這段時間為什麼沒有出來，幹什麼去了？你看，過不了多少天，現在我們知道了，張藝興參加了我是唱作人2，我是我們知道上一次的我是唱作人，在2019年，其模式是完全不同於其他一般競技類綜藝的，每場競賽的比賽曲目都是參賽嘉賓的從來沒有在其他場合公眾演出過的原創新曲目，這樣就極大的促進了節目的收視率，因為畢竟是原創的新歌嘛，大家就有極大的好奇心。
並且這個節目的賽制也是非常殘酷的，還記得之前我是唱作人第1季的時候，陳意涵在第2期就被淘汰了，毛不易和高進在第4期也就被淘汰了，在每場競賽的前面都要唱一個demo，各個歌手還要相互評價，所以說賽制也是特別的殘酷的。
其實張藝興在音樂方面已經有所起色、有點成就了，那麼這一次他參加這個節目，實際上就能夠更好的證明他在音樂方面的唱作能力，這裡的唱作包括歌唱和創作兩部分，那麼大家也會對張藝興有一個更好的認識，我相信張藝興去參加這個節目也是為了更好的證明自己，打破有些不理解他的人對他的成見吧，這對他來說也是一個很好的契機和機會，而且粉絲們也都很想聽到張藝興的原創新歌，這樣也算是兩全其美了~
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3 # 二哥說八卦
梳理一下藝興近些年參加過的大型綜藝，就可以知道這是必然的選擇和必須的過程。
1 極限挑戰
這個不用多說，作為mc，極限挑戰為藝興積累巨大的路人盤，藝興也在這遇到娛樂圈難得的真情和一生的兄弟。他的真誠、善良、單純展現無疑。但只是張藝興的一部分。
2 偶像練習生
偶像練習生，張藝興作為參與節目製作70%的pd，是節目的奠基和靈魂人物。在唱歌、跳舞、rap以及舞臺展現上都顯示了超強的專業水準。殘酷的練習生時期，讓他明白，你沒有準備好，就沒有理由上臺。(這點在國內卻不那麼適用)。
3 即刻電音
4 青春有你
青春有你，偶練第二季。定位無甚變化，變得是人心。粉絲的離開，市場的浮躁讓看清這一切的張藝興，有些困惑與失望。
他開始去沉澱與找自己。
19年大半年的準備演唱會與泡音樂水。張藝興也逐漸將他的目標與定位清晰傳達給了粉絲——音樂製作人。
無論是娛樂性質的極限挑戰，還是唱跳為主的練習生pd，或是以協調為主的電音主理人，藝興除了在《Teana之戰》中短暫秀了一下他的製作能力，還沒有與原創音樂製作人正面PK過。是十年磨一劍，是音樂製作人，是流量還是實力，總需要一個展示，一個市場的判斷。
簡單看了一下《我是唱作人》的規則和往期的評價，每個來到這裡的人都帶著想打破的枷鎖，而競爭是激烈而殘酷的，掌聲唯有自己能贏來。我相信與支援藝興的選擇，也期待在這過後，藝興將繼續往前邁出一大步。
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4 # 一汽紅旗品牌推薦官
前陣子傳他要參加的綜藝大概有五六個，這裡面無論從理智還是情感上我都最傾向於這個節目。
個人認為張藝興作為音樂製作人是有長板和短板的。
他的長板是: 節奏 律動 編曲 舞蹈 還有多種風格的相容性
寫歌時他較明顯的是節奏型驅動的音樂人，從他作曲時習慣的順序也能看出: 先有beat→再鋪滿軌道→加旋律→填詞→混音
也許因為舞者身份，他的節奏律動很強，在音樂作品中他很注重的是聽感。用他在《即刻電音》裡所說的——能讓我身體動起來的音樂是我所喜愛的。不得不說他的作品細節豐富，各種元素融合融洽，混音效果佳，戴上耳機充分的聽覺享受。
而他相對短板的地方在於: 旋律編寫 歌詞
有些人說他的歌多聽幾遍就愛上了，其實原因在於旋律的抓耳性弱了一點。防誤解多說幾句:旋律的豐富性和抓耳性並不衝突，當然簡單的旋律組合重複確實"洗腦"效果更好。
張藝興在採訪中也提到注重旋律編寫的問題，三胎往後走的作品中也有不少旋律不錯的作品。舉例《give me a chance》《When it"s Christmas》《晚安》等。不過相對他在節奏把控上的天賦值，旋律這塊是較弱的。但我期待他以後的成長。
說到旋律，有些聽眾瞧不起 "芭樂" "簡單和絃套路"等類似說法，這裡我也小小談一下個人看法: 即使是芭樂，簡單的和絃組合，要把它們寫的好聽出色也不容易。就如同純粹的商業電影，它雖欠缺藝術價值但能拍的"很好看"的也需要從劇本到鏡頭到剪輯燈光等十足的功力。
至於歌詞這個短板，我欣賞所有唱作人直抒胸臆的歌詞和偶爾靈光一閃的趣味表達。但是這裡指的歌詞能力 更多指 文風 文筆(詩性) 以及承載在文風之上的人文思想深度。思想還能積澱，文筆可以模仿提升，但是文風和詩性與生俱來。這確實是他不擅長的部分。
還有兩個算不上長短板的地方: 情感和嗓音
情感方面他比較打動人的作品有《約定》《外婆》，這些都是寫在特殊事件發生後的真摯心路表達。但他的作品中往往更注重樂曲本身音樂性而非背後的故事性。
嗓音方面，他的本音 音調高而薄 典型男生女嗓類 小嗓歌手一枚，如果在不改變本音的情況下唱歌 曲風受限。但是好在他自己製作且可以根據歌曲調整發聲方式。
全部是長板的音樂人幾乎並不存在。而且根據每個人聽歌的喜好，有些短板倒也無足輕重。比如本人，聽歌取向 節奏＞旋律≈編曲＞人聲，極少關注歌詞和舞蹈。比起"讓我哭"更喜歡"讓我move"的歌曲。也許有一部分聽電音，純音和歐美流行的人士和我同感？但我承認這種取向在國內輿論環境裡似乎是少數。
這些特質又恰好多為張藝興不太領先的部分。
《劉海砍樵》《霸王別姬》《敢問路在何方》《晴空謠》我可！但這些是改編和vocal。
如果拿我特別喜愛的《honey》《peach》,華倫天奴 afterparty後的變種《sheep》等燃炸舞臺，可能又和節目風格不符。
如果拿出以往Lay式情歌來參加節目，我認為多數還不足以征服這個舞臺。
——但我反而更期待他在節目的表現了。
期待在適應這個節目風格與展現自己強項之間，他的權衡與融合 會帶來怎樣的全新舞臺。
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5 # 大頭娛
《我是唱作人》主打原創音樂，每一期唱作人們必須呈現一首從未發表過的作品，賽前唱作人有互聽demo的環節，然後內評分出上中下三個區位，最後由選手自行選擇對手，進行1v1的PK。這檔節目對於原創歌手來說是一個很好的展示機會，從某個方面來說也能帶動原創音樂的發展，鼓勵歌手們有更多的優質原唱，而不是一直進行翻唱。
張藝興1991年出生，2005年參加湖南經視《明星學院》比賽並獲得總決賽季軍。從2008年開始進入SM當練習生，2012年作為EXO成員正式出道。根據統計，張藝興個人專輯的總銷量額現已成功突破一億。
他的第二張專輯《Sheep》銷量長時間佔據京東音像銷量排行榜日榜第一，周榜第一，上線發售僅10天就賣出140000張，平均一小時賣出583張。
第三張專輯《夢不落雨林/NAMANANA》接連打破國內音樂平臺十項紀錄，並以最短時間衝上該平臺年榜總榜第一，成為平臺史上專輯累計銷售額最高的專輯，創造了該平臺有史以來的最佳成績。
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6 # 摩羯是寶
國內沒資源沒名氣去南韓出道火了後自帶大流量回國撈錢唄，排資論輩，地位實力在其上者無數，除了自帶流量我實在想不到憑啥！
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看了今年的《我是唱作人2》陣容，我開始有點佩服張藝興了。為什麼會這樣說呢？這或許還是得從《我是唱作人》第一季說起。第一季的下半季挺失敗的，這種失敗並不是歌手本身失敗，而是選人上的失敗。雖然不缺乏優質的唱作人和頂級大咖，但是下半季的熱度和上半季相比差距是相當明顯的。上半季便是如此，王源的加入對於節目熱度是有著加成的，我相信這一點大部分看了節目的朋友都不會否認。張藝興在樂壇其實已經擁有一定的曲目了，從銷量上來看成績也是相當不錯的。不過張藝興所擅長的音樂，其實並不是傳統旋律音樂，無論是《sheep》還是《HONEY》，電子音樂是張藝興眾多曲目中比較常見的音樂風格。然而眾所周知的一點是，電子音樂在如今的華語樂壇並不是那麼主流，甚至可以說是相當小眾了。
作為已經擁有眾多粉絲的張藝興，敢於登上這樣的一個舞臺，確實是比較讓人佩服的，排名差勁、贏了前輩，對於流量來說影響可不是一點半點。
當然，我個人覺得張藝興參加《我是唱作人2》實際上是比較有優勢的。這種優勢並不是因為粉絲多，而是《我是唱作人》這檔節目的大眾評審，看過第一季的朋友應該都知道，《我是唱作人》所選擇的大眾評審有著大量的樂評人。
去年的曾軼可曲風同樣算不上是主流，但是在《我是唱作人》上的成績卻是相當好，今年的《我是唱作人2》，我很期待張藝興的表現！