普通人無法透過表演類工作養活自己並穩定發展。
這就是我的結論。
現實的情況是，藝術家們都是在飢一頓、飽一頓、有事做、沒活幹中間數度輪迴，並自覺或不自覺地發展各種副業好讓自己活下去，到後來，反倒搞不清到底正業是哪個了。
“哪怕是去做表演老師”？
你知道做老師是多麼體面的一種結果嗎？尤其是在中國文藝圈，體制內的、做老師的，他們是一群遠離市場依然吃穿不愁的族群，越是“德高望重”、越壟斷著絕大部分資源和機會，也越不怎麼再需要創造。
你知道為什麼國內做戲但凡有點門路有點文化語言關過得去的團體會請大量歐洲以及外~外百老匯的藝術家加盟嗎？不只是為了逼格，而是他們真的太便宜了呀！他們平常都在餐廳洗碗咖啡廳端盤子便利店值後半夜，能在酒吧賣個藝的那種已經要慶幸當初專業選得巧功底練得牢了，有土豪花錢請去東方半年遊，還能搞藝術！那必須是樂此不疲、兢兢業業、 靈思泉湧、不捨晝夜啊！各個打了雞血+強迫症好嗎，搞得你每天心裡自責一萬遍錢沒花到位活出得太好了點該不會得罪財神爺吧！
世道為何如此艱難？因為擁有題主在問題描述裡所提到的這些“天賦”的人（這裡面也包括或許更為平庸的我）實在太多了，多到很多類似南京大學這樣的學霸聚集地平均兩三年就能湊齊一批來自文社理工專業的學神呈現出一部具備專業水準的戲劇演出，何況又在人口基數本身如此之大的我們的大中華~
人們需要藝術，但遠遠不需要那麼多那麼多的藝術家。
我不提倡、也並不會打消題主在這方面想要放手一搏的想法。人們和各行各業的互動就像每天都那麼擁擠的地鐵，many people come in & many people get out這是常態，只不過，藝術行，永遠沒有換乘車站那麼熱門，它像始發/終點站，大多數人保持一種好奇的態度，偶爾有人坐過去領略一番籤個到，住在那裡的多數是為了節約生活成本卻打著遠離鬧市返璞歸真幌子或許勉強有那麼點情趣的窮屌和偽文青， 但最終也只有極少數人能耐住寂寞、始終生活在如此冷僻的地方，還能讓生活充滿詩意和Sunny。
因為那部分人掌握了藝術的真諦——生而無味，何來苟且的高度精神自由
很殘酷，也很美。
祝你好運。
普通人無法透過表演類工作養活自己並穩定發展。
這就是我的結論。
現實的情況是，藝術家們都是在飢一頓、飽一頓、有事做、沒活幹中間數度輪迴，並自覺或不自覺地發展各種副業好讓自己活下去，到後來，反倒搞不清到底正業是哪個了。
“哪怕是去做表演老師”？
你知道做老師是多麼體面的一種結果嗎？尤其是在中國文藝圈，體制內的、做老師的，他們是一群遠離市場依然吃穿不愁的族群，越是“德高望重”、越壟斷著絕大部分資源和機會，也越不怎麼再需要創造。
你知道為什麼國內做戲但凡有點門路有點文化語言關過得去的團體會請大量歐洲以及外~外百老匯的藝術家加盟嗎？不只是為了逼格，而是他們真的太便宜了呀！他們平常都在餐廳洗碗咖啡廳端盤子便利店值後半夜，能在酒吧賣個藝的那種已經要慶幸當初專業選得巧功底練得牢了，有土豪花錢請去東方半年遊，還能搞藝術！那必須是樂此不疲、兢兢業業、 靈思泉湧、不捨晝夜啊！各個打了雞血+強迫症好嗎，搞得你每天心裡自責一萬遍錢沒花到位活出得太好了點該不會得罪財神爺吧！
世道為何如此艱難？因為擁有題主在問題描述裡所提到的這些“天賦”的人（這裡面也包括或許更為平庸的我）實在太多了，多到很多類似南京大學這樣的學霸聚集地平均兩三年就能湊齊一批來自文社理工專業的學神呈現出一部具備專業水準的戲劇演出，何況又在人口基數本身如此之大的我們的大中華~
人們需要藝術，但遠遠不需要那麼多那麼多的藝術家。
我不提倡、也並不會打消題主在這方面想要放手一搏的想法。人們和各行各業的互動就像每天都那麼擁擠的地鐵，many people come in & many people get out這是常態，只不過，藝術行，永遠沒有換乘車站那麼熱門，它像始發/終點站，大多數人保持一種好奇的態度，偶爾有人坐過去領略一番籤個到，住在那裡的多數是為了節約生活成本卻打著遠離鬧市返璞歸真幌子或許勉強有那麼點情趣的窮屌和偽文青， 但最終也只有極少數人能耐住寂寞、始終生活在如此冷僻的地方，還能讓生活充滿詩意和Sunny。
因為那部分人掌握了藝術的真諦——生而無味，何來苟且的高度精神自由
很殘酷，也很美。
祝你好運。