這是國內文學界的偏見。完全可以相提並論。以前認為科幻文學價值不高，只是給少年兒童看的，是因為中國缺少好的科幻作家和作品。但歐美的情況完全不是這樣。比如我們認為漫畫很low,但是日本的大多數人都在看。

但劉慈欣的《三體》幾乎一己之力扭轉了這個局面，不僅在國內科幻界引起轟動，在國外也引起了很大的關注，並獲得雨果獎。並首次影響到科幻圈以外的很多人群。

這個偏見得改了。

問題太絕對，就喪失了有效性。“絕對”兩字其實可以去掉。不過這確實是一個古老且陳舊的話題了，關於通俗文學與所謂純文學的對立。要有一個觀念，就是這些文類之間的等級高低都是有建構的成分在的，不是天然本質如此，而是有一套話語機制和制度保證了這個等級高低。這說起來就複雜了，不過知道一點即可，就是沒有什麼文類是絕對的，也並不存在什麼絕對的對立。只有好的作品，不會因為你寫的是某種文類，就成為下判斷的標準。

並且，“純文學”這個想象的物件，其歷史本身就很短。中國以前哪有純文學這種說法，四書五經是正典，小說都是三教九流的異類，詩是正宗，詞都不過是“詩餘”，是一種剩下的玩意，以後在歷史的發展中，由於文人大量創作，使得這一文類的地位得到和很大提升。所以看問題要有歷史的眼光。

中國的科幻文學，可以說劉慈欣的小說《三體》三部曲（原名《地球往事》）獲得國際科幻文學界最高獎“雨果獎”之後，才贏得了普遍大眾的關注。客觀上將科幻文學從“邊緣文類”提升到與所謂“純文學”相抗衡的位置。雖然在主流文學界，談及科幻文學依舊是“科普”或“兒童文學”的刻板印象，既有的文類等級秩序並沒有被完全改變。但劉慈欣的出現，確實又在某種程度改變了“當代文學”的格局與版圖，在密不透風的主流知識框架內部署了一個不斷擴充套件的裂隙，重新將人文學的想象力提升了到“世界高度”，再度擦亮了中國當代文學的“可見度”。