很簡單，核心在於“心敗”。思想文化領域的陣地我們不佔領敵人就會佔領。

敵人沒攻上來則喪失警惕、自我陶醉。

敵人攻上來就手足無措、一觸即潰

娘炮現象是一個正常的社會現象，是愛美之心人皆有之而導致個別人追求美的性格偏離，沒有大家想像的那樣嚴重。

這種現象自古就有，不過當今發展比較嚴重。

75年我們200多人的小山村就出現了兩個娘炮，我們從小一塊長大，沒有什麼所謂生理毛病。那時，娛樂活動只有電影，戲劇，民間玩藝，電視機還未普及，所演節目，都很正統，思想教育全部是政治思想領先，可以說社會影響不大。然而這兩位老先生，在梳妝打扮上全部向女性靠攏，出門前後照鏡子，帶著小梳子小鏡子一會一照一梳，走路悄悄飄飄的，說話嗲嗲的，嘴角一扭一撇一揚，嘴特意收成小口。

那時集體幹活，集體休息，他倆專門鑽婦女旮旯，和婦女搭訕挺歡。後來結婚生子，一個大家庭了也未改變。我們大家都鄙視地叫他娘們，說他娘們樣，有的婦女直接叫他假娘們，他也不再乎，用眼一斜算完。

現在影視界，娛樂平臺，出現的娘娘現象也可能與幼兒園教師全部是女教師有關，兒童在塑形期，身邊的影響也不可小覷。

在現今百花齊放的形勢下，這些有一定文化，有一定藝術細胞的人，用男不男女不女的形象出現在娛樂場所，及大街上，不外乎就是吸引眼球，吸點粉絲，弄點銀子花花而已，沒什麼大不了的。

其實“娘炮”現象不奇怪，有些人由於家庭教育缺失或其它原因造成了男人女性化，這是客觀存在的，但成為娛樂界的一種風氣就有很大的問題了。前些年的哈韓之風就給演藝圈帶來非常壞的影響，那些陰性十足的“小鮮肉”影響了不少少年男女，而中國的演藝圈則對這種陰盛陽衰的文化起到很大的推波助瀾作用。現在國家開始整治這種風氣太必要了，這些先暫不多說。造成“娘炮”現象的主要原因我覺得有以下幾個方面:

第一是獨生子女政策造成的。過去一對夫婦生四、五個孩子很正常，生十個八個也常見，孩子基本處於放養，沒那麼嬌氣，男孩不硬氣一些在外面肯定吃虧，男孩打架是常事，打完架後也很少有告訴家長的。沒打過架的男孩肯定總被別人打的，“娘炮”的男孩自己爹媽都看不起。實行獨生子女後就一個孩子，個個都是“小皇帝”、“小公主”一個孩子六個大人疼，孩子被打大人馬上出場，這樣的男孩子“野性”沒了，“娘炮”現象出現還奇怪嗎？

第二是教育問題。現在的課本里還有多少英雄的內容？過去課本里的“文天祥、岳飛、黃存瑞、黃繼光、江姐、劉胡蘭、狼牙山五壯士”等這些民族英雄還有多少？如果這些都不講了，現實的“硬漢”肯定也會少，“娘炮”多當然不奇怪。

第三是文化的宣傳。前段時間演藝界裡“娘炮”氾濫，這種宣傳對青少年的影響太壞，有人說這是西方文化對中國的“和平演變”，我覺得說的一點不過份，我們國家需要的是什麼樣的人，就要側重宣傳什麼樣的人，純娛樂內容當然沒關係，但什麼是重點必須搞清，青少年們不是不需要“硬漢”，比如《戰狼2》大受好評不就是個例子嗎？如果這類影視文化作品多了，“娘炮”現象也會少的。

所謂“娘炮”起源於中國古時的太監，為皇帝搬運淑女而不能私慾。現代像泰國的變性男妖，南韓的男扮女裝。生活優越的現代，失去自然的生存法則，沒有競爭能力，形成一定頹廢的生活奇葩現象，不足為怪。不必多究，畢竟是少數怪胎。

於社會教育和自我修養有關。愛國精神應從娃娃抓起，大力宣揚軍人精神，提倡毛澤東一不苦二不怕死的大無畏精神。徹底清除文藝界不正之風！追星之風！乃誤國之風！

娘炮的出現，主要是個別男性好逸惡勞，沒有社會擔當，沒有責任心，怕苦怕累，所以企圖扮成女人樣，騷首弄姿，換取同情可憐。另一原因，則是一些媒體及娛樂圈人士，為了金錢，特意弄出一些怪胎，用來吸引涉世不深的年青人的眼球，這些人，明明是男人，卻偏要撥掉鬍鬚，塗脂抹粉，行為嬌柔造作，讓人分不出男女，年青人出於好奇心，爭相觀看，就跟看動物園裡的猴子一樣。這就為幕後策劃人創造了掙錢的機會。說白了，這些娘炮就是猴子，他們的策劃人就是耍猴人！這是一種顛覆人類恥辱的陰謀！讓人深陷其中，不以為恥，反以為榮。這種行為，引導社會不知廉恥，只認金錢，不懂責任，只知依賴，不知奮鬥，只知享樂。國家要對幕後黑手予以嚴懲！沒收其全部所得，判其入獄！我們身也應明辨是非，教育好子女，走光明正道！

也許是世道輪迴吧，現代女性不止佔了半邊天，從單位到家庭，好多都是女人當權，幼兒園，小學，中學都是女教師。娘炮或許更能適應社會。

長的不男不女是天生的，弄成不男不女是有意識的！所以要從政治經濟體制發展理念看，不陰不陽是怪現象，是病態，要治療的，不能慣著！

有很多因素導致娘炮現象氾濫：

一是當社會較為穩定。人們安居樂業、驕奢淫逸之風盛行、追求多樣的審美觀的時候，“娘炮”才可能有產生、氾濫的社會基礎。當社會動盪，人們的物質文化水平較低的時候，連女性都會趨向於男性化，娘炮沒有生存的社會環境。

二是陰盛陽衰。現在女性的社會地位有了空前的提高，男孩子們從幼兒園開始到成年，多是在女性老師的教育下成長起來，潛移默化，功不可沒。

三是金錢名利作怪。媒體為了賺錢，演藝人員為了出眾，怎麼吸引人的眼球怎麼來，男扮女妝是捷徑。一些演藝人員由舞臺上的扮演女性發展到舞臺下的女性化，起了惡劣的 示範作用。這種人能名利雙收，何愁沒有人效仿？

四是人品低劣的渣男。男扮女裝，非奸即盜，不會幹什麼好事。大家可以看看，當女扮男裝時，女性多是正面角色；當男扮女裝時，多是什麼角色？“炮娘”在程度上稍遜色，但他必定要在女性化上謀取利益，利用這種手段，是十足的渣男。

炮孃的產生說明社會進步了，寬容了，是社會進步發展的副產品；人們能容以一時，不會容以一世，早晚會消失。

大家都知道生於危難，死於安樂的警戒，炮娘這種頹廢之風現在不就成了過街老鼠？

這是一種社會的醜陋現象，很不正常！1是受社會上個別現象影響。2是與嚴格的家庭教育影響有關，這種現象要不得，因為它可能磨掉人的志向和未來，男兒就應該有的陽剛和頂天立地之氣，這才是立本之志！