第一次接觸到“荒野求生”這種題材的影片，也正如這個引號的內容一樣，是貝爺的特有標籤和節目名稱。當時的確感覺比較新奇，雖然充滿著危險與未知，卻也是一種獨特的生活或生存挑戰。特別在鋼鐵叢林中長大的城市人來說，那樣的挑戰就有一種神往與期待。或許也是那種荒野中的自由自在，撬動了城市裡循規蹈矩的心吧。
不得不說，貝爺的一系列節目，給了很多人一種啟發或全新的生活策略。越來越多的人，開始向這方面進行挑戰。哪怕只是驗證自己有多少斤兩，哪怕在外人看來有多不自量力。
我倒沒有過於去研究這類生存挑戰的創始人是誰先誰後。但很清楚貝爺的沉寂，離不開層出不窮的野外專家與相關事蹟。當然，更有關於貝爺的節目本身抹不去的質疑聲。
網上雖然有過貝爺的一些負面訊息，其實也不說哪個文章或影片能夠實錘貝爺造假，但有些影片拉出來一比，高下立判。比如捱餓得，號稱德爺。孤身一人在荒島60天，雖然同樣有些瑕疵，但相比貝爺什麼節目都是帶著功能齊全的團隊。這樣的對比，傷害不大，汙辱性太強。
面對荒野，先排除生存所需，心理上的孤獨才顯得人類強大。德爺獨自挑戰60天的生存雖然不是盡善盡美，但難度是顯而易見強於貝爺的。看過貝爺大部分節目的人都清楚，他不管去到哪個國家，哪個地區，要面對如何惡劣的環境，總有一個功能健全的團隊來保證攝製的安全。這就讓看這類節目的人有了一種人比人，氣死人的感覺。更何況，南亞某些國家的影片，哪怕只是純粹的野外建房，都比什麼都安排好了的節目要更具觀賞性。
越是更多的人發表生存類的影片，越是顯得貝爺的節目吸引力和人氣大幅下降。長江後浪推前浪，久而久之，化身路人也是正常的。
做為生存類節目的愛好者，我倒是希望貝爺可以改變一下節目思路。少一些劇情的設定與既定的安排。多一些隨機性與挑戰性。比如把重點放在生存四大需求上，透過野外環境表現出來。少一些廢城逃生技巧和越野千里這類題材。因為現實中，鋼鐵叢林的束縛是很多人想遠離的。而真正遇到末日要面對的，也不是要和災難比快。要知道，人跑不過海嘯山洪，逃不開雪崩爆炸。活著，才是重點。
而所謂求生節目的重點四大要素，水、食物、火和庇護所，與現實更接近一些，相信看的人會更多。貝爺的節目中，比如火這方面，誰會在末日來臨之時，面對緊迫的保命時間，還帶著打火石？找食物方面，特別是植物類，一般人大多沒有概念。一說蟲子就覺得遍地都是。就算如此，不是什麼蟲子都能吃，都會有。更不是啥蟲子都是“雞肉味，嘎嘣脆”。多一些對植物的辨別指導不是更合常理嗎？另外，逃生時恐怕也沒幾個隨身攜帶刀具，在天然環境下，指導人們如何製造工具，他不香嗎？荒山野嶺的，面對蚊蟲鼠蟻如何驅散，如何建造安全穩固的庇護所，不更實際嗎？這樣，就不會讓自身對於觀眾的印象僅僅停留在“跳水王子”和“雞肉味，噶嘣脆”的固定形象了。
真要有那麼一天，當人類面對了一場大的災難而僥倖存活。比如戰爭，城市是首當其衝的摧毀目標。沒人開戰時去浪費彈藥轟炸山區與農村吧。野外不正是人們生存的目標地嗎？一個空著手的人，一無所有的情況下如何在野外生存。自然而然就成了大部分危機意識較高的人，熱衷於生存類節目的初衷了。
以上內容，僅代表個人觀點。強中自有強中手，一山更比一山高。他的沉寂，是自身、團隊和個人理念上的偏差。華人有句成語叫“不思進取”，如果能擺脫這種固步自封，以他的能力與觀眾（粉絲）基礎，捲土重來並非難事
第一次接觸到“荒野求生”這種題材的影片，也正如這個引號的內容一樣，是貝爺的特有標籤和節目名稱。當時的確感覺比較新奇，雖然充滿著危險與未知，卻也是一種獨特的生活或生存挑戰。特別在鋼鐵叢林中長大的城市人來說，那樣的挑戰就有一種神往與期待。或許也是那種荒野中的自由自在，撬動了城市裡循規蹈矩的心吧。
不得不說，貝爺的一系列節目，給了很多人一種啟發或全新的生活策略。越來越多的人，開始向這方面進行挑戰。哪怕只是驗證自己有多少斤兩，哪怕在外人看來有多不自量力。
我倒沒有過於去研究這類生存挑戰的創始人是誰先誰後。但很清楚貝爺的沉寂，離不開層出不窮的野外專家與相關事蹟。當然，更有關於貝爺的節目本身抹不去的質疑聲。
網上雖然有過貝爺的一些負面訊息，其實也不說哪個文章或影片能夠實錘貝爺造假，但有些影片拉出來一比，高下立判。比如捱餓得，號稱德爺。孤身一人在荒島60天，雖然同樣有些瑕疵，但相比貝爺什麼節目都是帶著功能齊全的團隊。這樣的對比，傷害不大，汙辱性太強。
面對荒野，先排除生存所需，心理上的孤獨才顯得人類強大。德爺獨自挑戰60天的生存雖然不是盡善盡美，但難度是顯而易見強於貝爺的。看過貝爺大部分節目的人都清楚，他不管去到哪個國家，哪個地區，要面對如何惡劣的環境，總有一個功能健全的團隊來保證攝製的安全。這就讓看這類節目的人有了一種人比人，氣死人的感覺。更何況，南亞某些國家的影片，哪怕只是純粹的野外建房，都比什麼都安排好了的節目要更具觀賞性。
越是更多的人發表生存類的影片，越是顯得貝爺的節目吸引力和人氣大幅下降。長江後浪推前浪，久而久之，化身路人也是正常的。
做為生存類節目的愛好者，我倒是希望貝爺可以改變一下節目思路。少一些劇情的設定與既定的安排。多一些隨機性與挑戰性。比如把重點放在生存四大需求上，透過野外環境表現出來。少一些廢城逃生技巧和越野千里這類題材。因為現實中，鋼鐵叢林的束縛是很多人想遠離的。而真正遇到末日要面對的，也不是要和災難比快。要知道，人跑不過海嘯山洪，逃不開雪崩爆炸。活著，才是重點。
而所謂求生節目的重點四大要素，水、食物、火和庇護所，與現實更接近一些，相信看的人會更多。貝爺的節目中，比如火這方面，誰會在末日來臨之時，面對緊迫的保命時間，還帶著打火石？找食物方面，特別是植物類，一般人大多沒有概念。一說蟲子就覺得遍地都是。就算如此，不是什麼蟲子都能吃，都會有。更不是啥蟲子都是“雞肉味，嘎嘣脆”。多一些對植物的辨別指導不是更合常理嗎？另外，逃生時恐怕也沒幾個隨身攜帶刀具，在天然環境下，指導人們如何製造工具，他不香嗎？荒山野嶺的，面對蚊蟲鼠蟻如何驅散，如何建造安全穩固的庇護所，不更實際嗎？這樣，就不會讓自身對於觀眾的印象僅僅停留在“跳水王子”和“雞肉味，噶嘣脆”的固定形象了。
真要有那麼一天，當人類面對了一場大的災難而僥倖存活。比如戰爭，城市是首當其衝的摧毀目標。沒人開戰時去浪費彈藥轟炸山區與農村吧。野外不正是人們生存的目標地嗎？一個空著手的人，一無所有的情況下如何在野外生存。自然而然就成了大部分危機意識較高的人，熱衷於生存類節目的初衷了。
以上內容，僅代表個人觀點。強中自有強中手，一山更比一山高。他的沉寂，是自身、團隊和個人理念上的偏差。華人有句成語叫“不思進取”，如果能擺脫這種固步自封，以他的能力與觀眾（粉絲）基礎，捲土重來並非難事