古詩詞中，有全是平聲的詩與全是仄聲的詩嗎？前言
南宋的嚴羽在《滄浪詩話》中，曾經提到了三種有趣的詩體：
有全篇字皆平聲者（天隨子《夏日詩》四十字皆是平。又有一句全平一句全仄者），有全篇字皆仄聲者（梅聖俞《酌酒與婦飲》之詩是也）。
全篇都是平聲，全篇都是仄聲，還有一種，是一句全平接一句全仄的詩。
一、全平聲的詩
通篇全平聲的詩，嚴羽舉例的是天隨子的《夏日閒居作四聲詩寄襲美·平聲》
荒池菰蒲深，閒階莓苔平。江邊松篁多，人家簾櫳清。為書凌遺編，調絃誇新聲。求歡雖殊途，探幽聊怡情。
天隨子是陸龜蒙的號，陸龜蒙(?-約881年)，字魯望，自號天隨子、江湖散人、甫裡先生。這組詩，是寫給好友皮日休的。
皮日休，字襲美，號逸少，道號鹿門子。他收到這組詩以後，也依樣畫葫蘆，寫了一組詩酬答好友，其中一首也是全平聲字的詩
《奉酬魯望夏日詩·平聲》：
塘平芙蓉低，庭閒梧桐高。清煙埋陽烏，藍空含秋毫。冠傾慵移簪，杯乾將餔糟。翛然非隨時，夫君真吾曹。
這兩首詩通篇各40個字全都是平聲，除此以外，全都符合五律的要求。 可以說是對於五律革新的探索，也可以看作是一種文字遊戲。
二、全篇仄聲的字
宋朝的蔡絛在《 西清詩話》中說，晏殊和梅堯臣聊天時，提到了一句古詩：
晏元獻謂梅聖俞："古人章句中全用平聲，如"枯桑知天風"是也，但恨未見仄字耳。"
枯桑知天風，5個字都是平聲字，出自漢朝樂府詩《飲馬長城窟》：
青青河畔草，綿綿思遠道。遠道不可思，夙昔夢見之。夢見在我旁，忽覺在他鄉。他鄉各異縣，展轉不相見。枯桑知天風，海水知天寒。入門各自媚，誰肯相為言？客從遠方來，遺我雙鯉魚，呼兒烹鯉魚，中有尺素書。
晏殊是北宋著名的宰相詞人，名句“有無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”， 諡號元獻，世稱晏元獻。
梅聖俞是北宋初期的著名詩人梅堯臣，梅堯臣字聖俞，世稱宛陵先生，他與蘇舜欽齊名，時號"蘇梅"，又與歐陽修並稱"歐梅"。
說者無心，聽者有意，梅堯臣回家後作了一首全仄詩，題目為《酌酒與婦飲》，又名《舟中夜與家人飲》：
月出斷岸口，影照別舸背。且獨與婦飲，頗勝俗客對。月漸上我席，暝色亦稍退。豈必在秉燭，此景已可愛。
全篇40個字，都是仄聲字。其中出、別、獨、俗、席、燭，是入聲字，暝、稍、頗是多音字，有仄聲發音。
三、一句全平接一句全仄的詩
晏殊說："古人章句中全用平聲，如"枯桑知天風"是也，但恨未見仄字耳。"
然古詩一句全用平仄者，並有一句平一句仄相連成文者。如青蓮《北上行》之"馬足蹶側石，車輪摧高岡".....少陵《述懷》之"摧頹蒼松根，地冷骨未朽".....皆一句全平，一句全仄。至昌黎《南山》詩"或散若瓦解，或赴若輻輳；或錯若繪畫，或繚若篆籀"，則並二句全仄矣。
趙翼意思是，這兩位先生博聞強記，難道不知道，全平全仄的詩句有不少呀？李白、杜甫都有很多一句全平接一句全仄的詩。
韓愈《南山》詩中，有兩處連著二句全仄的詩。
杜甫《乾元中寓居同谷縣作歌七首》中，有七言的全仄詩句：有客有客字子美"， 李商隱《韓碑》詩中，有七言全仄句：入蔡縛賊獻太廟。
四、通首以一句平接一句仄的詩
上面提到的詩，都是區域性全平全仄，另外有一種是，一句全平，接上一句全仄，如此迴圈往復，通篇皆是。
這種詩的作者中，就有上面提到過的陸龜蒙和皮日休。二人的《夏日詩》其實各有四首，除了上面的通篇全平的詩以外，還有三首是平仄句交替的詩，通首以一句全平接一句全仄。
而且，這三首還有區別，仄聲有上、去、入三種，於是二人就分別寫了三首。下面錄入三首皮日休的詩。
第二首，1、3、5、7句是全平句，2、4、6、8是全“上”聲句，《奉詶魯望夏日四聲四首·平上聲》：
溝渠通疎荷，浦嶼隱淺篠。舟閒攢輕蘋，槳動起靜鳥。
陰稀餘桑閒，縷盡晚繭小。吾徒當斯時，此道可以了。
第三首，1、3、5、7句是全平句，2、4、6、8是全“去”聲句，《奉詶魯望夏日四聲四首·平去聲》 ：
怡神時高吟，快意乍四顧。村深啼愁鵑，浪霽醒睡鷺。
書疲行終朝，罩困臥至暮。吁嗟當今交，暫貴便異路。
第四首，1、3、5、7句是全平句，2、4、6、8是全“入”聲句，《奉詶魯望夏日四聲四首·平入聲》 ：
先生何違時，一室習寂歷。松聲將飄堂，嶽色慾壓席。彈琴奔玄雲，劚藥折白石。如教題君詩，若得札玉冊。
這是不是比梅堯臣的通篇全仄還要難一些。
結束語
晏殊說沒有見到全仄詩，梅堯臣就要寫一首給你看看。陸龜蒙給皮日休作了四首全平和全平交替全仄句的詩，於是皮日休也寫了四首回寄好友。
這種全仄或者全平，或者全平全仄交替的詩體，更像詩人的逞才鬥技，也是一種有趣的文字遊戲。
這種遊戲之作，往往不會出現在優秀唐宋詩詞的選本之中，當然也不會出現在現代的語文課本中。
這就是大家對於這類詩歌的一種無聲評價。
那不是詩。即使平時說話都用一個聲調，自己感覺也彆扭吧？更不用說別人聽了。不免可以自己試試。比如都用平聲或者都用四聲。
古詩詞中，有全是平聲的詩與全是仄聲的詩嗎？前言
南宋的嚴羽在《滄浪詩話》中，曾經提到了三種有趣的詩體：
有全篇字皆平聲者（天隨子《夏日詩》四十字皆是平。又有一句全平一句全仄者），有全篇字皆仄聲者（梅聖俞《酌酒與婦飲》之詩是也）。
全篇都是平聲，全篇都是仄聲，還有一種，是一句全平接一句全仄的詩。
一、全平聲的詩
通篇全平聲的詩，嚴羽舉例的是天隨子的《夏日閒居作四聲詩寄襲美·平聲》
荒池菰蒲深，閒階莓苔平。江邊松篁多，人家簾櫳清。為書凌遺編，調絃誇新聲。求歡雖殊途，探幽聊怡情。
天隨子是陸龜蒙的號，陸龜蒙(?-約881年)，字魯望，自號天隨子、江湖散人、甫裡先生。這組詩，是寫給好友皮日休的。
皮日休，字襲美，號逸少，道號鹿門子。他收到這組詩以後，也依樣畫葫蘆，寫了一組詩酬答好友，其中一首也是全平聲字的詩
《奉酬魯望夏日詩·平聲》：
塘平芙蓉低，庭閒梧桐高。清煙埋陽烏，藍空含秋毫。冠傾慵移簪，杯乾將餔糟。翛然非隨時，夫君真吾曹。
這兩首詩通篇各40個字全都是平聲，除此以外，全都符合五律的要求。 可以說是對於五律革新的探索，也可以看作是一種文字遊戲。
二、全篇仄聲的字
宋朝的蔡絛在《 西清詩話》中說，晏殊和梅堯臣聊天時，提到了一句古詩：
晏元獻謂梅聖俞："古人章句中全用平聲，如"枯桑知天風"是也，但恨未見仄字耳。"
枯桑知天風，5個字都是平聲字，出自漢朝樂府詩《飲馬長城窟》：
青青河畔草，綿綿思遠道。遠道不可思，夙昔夢見之。夢見在我旁，忽覺在他鄉。他鄉各異縣，展轉不相見。枯桑知天風，海水知天寒。入門各自媚，誰肯相為言？客從遠方來，遺我雙鯉魚，呼兒烹鯉魚，中有尺素書。
晏殊是北宋著名的宰相詞人，名句“有無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”， 諡號元獻，世稱晏元獻。
梅聖俞是北宋初期的著名詩人梅堯臣，梅堯臣字聖俞，世稱宛陵先生，他與蘇舜欽齊名，時號"蘇梅"，又與歐陽修並稱"歐梅"。
說者無心，聽者有意，梅堯臣回家後作了一首全仄詩，題目為《酌酒與婦飲》，又名《舟中夜與家人飲》：
月出斷岸口，影照別舸背。且獨與婦飲，頗勝俗客對。月漸上我席，暝色亦稍退。豈必在秉燭，此景已可愛。
全篇40個字，都是仄聲字。其中出、別、獨、俗、席、燭，是入聲字，暝、稍、頗是多音字，有仄聲發音。
三、一句全平接一句全仄的詩
晏殊說："古人章句中全用平聲，如"枯桑知天風"是也，但恨未見仄字耳。"
然古詩一句全用平仄者，並有一句平一句仄相連成文者。如青蓮《北上行》之"馬足蹶側石，車輪摧高岡".....少陵《述懷》之"摧頹蒼松根，地冷骨未朽".....皆一句全平，一句全仄。至昌黎《南山》詩"或散若瓦解，或赴若輻輳；或錯若繪畫，或繚若篆籀"，則並二句全仄矣。
趙翼意思是，這兩位先生博聞強記，難道不知道，全平全仄的詩句有不少呀？李白、杜甫都有很多一句全平接一句全仄的詩。
韓愈《南山》詩中，有兩處連著二句全仄的詩。
杜甫《乾元中寓居同谷縣作歌七首》中，有七言的全仄詩句：有客有客字子美"， 李商隱《韓碑》詩中，有七言全仄句：入蔡縛賊獻太廟。
四、通首以一句平接一句仄的詩
上面提到的詩，都是區域性全平全仄，另外有一種是，一句全平，接上一句全仄，如此迴圈往復，通篇皆是。
這種詩的作者中，就有上面提到過的陸龜蒙和皮日休。二人的《夏日詩》其實各有四首，除了上面的通篇全平的詩以外，還有三首是平仄句交替的詩，通首以一句全平接一句全仄。
而且，這三首還有區別，仄聲有上、去、入三種，於是二人就分別寫了三首。下面錄入三首皮日休的詩。
第二首，1、3、5、7句是全平句，2、4、6、8是全“上”聲句，《奉詶魯望夏日四聲四首·平上聲》：
溝渠通疎荷，浦嶼隱淺篠。舟閒攢輕蘋，槳動起靜鳥。
陰稀餘桑閒，縷盡晚繭小。吾徒當斯時，此道可以了。
第三首，1、3、5、7句是全平句，2、4、6、8是全“去”聲句，《奉詶魯望夏日四聲四首·平去聲》 ：
怡神時高吟，快意乍四顧。村深啼愁鵑，浪霽醒睡鷺。
書疲行終朝，罩困臥至暮。吁嗟當今交，暫貴便異路。
第四首，1、3、5、7句是全平句，2、4、6、8是全“入”聲句，《奉詶魯望夏日四聲四首·平入聲》 ：
先生何違時，一室習寂歷。松聲將飄堂，嶽色慾壓席。彈琴奔玄雲，劚藥折白石。如教題君詩，若得札玉冊。
這是不是比梅堯臣的通篇全仄還要難一些。
結束語
晏殊說沒有見到全仄詩，梅堯臣就要寫一首給你看看。陸龜蒙給皮日休作了四首全平和全平交替全仄句的詩，於是皮日休也寫了四首回寄好友。
這種全仄或者全平，或者全平全仄交替的詩體，更像詩人的逞才鬥技，也是一種有趣的文字遊戲。
這種遊戲之作，往往不會出現在優秀唐宋詩詞的選本之中，當然也不會出現在現代的語文課本中。
這就是大家對於這類詩歌的一種無聲評價。