方豔華老師，有名滑稽演員、有名滑稽表演藝術家、國家一級演員、滑稽界名家、有名老藝術家。
唱是滑稽演員的基本功之一，別看就這麼一個字，真的要練好、練精，可得花上一番功夫。在滑稽界為數不多的女演員中能唱的本就不多，唱得好、唱得精的那就更少了，而方豔華就是這極少數人中的一個。
方豔華她從小學藝，但是正式拜先生是在1952年，因為她第一個老師是通俗話劇團的老藝人，叫黃豔冰。後來跟團裡一直學戲，當時唱童子生，所以呢已經幾十年的唱齡到當時現在，回想回想過去學戲和現在學戲確實大不相同，她記得有幾件事情，一件事呢、就是她覺得作為一個獨腳戲演員或者滑稽戲演員、是非常不容易的，要樣樣都會，而且樣樣全精，所以拿她的話來說，要三種全會，一個演員會唱說唱，兩個人會唱獨腳戲，人多呢會演各種各樣的人物，這樣才成為一個很好的、優秀的滑稽演員，那個時候學戲和現在有所不同、是非常苦的，所以她想想幾十年下來，有幾件事情值得她自己很好的深思的，她是因為她愛人部隊裡回來後，就是講調到上海來，隨軍十五年軍齡以後呢，妻子才能跟上來，後來她調到上海到了海燕滑稽劇團，當時到海燕滑稽劇團是田麗麗的劇團，那麼田麗麗、田老師蠻好，還叫她唱了幾段，唱下來覺得還可以的，結果進去了，沒唱幾齣戲以後呢，當時說得難聽點，唱戲是非常困難的，為什麼呢，就是輪資排輩、一個一個挨下來，你青年演員要上去，必須有幾本好的戲才能夠登上臺去，一下子是不可能上去的，她記得有一次好像他們在鄉下演出，那麼田老師在東山劇場演日場的時候摔了一跤，尾部骨折、是骨裂，她站也站不起來，這個情況蠻急的，後來方豔華她說，這怎麼辦呢，她說、救場如救火，她就頂上去了，有一個人給方豔華她提詞，頂上去以後呢，觀眾呢、她自己耳朵聽見，說這個不是田麗麗，也說這個是田麗麗，田麗麗好像變得年紀輕了，她臺上也蠻好笑的，結果這個戲只有方豔華她頂下來了，從這個角度來說呢，說明她是喜歡滑稽，而且她對這個藝術很鑽的，打了幾次燈片，把它所以(所有)唱詞全部唱會了，當時田老師覺得自己年紀大了，唱老旦了、花旦讓方豔華她來唱，所以這一個過程對方豔華來說，她覺得足受到教育，平時要多學多看，而且在學的時候要認真，這個是她自己有個感覺，應該認認真真學習、鑽研各種各樣的曲調。
每個演員在臺上都會有出洋相的時候，而次數的多與寡，和臺下自身的勤奮是呈反比例的，為了降低臺上出醜的可能性，臺下的方豔華總是特別地努力，每次都會做到成竹在胸後再上臺，不過有得必有失，臺上的洋相是少了，臺下的洋相卻多了不少。
的確在唱的過程中當中，她有時候因為入迷，怪的事情蠻多的、笑話也蠻多的，有一次她就背曲調，揹著揹著背不出，第二天要去錄影去的，結果她騎腳踏車騎到瑞金劇場那，一個崗亭旁邊一個紅燈，她嘴裡在讀唱詞，她就騎過去了，一個警察就叫她下來，哎、你怎麼這樣過去的，下來、下來，她一看，哎呀，自己紅燈去闖過去了，罰款、罰款，那麼她腳踏車就停下來，旁邊幾個人說，這個是方豔華，今天要出洋相了，那麼她只好到崗亭上去，她對他說，我忘記了、我罰款，罰多少，你說好了。他說，你工作證拿出來，她說、我工作證沒帶，正巧在開文談會，那麼她說，我只有這麼一張證明，結果給他看，方豔華，她說、哎。他說，你怎麼不看紅燈的，自己是演員。她說，對不起，我腦子裡在背一段唱詞，明天因為要錄影的。噢，他說，你馬路上不要這麼認真，下次闖禍的、下去下去，結果她沒罰款，她想想真危險，我如果闖了禍，旁邊來車子什麼事都不知道，所以她覺得、因為她喜歡唱，她也愛唱，所以她在聲音上、她在唱上，她是下了一番功夫的，特別是她的聲帶長得比較細，而且她開過兩次大刀，而且兩次大出血，那麼她就怎麼辦法呢，她自己下苦功，她吃過拳頭、她練過聲樂、練過發音方法，所以她覺得、要成為一個好的演員，可能有很多的道路要自己去走，這個呢，要自己不怕艱苦、也不怕吃力，有時候甚至於要自己真的是要付出點汗水，也有時候要付出點眼淚，她覺得在唱的當中她是對自己來說，自己還想做點事情，可能今後還要動些腦筋，如何把唱腔弄得更好。
別看今天的方豔華在臺上不太出洋相，小時候的她卻剛好相反，兒時的她認為上臺演戲只是每天都要做的一個功課，玩才是每天的真事，可是玩的時候多了，練功的時間必然就少了，臺上的洋相也就多了。雖說方豔華當時已經拜師了，可是在她的印象中因為臺上出醜而責罵自己的往往不是老師，而是父親。
她從小學戲的時候，當時是唱童子生。童子生呢，專門唱小孩的，但是她先生只提出管她，不碰她、不打她的，但是她記得有一次，因為她隨她爸爸一起出去，她爸爸是燈光師，她跟爸爸一起到南京去，所以她爸爸對她比較嚴格，比較嚴格以後呢，在這種情況之下，她當時唱《一江春水向東流》、裡面唱一個康生，唱康生呢，她倒底還小了，只有13歲出頭一點，玩心很重，那麼最後她上去嘛，他們夫妻兩人見面了，娘說，康兒、你過來、叫聲爸爸，這個就是你爸爸，那麼自己應該說什麼話，他不配做我的爸爸，我也不要做他的兒子，那麼自己昏頭了，他不配做我的兒子，我也不要做他的爸爸，那麼說出來怎麼呢，下面、譁、滿堂彩，這個滿堂彩是倒彩，方豔華她又不知道，那麼她下來了，下來之後，她爸爸打了她一頓，直到當時疤還在，因為他用雞毛撣子打的，他說，你昏頭了，唱戲這麼好唱，要做一千個群眾演員是容易得很，但是一千個當中撿出一個主要演員，不下功夫是多少難呀，那麼打了一頓，不知道他怎麼把女兒窮打，然後這一次以後，她確實是、小孩記住了，自己很要了。
與搭擋郭明敏的合作源於當時二零零零年左右的二十九年前，當初因為對於滑稽相同的熱愛，兩人走到了一起，成為了一對藝術上志同道合的搭檔。這麼多年過去了，看慣了別人的分分合合，兩人的關係卻還是那麼好，合作也越來越默契了，但是不要以為他們之間就沒有摩擦了，只不過他們爭吵的原因與大多數人不太一樣。
關於她和郭明敏搭檔當時已經有29年了，同事和搭檔，有時候他們到南京演出，倆個人在馬路上吵架，實際上不是吵架，是爭今天的演出或者今天的效果，爭好之後、旁邊有人說，好了，你們不要吵了，要吵回家去吵，你們夫妻兩個有什麼好吵的，他們兩個人又好笑又好氣，我們不是夫妻，臺上倒時時做夫妻，臺下根本不是夫妻，這說明什麼呢，這真的是笑話、冤枉，那麼回去、大家再想想，哎喲，何必呢、靜靜的坐下來，坐下來再研究，用統一的辦法，誰的點子好就用誰的、試試看。所以這樣呢，獨腳戲也比較多，她和郭明敏兩個人搞雙人說唱，在電臺上錄音。這個說唱呢，應該說蠻難的，因為一個人要起幾個角色，甚至於起上去的角色聽上去要方言不同、唱腔不同，內容、意思不同，所以他們呢，應該說倆個人非常努力，在電臺上錄了20幾個說唱，包括《一夜夫妻》，包括好幾個東西都是他們動腦筋動出來的，包括《歡迎你再來》也進了一部，這個時候大家有種什麼感覺呢，好像電臺裡開出來的節目全是方豔華，或者都是方豔華丶郭明敏，她覺得有這個感覺，為什麼呢，方豔華、郭明敏這個搭檔應該說大家都認可的，一個呢，唱得可以;一個呢、寫包括動腦筋都可以，因為大家都在藝術上有所追求，而且大人覺得他們兩個人只能拼檔、不能拆檔，因為拆檔下來沒一個是好的，或者自己不好、或者他不好，沒有一個是好的，因為重新再結合一個搭檔，你會覺得不舒服，同樣一句話人家說得不舒服，這個就是人家說的搭檔比夫妻還重要，所以人家稱他們為“黃金拍檔”，就是這個道理。
回憶起兒時的點點滴滴，方豔華感觸頗多，的確若沒有嚴父、恩師的教導，又怎會有今日的方豔華，當時已年過花甲的她依舊有著充沛的創作活力，她並不滿足於已經取得的成績，她還有很多心願。現在當時方豔華最想做的事情就是能演八個性格完全不同的老太太。
她當時退休以後呢，她也覺得自己現在好像也蠻忙的，自己嘛也參加過黃永生的說唱團，包括當時在活動，搞了兩本戲，一本嘛是50週年搞了小品和說唱，還有當時的最近搞了上海說唱回顧展，那麼在這個當中她覺得，他們都說、方豔華、你變了，你好像現在瀟灑得不得了，好像一點都不和別人爭什麼，她說，你知道嗎，人要服老，我現在自我感覺我已經老了，老了呢，我心態要平，自己做(作)為退休工人要平平穩穩。
上海的女滑稽，最好是綠楊，其次是吳媚媚，林燕玉 ，陶醉娟，再下來劉敏，蔡劍英，許海俐也不錯，方豔華唱功了得，演戲就不太突出
方豔華老師，有名滑稽演員、有名滑稽表演藝術家、國家一級演員、滑稽界名家、有名老藝術家。
唱是滑稽演員的基本功之一，別看就這麼一個字，真的要練好、練精，可得花上一番功夫。在滑稽界為數不多的女演員中能唱的本就不多，唱得好、唱得精的那就更少了，而方豔華就是這極少數人中的一個。
方豔華她從小學藝，但是正式拜先生是在1952年，因為她第一個老師是通俗話劇團的老藝人，叫黃豔冰。後來跟團裡一直學戲，當時唱童子生，所以呢已經幾十年的唱齡到當時現在，回想回想過去學戲和現在學戲確實大不相同，她記得有幾件事情，一件事呢、就是她覺得作為一個獨腳戲演員或者滑稽戲演員、是非常不容易的，要樣樣都會，而且樣樣全精，所以拿她的話來說，要三種全會，一個演員會唱說唱，兩個人會唱獨腳戲，人多呢會演各種各樣的人物，這樣才成為一個很好的、優秀的滑稽演員，那個時候學戲和現在有所不同、是非常苦的，所以她想想幾十年下來，有幾件事情值得她自己很好的深思的，她是因為她愛人部隊裡回來後，就是講調到上海來，隨軍十五年軍齡以後呢，妻子才能跟上來，後來她調到上海到了海燕滑稽劇團，當時到海燕滑稽劇團是田麗麗的劇團，那麼田麗麗、田老師蠻好，還叫她唱了幾段，唱下來覺得還可以的，結果進去了，沒唱幾齣戲以後呢，當時說得難聽點，唱戲是非常困難的，為什麼呢，就是輪資排輩、一個一個挨下來，你青年演員要上去，必須有幾本好的戲才能夠登上臺去，一下子是不可能上去的，她記得有一次好像他們在鄉下演出，那麼田老師在東山劇場演日場的時候摔了一跤，尾部骨折、是骨裂，她站也站不起來，這個情況蠻急的，後來方豔華她說，這怎麼辦呢，她說、救場如救火，她就頂上去了，有一個人給方豔華她提詞，頂上去以後呢，觀眾呢、她自己耳朵聽見，說這個不是田麗麗，也說這個是田麗麗，田麗麗好像變得年紀輕了，她臺上也蠻好笑的，結果這個戲只有方豔華她頂下來了，從這個角度來說呢，說明她是喜歡滑稽，而且她對這個藝術很鑽的，打了幾次燈片，把它所以(所有)唱詞全部唱會了，當時田老師覺得自己年紀大了，唱老旦了、花旦讓方豔華她來唱，所以這一個過程對方豔華來說，她覺得足受到教育，平時要多學多看，而且在學的時候要認真，這個是她自己有個感覺，應該認認真真學習、鑽研各種各樣的曲調。
每個演員在臺上都會有出洋相的時候，而次數的多與寡，和臺下自身的勤奮是呈反比例的，為了降低臺上出醜的可能性，臺下的方豔華總是特別地努力，每次都會做到成竹在胸後再上臺，不過有得必有失，臺上的洋相是少了，臺下的洋相卻多了不少。
的確在唱的過程中當中，她有時候因為入迷，怪的事情蠻多的、笑話也蠻多的，有一次她就背曲調，揹著揹著背不出，第二天要去錄影去的，結果她騎腳踏車騎到瑞金劇場那，一個崗亭旁邊一個紅燈，她嘴裡在讀唱詞，她就騎過去了，一個警察就叫她下來，哎、你怎麼這樣過去的，下來、下來，她一看，哎呀，自己紅燈去闖過去了，罰款、罰款，那麼她腳踏車就停下來，旁邊幾個人說，這個是方豔華，今天要出洋相了，那麼她只好到崗亭上去，她對他說，我忘記了、我罰款，罰多少，你說好了。他說，你工作證拿出來，她說、我工作證沒帶，正巧在開文談會，那麼她說，我只有這麼一張證明，結果給他看，方豔華，她說、哎。他說，你怎麼不看紅燈的，自己是演員。她說，對不起，我腦子裡在背一段唱詞，明天因為要錄影的。噢，他說，你馬路上不要這麼認真，下次闖禍的、下去下去，結果她沒罰款，她想想真危險，我如果闖了禍，旁邊來車子什麼事都不知道，所以她覺得、因為她喜歡唱，她也愛唱，所以她在聲音上、她在唱上，她是下了一番功夫的，特別是她的聲帶長得比較細，而且她開過兩次大刀，而且兩次大出血，那麼她就怎麼辦法呢，她自己下苦功，她吃過拳頭、她練過聲樂、練過發音方法，所以她覺得、要成為一個好的演員，可能有很多的道路要自己去走，這個呢，要自己不怕艱苦、也不怕吃力，有時候甚至於要自己真的是要付出點汗水，也有時候要付出點眼淚，她覺得在唱的當中她是對自己來說，自己還想做點事情，可能今後還要動些腦筋，如何把唱腔弄得更好。
別看今天的方豔華在臺上不太出洋相，小時候的她卻剛好相反，兒時的她認為上臺演戲只是每天都要做的一個功課，玩才是每天的真事，可是玩的時候多了，練功的時間必然就少了，臺上的洋相也就多了。雖說方豔華當時已經拜師了，可是在她的印象中因為臺上出醜而責罵自己的往往不是老師，而是父親。
她從小學戲的時候，當時是唱童子生。童子生呢，專門唱小孩的，但是她先生只提出管她，不碰她、不打她的，但是她記得有一次，因為她隨她爸爸一起出去，她爸爸是燈光師，她跟爸爸一起到南京去，所以她爸爸對她比較嚴格，比較嚴格以後呢，在這種情況之下，她當時唱《一江春水向東流》、裡面唱一個康生，唱康生呢，她倒底還小了，只有13歲出頭一點，玩心很重，那麼最後她上去嘛，他們夫妻兩人見面了，娘說，康兒、你過來、叫聲爸爸，這個就是你爸爸，那麼自己應該說什麼話，他不配做我的爸爸，我也不要做他的兒子，那麼自己昏頭了，他不配做我的兒子，我也不要做他的爸爸，那麼說出來怎麼呢，下面、譁、滿堂彩，這個滿堂彩是倒彩，方豔華她又不知道，那麼她下來了，下來之後，她爸爸打了她一頓，直到當時疤還在，因為他用雞毛撣子打的，他說，你昏頭了，唱戲這麼好唱，要做一千個群眾演員是容易得很，但是一千個當中撿出一個主要演員，不下功夫是多少難呀，那麼打了一頓，不知道他怎麼把女兒窮打，然後這一次以後，她確實是、小孩記住了，自己很要了。
與搭擋郭明敏的合作源於當時二零零零年左右的二十九年前，當初因為對於滑稽相同的熱愛，兩人走到了一起，成為了一對藝術上志同道合的搭檔。這麼多年過去了，看慣了別人的分分合合，兩人的關係卻還是那麼好，合作也越來越默契了，但是不要以為他們之間就沒有摩擦了，只不過他們爭吵的原因與大多數人不太一樣。
關於她和郭明敏搭檔當時已經有29年了，同事和搭檔，有時候他們到南京演出，倆個人在馬路上吵架，實際上不是吵架，是爭今天的演出或者今天的效果，爭好之後、旁邊有人說，好了，你們不要吵了，要吵回家去吵，你們夫妻兩個有什麼好吵的，他們兩個人又好笑又好氣，我們不是夫妻，臺上倒時時做夫妻，臺下根本不是夫妻，這說明什麼呢，這真的是笑話、冤枉，那麼回去、大家再想想，哎喲，何必呢、靜靜的坐下來，坐下來再研究，用統一的辦法，誰的點子好就用誰的、試試看。所以這樣呢，獨腳戲也比較多，她和郭明敏兩個人搞雙人說唱，在電臺上錄音。這個說唱呢，應該說蠻難的，因為一個人要起幾個角色，甚至於起上去的角色聽上去要方言不同、唱腔不同，內容、意思不同，所以他們呢，應該說倆個人非常努力，在電臺上錄了20幾個說唱，包括《一夜夫妻》，包括好幾個東西都是他們動腦筋動出來的，包括《歡迎你再來》也進了一部，這個時候大家有種什麼感覺呢，好像電臺裡開出來的節目全是方豔華，或者都是方豔華丶郭明敏，她覺得有這個感覺，為什麼呢，方豔華、郭明敏這個搭檔應該說大家都認可的，一個呢，唱得可以;一個呢、寫包括動腦筋都可以，因為大家都在藝術上有所追求，而且大人覺得他們兩個人只能拼檔、不能拆檔，因為拆檔下來沒一個是好的，或者自己不好、或者他不好，沒有一個是好的，因為重新再結合一個搭檔，你會覺得不舒服，同樣一句話人家說得不舒服，這個就是人家說的搭檔比夫妻還重要，所以人家稱他們為“黃金拍檔”，就是這個道理。
回憶起兒時的點點滴滴，方豔華感觸頗多，的確若沒有嚴父、恩師的教導，又怎會有今日的方豔華，當時已年過花甲的她依舊有著充沛的創作活力，她並不滿足於已經取得的成績，她還有很多心願。現在當時方豔華最想做的事情就是能演八個性格完全不同的老太太。
她當時退休以後呢，她也覺得自己現在好像也蠻忙的，自己嘛也參加過黃永生的說唱團，包括當時在活動，搞了兩本戲，一本嘛是50週年搞了小品和說唱，還有當時的最近搞了上海說唱回顧展，那麼在這個當中她覺得，他們都說、方豔華、你變了，你好像現在瀟灑得不得了，好像一點都不和別人爭什麼，她說，你知道嗎，人要服老，我現在自我感覺我已經老了，老了呢，我心態要平，自己做(作)為退休工人要平平穩穩。