首先須知廣東音樂自成音樂體系。奧語歌曲當屬廣東音樂一個部分，自然如同器樂曲一樣有它獨特的音樂元素，正由此，廣東音樂才以高亢丶亮麗丶明快特點聞名遐邇，深被大江南北民眾喜歡。如果把中國音樂分派的活，無疑廣東音樂是南派的代表。我們所熟知的名曲如《步步高》、《喜洋洋》、《雨打芭蕉》、《梅花三弄》、《平沙落雁》、《快樂的囉嗦》等等。另外，廣東音樂又與香港，南洋一代文化相互影響，久之也助推它形成自已獨有風格。正因廣東音樂有了其獨有的風格才被人們格外地重視與喜歡，才會被傳唱大江南北，奧語歌曲才流傳中華大地。可以肯定說廣東音樂是中國音樂的國粹！特別器樂合奏曲方面我們國家大型綜合性音樂奏鳴曲，合奏曲、協奏曲在解放後才發展起來的，發展過程中大量借鑑了廣東音樂技巧、藝術表現手法。可以說我們保留的音樂曲目中沒有哪首不含有廣東音樂的影子。

與其說是粵語歌曲在方言歌曲裡面的傳唱度最高，不如說是粵語歌曲獨特的文化風格使然。

粵語歌曲和臺灣歌曲在二、三十年前有個專屬名稱“港臺流行歌曲”，他們當時與內地的歌曲相比，從演出方式、歌詞、音樂及配器等方面都先進與內地。並且許多成名的藝人都有自己獨特的風格。使內地的受眾群體耳目一新，所以有了港臺歌曲得以實現流行的空間。

隨著內地經濟的增長，我們的物質生活水平和意識形態的寬鬆，在九十年代中後期內地的創作水平逐漸開始超越港臺，最顯著的例子就是臺灣的閩南語歌曲（差不多就是口水歌）流行幾首，迅速被內地的口水歌超越，看來經濟實力決定文化的流行水平是有道理的。然後因為內地市場具有的優勢，就粗暴的一個字—“大”，透過虹吸效應，吸引了港臺地區創作人員的創作趨同與內地。港臺流行歌曲開始式微。

當然凡事不能一概而論。這幾年中，既然東方明珠那麼多人辭職，應該有不甘寂寞的人創作出基於自己的價值觀的歌曲，這種獨特的風格我們聽不到，所以不能評價。

首先弄淸一個概念，粵者廣東也，粵語包括廣州話丶客家話、潮汕話、五邑話丶還有小數民族話等等，一直以來，社會和傳媒將廣州話的歌稱為粵語歌是有失準確的，現姑且就將廣州話歌當成是粵語歌來談談。

聯合國已把廣州話（粵語）列為世界通用的官方語言之一，此其一，其二是在國內北上廣深早巳是一線發達城市，許多地市之人嚮往南來淘金，意想要學會廣州話，為此聽粵語歌是學習的好途徑，特別是江西，湖南的妹子上手較快，成效顯著。其三是粵語歌（我跟潮流這樣說）旋律不錯，朗朗上口，故成了眾多人群的喜愛和追捧。

因為粵語歌的旋律優美，而且聽起來特別舒服、特別好聽，所以內地人非常喜歡聽粵語歌，它的魅力也在於此。我個人比較喜歡陳慧嫻的《千千闕歌》張國榮的《倩女幽魂》《風繼續吹》《共同度過》葉麗儀的《上海灘》陳百強的《偏偏喜歡你》等。

歌曲傳唱度的高低與文化經濟的高低密切相關，粵語歌曲傳唱度就說明粵語地區在經濟文化方面有更多的話語權，有引領性，才促進粵語得到更廣泛的認可。

我覺得廣東話那就是粵語話比較 好容易唱順。並且粵語歌比較好聽， 特別是80年代那些的歌手，唱的歌好聽，人又美。再說廣東話和我們玉林話都基本是一樣的，我們說玉林話他們廣東人 都能聽懂，然後他們廣東那邊有好多也都是說客家話的，但我們玉林這邊也有部說客家話的。總之粵語歌就是好聽，順耳。

粵語流行於海外華僑之間，廣東沿海處於五口通商之前沿，粵語歌曲是中華文華的重要組成部分。廣東江浙民眾勇敢，豪放，故而粵語歌曲流行於中國大陸，港澳臺和世界各地。

是因為香港有製造廣東話流行歌曲的工廠，世界名地以廣東話作母語的群體作龐大基礎，大量媒體把生產推廣東話歌曲作謀生餬口的途徑。

粵語的聲調比普通話多，較普通話具備很強的抑揚頓挫節奏感。在殖民時期粵語在國際環境影響下形成了標準語言，粵語音樂在香港首先受到西方近代音樂的影響改造後，尤其粵語流行音樂在國內方言中自成體系且早於普通話，內地粵語音樂與其他方言音樂沒有機會單獨受到西方近現代化改造，而是接受了現代西方音樂對普通話音樂的統一影響改造，使大陸地區學習現代正規音樂唯一的途徑即為普通話教學，在國家推廣普通話的政策影響下不但其他方言音樂不具備發展的空間了，就連方言本身都面臨消失的境地。