個人認為沒有任何可比性。雖然安妮寶貝近來文風有所改變。
可以說在王安憶的創作過程中始終呈現出一種傾向，那就是捕捉蘊含豐富的主題意象，用以營造象徵化的、隱喻性的敘述空間，更是透過在小說中編織一連串的意象，透過意象疊加和組合的方式來結構和拓展敘述空間，使小說文字的敘述空間更富有立體感和層次感。“主題意象在作品中構建起與文字世界相呼應的象徵世界，由於象徵意義本身具有不確定性，它不顯示精確的語義值，這就使敘述的時空淡化了作品的情節線索和人物性格發展的內在邏輯，造成一種虛實交錯、明暗掩映的模糊風格。
而在王安憶的整個創作中，也存在著作品與作品間、作品風格間、人物之間甚至是表層結構之間的相互對應的形態，實際上這也是圓形思維在作品中的投射和表現方式，蘊含在圓形結構中對立的兩極不斷鬥爭又相互轉化的運動形式，並以此對立關係為邏輯動力推動一部小說乃至整個創作向前發展。例如，從文字的表層結構上來看，王安憶慣用雙層對比結構，即兩個或兩組不相干、相對獨立的故事平行發展或交錯套置在一部小說文字中，呈現出多義的、不甚明晰的意旨。
王安憶的文學創作中，也存在著對文學獨特的貢獻，她將作品與作品間、作品風格間、人物之間甚至是表層結構之間的相互對應的形態，實際上這也是圓形思維在作品中的投射和表現方式，蘊含在圓形結構中對立的兩極不斷鬥爭又相互轉化的運動形式，並以此對立關係為邏輯動力推動一部小說乃至整個創作向前發展。例如，從文字的表層結構上來看，王安憶慣用雙層對比結構，即兩個或兩組不相干、相對獨立的故事平行發展或交錯套置在一部小說文字中，呈現出多義的、不甚明晰的意旨。
安妮寶貝
傅小平：一般的理解看，（安妮寶貝）都給人一種末世的頹廢感。頹廢，但並不荒涼。[
外灘畫報：安妮寶貝也許是最文如其人的一個寫作者，她和她筆下的人物都離現實的人煙很遠，然而她又非常抗拒讀者和公眾將她的寫作和生活對應起來。
張丙：她確實是一個感性而缺乏邏輯的人，儘管非常努力想讓自己做到冷靜和理性，但那始終是她所欠缺的。
新民晚報：安妮給我的印象是很清秀，似乎是個對生活很講究情調的人。安妮喜歡在那種最好是有玻璃天棚的餐館吃飯或者是喝茶，給人的感覺似乎像是一個生活在過去時代的人物。
個人認為沒有任何可比性。雖然安妮寶貝近來文風有所改變。
可以說在王安憶的創作過程中始終呈現出一種傾向，那就是捕捉蘊含豐富的主題意象，用以營造象徵化的、隱喻性的敘述空間，更是透過在小說中編織一連串的意象，透過意象疊加和組合的方式來結構和拓展敘述空間，使小說文字的敘述空間更富有立體感和層次感。“主題意象在作品中構建起與文字世界相呼應的象徵世界，由於象徵意義本身具有不確定性，它不顯示精確的語義值，這就使敘述的時空淡化了作品的情節線索和人物性格發展的內在邏輯，造成一種虛實交錯、明暗掩映的模糊風格。
而在王安憶的整個創作中，也存在著作品與作品間、作品風格間、人物之間甚至是表層結構之間的相互對應的形態，實際上這也是圓形思維在作品中的投射和表現方式，蘊含在圓形結構中對立的兩極不斷鬥爭又相互轉化的運動形式，並以此對立關係為邏輯動力推動一部小說乃至整個創作向前發展。例如，從文字的表層結構上來看，王安憶慣用雙層對比結構，即兩個或兩組不相干、相對獨立的故事平行發展或交錯套置在一部小說文字中，呈現出多義的、不甚明晰的意旨。
王安憶的文學創作中，也存在著對文學獨特的貢獻，她將作品與作品間、作品風格間、人物之間甚至是表層結構之間的相互對應的形態，實際上這也是圓形思維在作品中的投射和表現方式，蘊含在圓形結構中對立的兩極不斷鬥爭又相互轉化的運動形式，並以此對立關係為邏輯動力推動一部小說乃至整個創作向前發展。例如，從文字的表層結構上來看，王安憶慣用雙層對比結構，即兩個或兩組不相干、相對獨立的故事平行發展或交錯套置在一部小說文字中，呈現出多義的、不甚明晰的意旨。
安妮寶貝
傅小平：一般的理解看，（安妮寶貝）都給人一種末世的頹廢感。頹廢，但並不荒涼。[
外灘畫報：安妮寶貝也許是最文如其人的一個寫作者，她和她筆下的人物都離現實的人煙很遠，然而她又非常抗拒讀者和公眾將她的寫作和生活對應起來。
張丙：她確實是一個感性而缺乏邏輯的人，儘管非常努力想讓自己做到冷靜和理性，但那始終是她所欠缺的。
新民晚報：安妮給我的印象是很清秀，似乎是個對生活很講究情調的人。安妮喜歡在那種最好是有玻璃天棚的餐館吃飯或者是喝茶，給人的感覺似乎像是一個生活在過去時代的人物。