龐中華的硬筆書法還是很不錯的，影響了一個時期，對硬筆書法的普及起了一定的作用。工整易學，但從專業書法看，入古不深，傳統繼承不夠。

龐中華的硬筆書法還是具有比較獨特的個性，並且曾經影響了一大部分人。

到現在很多人寫硬筆都會有他的一些風格。

至於能否稱為“硬筆書法第一人”，這個問題就很難說。但是至少算得上是一個硬筆書法比較厲害的書法家。

雖然在書法上取得不小成就，但是現在練習他的書法，應該也不會很多。畢竟大眾的審美觀是隨著時代不斷改變的。

因此，我們無需去在意一個書法家的成就，名氣，頭銜等等這些東西。只要我們喜歡哪種字型，就練習哪種字型就好。畢竟現在書法已經不像以前在生活中顯得那麼重要。頂多只是陶冶情操而已。

這個問題看你怎麼看！

是硬筆書法發展的歷程中，龐中華老師不是第一個人，在他之前也有名家鋼筆字帖的出現和推廣。但都沒有形成規模效應，從推廣硬筆書法來看，龐中華老師稱為第一人則當之無愧！

八十年代，龐老師的字帖一經面世就風靡各個新華書店和校園，筆者第一本字帖就是龐老師的字帖。記得86年上初中時，經常有地攤書販到學校賣書，龐老師的字帖總是擺在最顯眼的位置，也最受同學們的追捧。一般在字帖裡對學習硬筆書法的方法等也進行了深入淺出的闡述，更有利於初學者掌握基本方法、提升信心。可以說，龐老師對硬筆書法的推廣作用無人可以替代。

至全國性書法比賽、展覽越來越多後，更多優秀硬筆書法家被推出，諸如沈鴻根（江鳥）、顧中安、田英章等，個人感覺龐老師的字相對而言不能作為水平第一來推崇，即使都學會了最多就是龐老師的複製品，就像今天的某楷一樣，教出來的學生千篇一律，如果不署名就分不出哪個作品是誰寫的，這在一定程度上來講就是美術化、程式化，藝術性也打了折扣。

龐中華的第一人按時間算是對的，是他開硬筆書法之先河；但如果按水平和取得的成績，也許只能算第100人！但凡事取得第一都不容易，聶衛平當年在中日圍棋擂臺賽上取得11連勝，大長華人志氣、大滅了日本人威風，帶動和造成了全國圍棋熱，致使如今形成中國厚度，並形成一枝獨秀局面功不可沒，所以他本人一個世界冠軍未拿到，但照樣授予他棋聖稱號，而八冠王古力、七冠王柯潔照樣沒授予棋聖！一句話，第一人不容易！衡量他的往往不是當事人水平，而是他的社會效果！

“第一”的稱謂要看怎麼說。

說推行硬筆楷書的時間，我覺得龐先生是比較早的，那個時候(80年代)書店裡龐先生的字帖比比皆是，形成了壟斷的地位，電視裡也有龐先生的講座。先生對推行硬筆楷書功不可沒。

但是隨著時間的推移，大眾練字的潮流，硬筆楷書字帖也開始百花齊放，不再是一家獨大。那些涉足過毛筆楷書，涉足過行書的愛好者也越來越多。龐先生的硬筆楷書缺乏傳統出處，不能引導愛好者再進而涉足毛筆楷書，毛筆行書的問題就明顯了，而反觀其他書法家的字帖，雖然是書寫工具是鋼筆，但字型有出處，都來自古帖，寫了硬筆還想寫毛筆。此時龐先生在書法造詣，功力上就不再是“第一”了。

首先，我不喜歡他的字。至於，是不是第一人，我從來就沒關注過，也實在沒有資格去給人家定位，但是，我是打心眼裡不喜歡他的字。

龐中華的書法有其獨特個性，但這種“個性”並不可取。其書法將“原生態”的字，按照自己主觀意識誇大了，美化了。少了原汁原味，多了個性，缺少共性。到是田英章，盧中南，丁祥紅，還有眾多“無名書法”家。他們的書法值得學習。說龐中華的書法第一，顯然有些過。

文字作為一門獨立的藝術是“華夏之獨特”(魯迅)語。漢字書法在中華民族的藝術殿堂中佔有重要位置。“共性”才會被眾人接納，傳承和推廣應用。

誰問這麼弱智的問題？黃若舟，鄧散木的鋼筆字帖早龐中華幾十年了。龐中華無非就是在電視缺乏的年代露臉上課的第一人。

尤其是在書藝界，你如果說一個尚在人世的人是第一，很可能別人不會感激你，甚至有可能會認為你居心叵測：“我可沒得罪你呀，莫要害我！

你想一下是不是？

實事求是的說，上世紀80年代、90年代，龐中華的成功，除了他自己的努力外，有人助，並且龐中華抓住機遇非常重要！

下圖“文懷沙與龐中華等”

從龐中華在地質隊時期堅持練字，到文懷沙為為其作序，引薦給出版社後終於出版，然後全國大賣特賣，最後電視講座，大紅大紫！

再加上那個時代，電視剛剛盛行，鋼筆已經普及，國家大力發展教育，龐中華的出現，又恰逢時代的招喚！

上世紀八九十年代，你若能吟下汪國真的詩，再寫一手漂亮的龐氏風格的字，再會彈個吉它，唱首崔健或鄧麗君的歌。那是堪比當今網紅的，是文藝青年的偶像呀！

所以說，龐中華的成功，是他堅持不懈的成功，不達目標不罷休的成功；龐中華的成功，也是商業運營的成功；

而非單單書藝上的成功，龐中華扁平風格，在比較盛行的90年代，龐體尚有爭議，更何況現在？

龐中華要是被稱為書法第一人，那鳳姐也可以稱作中華第一美女，趙忠祥也可稱作德藝雙馨，郭沫若也可稱作錚錚鐵骨了。

文無第一，武無第二，除競技活動外切不可動輒稱第一。原因有二，一是文化藝術本身在一定層面，就是見仁見智的事，二是一個藝術家一生中可能會有一兩件好的作品，但因時因地，心境環境等諸多因素不可能件件作品均是好的，就是王羲之的作品真正傳世的也非常有限。再說龐先生作為硬筆書法的推廣者功不可抹，但就書法水平而言，現在來看確實已經排不上品了！