這是一個並不複雜的問題，武俠劇本當然有，但是不“好”
為何我說現在的武俠劇本不“好”？那是因為這個不好體現在以下幾個方面：
如果要將武俠小說翻拍成影視作品，那麼首選就應該是有知名度的作品，也就是我們俗稱的“ip效應”。
當然，當代武俠劇本也有大ip，比如《雪中悍刀行》等作品，那麼為何有沒有翻拍？
我認為這主要是因為一般翻拍武俠小說，所面向的物件主要是中老年觀眾，年輕人一般更喜歡遊戲或者短影片向作品，很少會有年輕人關注武俠電視劇。
所以在這樣的環境下，翻拍一部主要面向青少年的武俠小說，這很明顯就與翻拍的主題不相符。
翻拍已經存在的影視作品，儘管珠玉在前，觀眾們也會與前作進行比較，但是這至少也有一個借鑑的方向與效果分保障。
如果真的讓一名導演，去翻拍一部完全陌生的武俠小說，這簡直就是摸著石頭過河，根本就不知道腳下水深水淺。
因為如果要將文字轉化成影視，這本書就是一種高難度的事情，因為如果這是一部優秀的作品，那麼作者勢必就會將一些潛在的內容，透過文字映入讀者的眼中，最後在讀者的思緒中展現出來。
但是影視作品就不一樣，其最重要的是要能直觀的表現，讓觀眾們更加直接的領略內涵，所以這是一種非常複雜且不可控的過程，不論是導演還是投資商，都不會用真金白銀，去做這種高風險的投資！
其實不論是以前的武俠作品，還是當代的武俠作品，真正最賺錢的其實是低成本的武俠作品，也就是為這種作品而寫的劇本！
但是這種作品有一大問題，那就是儘管該劇本結構完整，內容豐富，節奏緊湊，但是並沒有可以繼續研究的內涵。
很容易出現劇本氾濫化的現象，在這樣的環境中，真正優秀的作品可能會被埋沒，膚淺單薄的作品卻可以紅火半邊天，這就是“劣幣驅除良幣”的現象。
這是一個並不複雜的問題，武俠劇本當然有，但是不“好”
為何我說現在的武俠劇本不“好”？那是因為這個不好體現在以下幾個方面：
第一點 當代的武俠劇本知名度不好如果要將武俠小說翻拍成影視作品，那麼首選就應該是有知名度的作品，也就是我們俗稱的“ip效應”。
當然，當代武俠劇本也有大ip，比如《雪中悍刀行》等作品，那麼為何有沒有翻拍？
我認為這主要是因為一般翻拍武俠小說，所面向的物件主要是中老年觀眾，年輕人一般更喜歡遊戲或者短影片向作品，很少會有年輕人關注武俠電視劇。
所以在這樣的環境下，翻拍一部主要面向青少年的武俠小說，這很明顯就與翻拍的主題不相符。
第二點 質量難以保障翻拍已經存在的影視作品，儘管珠玉在前，觀眾們也會與前作進行比較，但是這至少也有一個借鑑的方向與效果分保障。
如果真的讓一名導演，去翻拍一部完全陌生的武俠小說，這簡直就是摸著石頭過河，根本就不知道腳下水深水淺。
因為如果要將文字轉化成影視，這本書就是一種高難度的事情，因為如果這是一部優秀的作品，那麼作者勢必就會將一些潛在的內容，透過文字映入讀者的眼中，最後在讀者的思緒中展現出來。
但是影視作品就不一樣，其最重要的是要能直觀的表現，讓觀眾們更加直接的領略內涵，所以這是一種非常複雜且不可控的過程，不論是導演還是投資商，都不會用真金白銀，去做這種高風險的投資！
第三點 市場發展的選擇其實不論是以前的武俠作品，還是當代的武俠作品，真正最賺錢的其實是低成本的武俠作品，也就是為這種作品而寫的劇本！
但是這種作品有一大問題，那就是儘管該劇本結構完整，內容豐富，節奏緊湊，但是並沒有可以繼續研究的內涵。
很容易出現劇本氾濫化的現象，在這樣的環境中，真正優秀的作品可能會被埋沒，膚淺單薄的作品卻可以紅火半邊天，這就是“劣幣驅除良幣”的現象。