不是馮小剛“端著”，而是社會的口味變了。說不好聽的，現在的人們文化水平“虛胖”（都是大學文憑，但實際水平還不如過去的高中生水準。文化水平更低，只是對仙俠題材感興趣，對偏現實題材的尤其是“新傷痕文學”類的東西不感興趣。這也就導致了人們文化欣賞水平的下降。也就是馮小剛說的“垃圾觀眾”太多！實事求是地說，馮小剛的大部分作品，尤其是被認為“端著”的作品，是給五六十年代的人看的，是有情懷的。比如《1942》《集結號》《唐山大地震》《芳華》《我不是潘金蓮》等影片，在藝術性和思想性上絕對是好影片，就是拿到80年代初，也絕對是優秀作品。
然而時過境遷，進入到了新世紀，在網路文學的衝擊下，傳統的文學藝術逐漸被稱為“端著”，其社會生存力下降。市場也趨於邊緣化，沒有了市場。而馮小剛們的作品越來越不被新主力觀眾（或讀者）們待見。用文革後期的流行語來說，馮小剛們“是民主派，進入到社會主義時期，思想還停留在民主革命時期”（這裡的民主革命時期指的是20世紀8090年代，社會主義時期指的是21世紀10年代。這個比喻可能有些不恰當，但大體意思是一樣的----跟不上歷史潮流了。）
儘管如此，被人稱作“小鋼炮”的馮小剛依然會按照我們這一代人的想法前行的，依然會“端著”。細想一下，“端著”有什麼不好嗎？
不是馮小剛“端著”，而是社會的口味變了。說不好聽的，現在的人們文化水平“虛胖”（都是大學文憑，但實際水平還不如過去的高中生水準。文化水平更低，只是對仙俠題材感興趣，對偏現實題材的尤其是“新傷痕文學”類的東西不感興趣。這也就導致了人們文化欣賞水平的下降。也就是馮小剛說的“垃圾觀眾”太多！實事求是地說，馮小剛的大部分作品，尤其是被認為“端著”的作品，是給五六十年代的人看的，是有情懷的。比如《1942》《集結號》《唐山大地震》《芳華》《我不是潘金蓮》等影片，在藝術性和思想性上絕對是好影片，就是拿到80年代初，也絕對是優秀作品。
然而時過境遷，進入到了新世紀，在網路文學的衝擊下，傳統的文學藝術逐漸被稱為“端著”，其社會生存力下降。市場也趨於邊緣化，沒有了市場。而馮小剛們的作品越來越不被新主力觀眾（或讀者）們待見。用文革後期的流行語來說，馮小剛們“是民主派，進入到社會主義時期，思想還停留在民主革命時期”（這裡的民主革命時期指的是20世紀8090年代，社會主義時期指的是21世紀10年代。這個比喻可能有些不恰當，但大體意思是一樣的----跟不上歷史潮流了。）
儘管如此，被人稱作“小鋼炮”的馮小剛依然會按照我們這一代人的想法前行的，依然會“端著”。細想一下，“端著”有什麼不好嗎？