在書法類協會中，除了官方的中國書法家協會最為權威以外，還有一個民間協會團體：那就是西泠印社！這個藝術團體水平很高，學書法的能夠進入到這個團體的，一般都是有非常高的書法造詣了！

西泠印社，是一個民間藝術團體。創建於清朝，光緒三十年。是由浙派篆刻家丁輔之、王福庵等人發起建立，吳昌碩為第一任社長。它以“儲存金石，研究印學，兼及書畫”為印社宗旨。是現今海內外，研究金石篆刻領域，歷史最悠久、成就最高、影響最廣的民間藝術團體，享有“天下第一名社”之美譽！

西泠印社第七任社長饒宗頤去世後，社長寶座已經空了兩年多。

一個讓人垂涎欲滴的位子，空了兩年多，對覬覦者來說，就是一種折磨。但對中國美術界，未嘗不是一件好事。

西泠印社不同於中國書協，書協一開始就是官辦的，官辦的協會就按官方的規矩來辦，主席給誰，由上級領導說了算，當然，選舉的程式還是有的，但這種選舉是怎麼一回事，大家都心知肚明。而西泠印社像“怪胎”——這裡不含貶義，只指它的組織形式。它本來是純粹的民間社團，社裡的有形資產、無形資產都是私人產權，後來鳩佔鵲巢，成了全民所有，成了一個事業單位，既有產業，又有會員，西泠印社這個“四不像”，想把它準確歸類都很犯難。另外，人人又都看重它，把它當作城市的一張名片，這樣一個文化遺產，如果淪為像中國書協一樣，惹得神怒人怨，真是一種罪過。所以，社長讓誰擔任，絕對不可草率。

西泠印社社長是終身制，坐上這個寶座，肉身不死，位子不退。所以選社長沒有糾錯的機會，更應該慎之又慎。

西泠印社自1904年已過百年，社長卻只有七位，他們是：吳昌碩、馬衡、張宗祥、沙孟海、趙樸初、啟功、饒宗頤。七個社長都享高壽，但好幾位都在耄耋之年才當上社長，所以任期都不算太長，像張宗祥和啟功，當了兩三年社長就離世了。首任社長吳昌碩擔任社長的時候相對年輕，所以任期最長，從1913年到1927年，一共十四年。社長少，主要因為這百年間，國家多災多難，“抗戰”、“內戰”、新時期的“那十年”，都不可能使印社正常執行。百年間，有社長的時間少，沒社長的時間多，從這點來看，有沒社長也不是什麼大不了的事情，寧缺毋濫，社長位置空著，正好顯示西泠的莊重。

其實，在挑選第七任社長的時候，已經頗見為難了。啟功離世後，道德、才學都堪稱楷模的耆老，無處可尋，社長位置空缺了六年，直到2011年，不得已才聘請了香港的饒宗頤接任社長。

饒宗頤離世後，第八任社長由誰擔任，是世紀難題。好幾個副社長都虎視眈眈，都明爭暗鬥，坊間流傳的有關他們爭搶位置的故事，層出不窮。他們都不是省油的燈，爭鬥的招數會很多，而他們的德才都不過爾爾，讓誰上位呢？這應該很考驗上級領導的政治智慧。

西泠印社如果是純粹的民間社團，產權歸私人所有，選誰當社長毫無困難，大家都知道趨利避害。1947年，西泠印社選第二任社長的時候，創社元老丁輔之、王福廠等人都在世，以他們的名望水準，當社長不是不合格，但 最終把馬衡 推上了社長的位置。印社歸公有，那就變成一塊唐僧肉，誰有機會都想咬一口。這種情況下，事情就變得異常複雜，選社長想幹淨透明，想杜絕暗中交易，幾乎不可能。

吳昌碩篆刻作品

有沒有社長其實無足輕重。西泠印社的基業是什麼？一是杭州西湖邊那一片地產，一是百年來網羅的人才。

有那一片地產在，才能聚得了人才；能聚得了人才，那一片地產才更有價值。

西泠印社的創始人丁輔之、王福廠、葉為銘、吳隱，非常有遠見，草創之處，不是畫餅充飢，而是專心致志的購買了地產，並修建瞭如今西泠印社的庭院。

西泠印社只在建社逢五逢十的年份，舉辦一些紀念活動，那些活動，不過是社員雅集，展出一些古玩字畫供人觀摩。晚清民國時期，其實出現了很多社團，像豫園書畫善會、題襟館書畫會等，都有類似的活動，西泠印社的活動並沒有什麼特別的地方。這些社團如今都不見蹤影了，西泠印社卻蓬勃發展起來，最重要的就是因為西湖邊上那一塊地。

百年過去，我們其實也記不得西泠印社曾經舉辦過什麼活動，它聲譽的積累，靠的是那些牛逼的人物，還有那些牛逼的作品。西泠印社有哪些牛逼的人物呢？——李叔同、黃賓虹、沈尹默、傅抱石、潘天壽、吳湖帆、陸儼少、陳巨來等等等等，幾乎囊括了近百年來藝術界的精英。

西泠印社第一人社長吳昌碩

光榮是屬於過去的。西泠印社創辦至今百餘年，社員人數僅有五百多人，很多都已逝世。藝術靠質不靠量，人數一多必然魚龍混雜，靠官職也能入社，靠關係也能入社，就像中國書協、美協一樣。這也是西泠印社仍能保持如此高聲譽的原因之一。

社員是印社的無形資產。當然，資產也分正資產與負資產。

啟功

過去，是因為一個又一個的牛逼人物加入西泠印社，西泠印社才逐漸牛逼起來。現在，一個人要吹噓自己牛逼，他會顯擺自己是西泠印社社員。前者屬於自帶光芒的社員，後者屬於揩油的社員，這兩類社員差異極大：前者獨立，後者依附；前者是正資產，後者是負資產。過去正資產多，現在負資產多。負資產越多，損耗就越大。

另外，獨立的人敢批評，依附的人善吹捧。對於西泠印社來講，批評的話多了，掌權者做事就有約束，言行就得謹慎，不敢胡作非為，人文的環境會越變越好。吹捧的話多了，掌權者一定飄飄然很受用，——人對幸福的感知會越來越麻木，一開始，含蓄的讚美可能就很受用，越到後面，口味就得越重，不是肉麻的阿諛，可能就撓不到癢處。——社會也罷，團體也罷，奉承拍馬之風一盛，決不是好事。

如今的中國藝術界，不管是大環境還是小環境，確實沒有一個德高望重的藝術大家，能夠擔當此重任。與其隨便讓一個人坐上這個位置，不如就讓它一直空著，直到有能夠擔此重任的人出現。

本人想成立一個“寫字匠協會”可以嗎？把那些“書法家協會”拒之門外的，字又寫的確實很好的人（絕不收醜書狂書吼書亂書者）被普羅大眾所接受的寫字匠組織起來，以低廉的價格服務於低下層喜愛寫字的朋友。大家以為怎麼樣？要怎樣走程式？今天獻醜一篇練字時的字（絕不敢稱書法），以拋磚引玉。望志同道合的友們賜字賜教！

西鄰印社！這是中書協以外的唯一一個正規的書畫篆刻團體。但是西鄰印社以篆刻為主，兼修治學。書畫在西鄰印社是旁技，你首先必須治印好，有學問，然後兼顧你的書畫水平

其實都是民間組識，中書協人口已好幾萬了，加上全國省市地縣的書協，加起來人口已趕上一個大城市了，這些人加入書協後，都自稱是書法家了，說來也很可笑，那道有這麼多的書法家嗎？真是多如牛毛了！

我認為中書協現在也只是一個民間團體，多少人的水平值得學習，但也有一些濫竽充數的人，打著中書協的名義，在社會上造成了極壞的影響，讓人敬佩的書法源自民間