封建社會不是男女平等的社會，對女人有種歧視感，女人根本就沒有什麼社會地位，《水滸傳》裡的女人並不是全都是壞的，像金翠蓮流落他鄉被人欺凌的弱女子並沒幹什麼壞事，像李師師只是一個陪皇上的妓女，也曾未見有做惡的描述，像林娘子的賢惠，像劉太公的女兒只有聽之任之，就是那些壞女人，像潘金蓮的壞，應歸於西門慶，像王婆的壞應歸於自私愛佔小便宜，像閻婆惜應歸於青春四溢卻被宋江冷落，像潘巧雲歸於揚雄之少寵，像白秀英為了生活偏沒了眼色，總的來說《水滸傳》的壞女人都是有地位的男人所造成的，這一點是鐵的事實，施耐庵確實寫的木如三分，真見施耐庵對當時的社會了解的深透！

水滸傳裡的壞女人也就像被逼上梁山的好漢一樣，大多也是出於某種無法忍受的原因。多是封建思想對女人的摧殘。

豈止《水滸》，《三國》也差不多。

倒不是作者歧視婦女，這跟那時候的文風有關。

施耐庵與羅貫中都是元末明初之人，在那個風起雲湧的大動盪大混亂時代，任何柔情似水的人生態度都會導致你被秒殺，強勢生存是唯一活下去的方式。

整個社會養成了弱肉強食、勇者為王的風氣，這是一個充滿雄性荷爾蒙時代的中國。女子的嬌弱反而是一種過於矯情的多餘情緒，男人的堅強才是民族性格習氣的主流。

所以你看明朝初期古董粗樸務實。

反映在文學作品裡就是基本剔除了柔情蜜意、男歡女愛的卿卿我我，而一味追求“四海翻騰雲水怒，五洲震盪風雷激”大時代風華。

如此一來，《三國演義》和《水滸傳》中就絕無言情戲份了。