歐體險中求穩，適合寫大中小楷書。

顏體榜書有廟堂氣氛，正面視人如匾額。

柳體用筆方圓兼施，不易掌握。

趙體有行意，嚴格意義上講是楷行。

很多人都說歐楷寫大字不好看，歐楷、柳楷不適合寫大字。而顏楷才適合寫大字。

理由是：歐楷中宮收緊（內擫），顏楷中宮外拓。

意思就是說，細腰的美女不能長得人高馬大，只能是袖珍型。

而我看中國女排姑娘個個身材修長、健康漂亮。

寫書法有個術語叫“中宮收緊”，也就是一個字的中心位置筆畫要寫得緊湊一些。這反映在字型上來，也就是要“腰細”。

其實這絕不是歐楷不能寫大字的理由。

有些學歐者，甚至十幾年學習歐字，也難以寫出體態豐盈，而又不失歐味的大字，春聯也寫不好，索性就說，學歐體寫不好大字。

其實，寫大字歐楷和寫中字歐楷的用筆還是有很大區別的。大字絕不是小字的簡單放大版。這才是歐楷寫不了大字的根本原因。

盧中南老師就善於寫歐楷大字，他說：“大字楷書運筆講究重、緩、穩，不可輕、快、滑，也不建議做作地顫抖頓挫。起筆、行筆、收筆力度要送到位。”

“用筆不能太肥，肥則形濁；又不能太瘦，瘦則形枯”。

其實說明了一點，學歐楷不可以死守一家一帖。要“立足一家，博涉多家”，取人所長補己所短，這樣一定能夠寫好大字歐楷。

在書法上，很多字型並不能簡單放大或縮小。歐楷寫得太大，其優點就會轉化為缺點，反而顯得鬆散。

古人寫字，受筆墨紙張的限制，大多寫得較小，現代人臨帖時，總喜歡將其放大了臨。若放大在兩三倍之內，問題還不大，但放得過大，往往發現並不好看，這是為何呢？

簡單舉個例子。在汽車設計上，往往先要製造一個小的車模。如果某個零件與車身的縫隙是0.1毫米，這是看不出任何問題的，可當按車模等比例放大100倍時，這條縫隙就會變成1釐米了，那樣就沒法安裝了。

書法是同樣的道理。

首先，不同大小的字，所使用的筆法是不同的。這裡要澄清一個錯誤觀念，有人以為，小字的筆法簡單，但事實上正好相反，字越小對筆法的要求越高，越要精細。

其次，不同大小的字，結體方法有所不同。以歐體為例，歐體的一大特點是硬瘦，這樣的字顯得挺拔、硬朗。但若將其放得過大，其硬瘦反而變得乾瘦，字內顯得空、散。

這就如姚明那樣的大塊頭，必須要有大量的肌肉支撐他，如果太瘦，就會如一根竹杆一樣，讓人擔心風都可以將他吹跑。

其實不只歐楷如此，書聖王羲之的行書也是如此，放大之後就會顯得空。

而顏真卿的書法，無論楷書還是行草，都以筆畫粗壯肥美著稱，雄厚強健是他的特點，因此他的字放大是沒有問題的。

大字無鋒，主要看結構與氣勢。

由於毛筆尺寸所限，寫大字無法出鋒。只好避免這個缺陷，把筆劃寫粗大，體現雄渾之美。大字筆劃缺少變化，主要以間架結構和氣勢取勝。所以顏體的優勢就發揮了。