很多科幻電影都是在太空背景下，講了一個個古老的故事。說穿了科幻是背景，魔法是背景，修真是背景，神話還是背景，都只是背景而已，但故事的核心始終是人，講的是人性的故事，是一人成聖天下無敵，還是不為長生為蒼生，這才是糟糕故事和好故事的最大區別。

不否認存在這種事兒！靠美華人那點兒本事他們狗屁不是！二戰後原子彈等先進核武器及軍事裝備都是靠德國的軍事人才及技術根底發展起來的！就是現在的高科技技術和產品哪一種不是中國的人才及非本土科學家研究、發明製造的？所以依靠外星人的科技稱霸世界並非沒這可能！

肯定不是。首先說“外星人”。如果真有從遙遠的星際跨越光年距離來地球的外星生物，其科技、形態、外形絕對是我們不可想象的，不可能還是有手腳眼睛嘴的變種猿人的樣子。把“外星人”設想成類似我們的樣子是沒想象力和常識的做法，因為我們進化成這樣是偶然的。

而外星生物如果真的以小綠人的樣子出現，只可能來自於太陽系甚至地球本身，例如倖存的火星人、金星人、木衛二人、土衛六人、地球海底人、時間旅行者、平行宇宙穿越者等。它們擁有的力量完全沒必要和美華人合作，畢竟打破地球戰略平衡的後果只有一個：世界大戰。它們也不想看到地球被破壞吧。所以美華人不會有外星人的支援，拍的科幻片也沒有多超前，就是因為電影工業、計算機多媒體技術發達，再加上有一幫從小看科幻小說長大並且有理工科學歷的導演編劇，才有那些情節離奇畫面酷炫的科幻大片。還好，我們已經有了劉慈欣《三體》這樣世界頂尖的科幻題材了，只差能拍合格科幻片的導演編劇和劇組了。

這片子拍出來肯定不是外星人幫忙，不過估計還得十幾年以後，因為看三體長大，並且有理工學歷的這一代人還沒進入中國電影核心或者成為有錢投資科幻情懷的大資本家，等他們成了影業中堅力量，我們的優秀科幻片才有可能噴發。到那天別忘了我：合格科幻編劇加道具製作師，也有客串扮演反派或者外星人的樣貌。

美國的科幻電影的水平直到如今也是處於世界前沿。主要原因是西方在現代科學的研究方面比較早，受現代科技的影響，同時期也產生了很多科幻文學的作家和編劇。早在1910年的時候美國就開始拍科幻電影了。而那個時候亞洲大多數國家還處在封建社會，比如中國，那時候還是光緒年間。當時學者對於天文學和物理學方面的研究還沒有形成系統化，所以很難有優秀的科幻文學作品出現，攝影裝置也相當落後，更不具備將其影視化的條件。

其實在早期中國很多文學作品就具備了科幻的特徵。比如吳趼人的《二十年目睹之怪現狀》和《新石頭記》，都有一些科幻小說的影子，還有鍾毓龍的《上古神話演義》裡，也有一些現代科技產品的雛形，魯迅曾經完整翻譯過凡爾納的《從地球到月球》，並且自己也寫過一本《月界旅行》，但是隻寫了個開頭。

這些小說大多都是受到西方先進的科技影響下的產物。而後來好萊塢模式的電影工業化製作流程直接拉開了和其它國家電影的水平差距，不僅僅是科幻片。

科幻電影需要的是技術，但更需要的是內容。現如今，世界各國的科研水平都在拉小差距，中國科幻作家日漸增多，科幻小說也逐漸擺脫了小眾，開始走向繁榮，而美式科幻也已經摸到了天花板，不再基於科學理論，開始造神，這可能就是美式科幻要衰退的前兆。

不知道你指的具體是那部電影？我覺得美國電影包括科幻小說，沒有一部會給人感覺超前到無法想象的地步，相反都只是中規中矩罷了

肯定不是呀，科技是在現有物理學等科學手段下發現的原理，再經過人類的想象，才會出現的科幻片，有的可以實現，有的會是錯誤，有的甚至在未來直接跨越那些超前的科技，發明更厲害的科技。科技是第一生產力，絕對是這個世紀最主要的東西。未來的科技就不確定了。

當中國影藝在追求“土的掉渣”向後看的年代，而美一直在向未來看，超前的科幻不得不懷疑美國定是透過考古或與外星人的接觸而獲得一定的靈感。