宋代傢俱由於皇家倡導簡約之風，是中國傢俱史中將傢俱由陳設器轉變為使用器的重要階段。而且宋代服飾也趨於簡潔化和儒雅化，也是當時傢俱形成簡樸適意，休閒自在的主要風格對後世(尤其是明代)無論在形式上還是觀念上都有深刻影響，所以說宋式傢俱又是明清傢俱的之源。雖然存世極少，但從古文典籍裡還是可以一窺端倪，例如案和桌在形制上有本質區別。何為案、何為桌呢?一般來講，腿的位置決定了它的名稱，而與高矮、大小、功能都無關。腿的位置縮排來一塊為案，腿的位置頂住四角為桌。拍案叫絕的來源就是對當時文人非常形象的刻畫。宋代傢俱造型古雅、色彩純淨，並且內斂天真，不事雕琢，以質樸取勝，給人清淡雅緻之感，一洗前朝糜爛之風，是傢俱的重要變革時期，形成傢俱發展史上的一個頂峰，至於明代傢俱，由於其中一個皇帝酷愛木匠，上行下效，創新水平達到巔峰是沒錯，尤其是對材質的注重，一直延續到清朝，但始終沒有擺脫宋式傢俱的影子。

宋代傢俱最為突出的特徵，是中國傢俱種類的快速分化與增加，形成了椅凳、桌案、櫃架、床榻、屏風、臺架等日後全部的傢俱制式。

時至宋元，中國傢俱形全式備，為後來明式傢俱的藝術巔峰奠定了堅實的基礎。

宋朝是中國歷史上上承五代十國下啟元朝的朝代，同時也是古代歷史上商品經濟、文化教育、科學創新高度繁榮的時代。

著名史學家陳寅恪曾言：華夏民族之文化，歷數千載之演進，造極於趙宋之世。

宋代傢俱的特點及成就，我們可以從大量的宋代繪畫作品，發掘出土的墓室壁畫、傢俱實物以及有關文獻資料中可以窺探一二。我們可以總結出以下幾點：

1.在形式上，宋代傢俱幾乎具備了後來明式傢俱巔峰時期的各種型別，形成“形全式備”的局面。2.高型傢俱全面取代低矮型傢俱，形成了華人“垂足而坐”的生活格局。3.宋代傢俱造型第一次流露出“文人化”的傾向，為明代文人傢俱的形成奠定了基礎。4.宋代傢俱雖然其工藝做法並未完備，但各種結構部件的組合方法和整體造型的框架式樣，在吸收傳統大木樑架的基礎上業已形成，並且漸漸得到完善。

宋代傢俱的形制

01

臥具：床 榻

古時床與榻的功能近似，都是可臥可坐的傢俱，不過床、榻是兩種臥具型別，形制上並不相同，功能上也有微妙差異。

宋代的床，主要是擺放在臥室供睡覺用的臥具，具有一定的私密性；而榻則是安放在書房、客廳的坐具，具有陳設的功能，更注意裝飾與美觀，當然也可用來躺臥、憩息。《韓熙載夜宴圖》“聽樂”部分的榻與床槐陰消夏圖中的榻

02承具：桌 案 幾

在矮型傢俱時代，並沒有桌，只有案。到了高型傢俱時代，才出現了高腳的桌，飯桌、書桌、棋桌、畫桌，等等。

桌，宋人寫成「卓」，含有「卓立不群」之意，可見桌的特點是高立。

同時傳統的案也逐漸向高型發展，案與桌的功能相近，但也有微妙的區別，一般來說，案越來越注重陳設功能，桌越來越注重實用功能。《聽琴圖》中的琴桌

《蕉蔭擊球圖》中的平頭案

03

坐具：椅 凳 墩

椅，宋人一般寫成「倚」，顯示出椅可以倚靠的功能。除了靠背椅，宋人還給椅子裝上扶手，變成扶手椅。

總之，跟凳相比，椅更強調坐著的舒適感。傳為南宋劉松年的《十八學士圖》（臺北故宮博物院藏）畫了一張靠背椅、一張扶手椅。圖中的書桌，是鑲嵌了大理石板的黑漆花腿桌。

宋代還有一種也很常見的墩形坐具，叫做「坐墩」，從形制上可以分為圓墩 、鼓墩、方墩。從造型看，比凳更為美觀。

《蠶織圖》中的長凳、並排長凳

五老圖

十八學士圖 · 觀畫

04屏 風

宋代屏風的使用非常普遍，宋人說，「今人稱士大夫之家，必曰門牆，曰屏著，是矣。」

屏風上通常都繪有精美的圖畫，在客廳、臥室、書房乃至庭院中設一架屏風，可以起來裝飾、美觀的作用，同時也有區隔空間的功能。

《十八學士圖》

05架具：臺 架

臺與架都是功能單一的架具，如花架、燈架、燭架、梳妝檯。北宋王詵的《繡櫳曉鏡圖》（臺北故宮博物院藏）正好畫了一張梳妝檯，梳妝檯放了一個鏡架。

《攆茶圖》中的爐架

《繡櫳曉鏡圖》中的梳妝檯和鏡架

06箱具：櫥、櫃

櫥櫃是用於收納物品的傢俱，裝有橫拉門，北方人稱櫃，南方人稱櫥。櫥櫃在傳世宋畫中比較少見，不過我們可以從傳為南宋劉松年的《唐五學士圖》上找到一個書櫥。《唐五學士圖》中右上角的書櫥《蠶織圖》中的櫥櫃以上，我們談的是宋畫影像中的宋代傢俱，下面我們來介紹幾組宋代傢俱的出土實物。

宋代的傢俱實物，曾在河北鉅鹿出土過一桌一椅。木桌、木椅的背面都墨書“崇寧三年(1104年)，三月二□四□造一樣桌子兩隻”字樣，系北宋徽宗時代的民間實用傢俱。

1980年12月，江蘇江陰“瑞昌縣君”孫四娘子墓出土杉木質一桌一椅，同樣是北宋傢俱的重要例項。

北宋木椅 河北鉅鹿出土寬50釐米，深54.6釐米通高115.8釐米，座高60.8釐米

木椅搭腦呈弓形，椅面抹頭與後長邊不交接，分別與後腿直接接合，抹頭與前長邊採用45°格角榫做法。座面面板兩塊拼合，端頭與短抹落槽拼合，但與長邊處只是平合拼接，尚未形成攢邊做法。

北宋木桌 河北鉅鹿出土長88釐米，寬66.5釐米，高85釐米

木桌子四足近似圓形，兩橫檔與四豎檔做成橢圓六面形，劍稜線。邊抹夾角為45°格角榫卯結合，在邊抹和角牙折角處都起有凹形線腳。

北宋木椅 江蘇江陰出土寬41.5釐米，深40.5釐米通高66.2釐米，座高33釐米

椅前長邊與左右面框釆用45°格角榫，後長邊與左右的面框不相交，直接同後腿相接，其構造方法與鉅鹿出土的木椅大致相同，前後左右設步步高管腳棖，前足面框下有角牙。木椅後腿分別釘有侍俑。

北宋木桌 江蘇江陰出土長43釐米，寬43釐米，高47.6釐米

腿足呈扁方形,與面框用長短榫相接，桌面面框寬4.1釐米，已採用45°格角榫接合。框內有託檔兩根，用悶榫連線。框邊內側有0.2釐米的舌簧，與心板嵌合，桌面下前後均飾牙角。木桌四足分別釘有侍俑。

從總體上看，宋代傢俱至少在以下三方面從傳統中脫穎而出：

一是構造上仿效中國古代建築樑柱木架的構造方法，以樑柱式框架結構取代了隋唐時期盛行的箱型壼門結構。形體明顯“側腳”、“收分”，在製作上開始使用束腰、馬蹄、螞蚱腿、雲興足、蓮花托等各種裝飾形式，加強了傢俱形體向高度發展的強度和堅固性，並已綜合採用各種榫卯接合來組成實體；

二是在以漆飾工藝為基礎的漆木傢俱中，開始重視木質材料的造型功能，並出現了硬木傢俱製造工藝；

三是椅桌成組的配置與日常生活、起居方式相適應，使傢俱更多地在注意實用功能的同時表現出傢俱的個性特徵。

和隋唐、五代相比，宋代更是一個文人時代。歷代皇帝對文人的優遇使得隋唐以來的科舉真正成為從下層選拔良才的國家制度，眾多來自民間的文人進入士大夫階層。

民間簡樸淳厚的生活觀念和藝術趣味，儒釋道思想的合流，使一種清新雅潔、寧靜恬適的審美思想在他們中間逐漸成熟，並對一向崇尚豐腴繁麗的上層宮廷與貴族的審美思想產生重大影響。

明代中期以後，這種審美主體和思想基礎得以在宋代基礎上不斷髮展，加上多種因素的促進，簡潔素雅的明式傢俱一舉地躍上頂峰。

許多明代文人十分關心傢俱這類和生活密切相關的藝術，提倡精雅的生活方式，這對於經典明式傢俱簡雅風格的形成至關重要。

宋代傢俱已為中國傳統傢俱黃金時代的到來，打下了堅實的基礎。