看到這個問題，不知道該怎麼回答，因為答案並不是絕對的，中國和南韓都有質量高，口碑好的電視電影作品，中國的如大宅門，甄嬛傳，琅琊榜，

電影也不計其數，南韓的優質影片也很多，但就總體而言，中國大製作的爛片越來越多，很浮躁，塑造的角色走不到觀眾的內心，而韓劇的人物刻畫得很細膩，每個人都有自己的性格特點，有時候小人物內心所想所說的話不就就是平凡的你我嗎，中國中中國產劇往往在人物上下功夫很少，只有幾個主角，其他配角都沒什麼特點。

有時候真的希望中國多拍一些貼近老百姓生活的影視劇，但遺憾的是，總是披著親民的皮，演著胡扯的故事。

南韓的影視劇大製作的少，但不管電視或電影總能扣人心絃，雖然有時覺得誇張，但不覺得噁心，真是該中國學習

我覺得並沒有誰比誰好的說法 倆國的制度 劇本的著重點都不太相像

之前我可能更傾向南韓影視劇，因為之前我很喜歡南韓電影中那些對映政府的內容。然而之後在影視圈越看越深瞭解的越多，才發現中國不是不能拍，而是不敢拍。我印象中這樣略帶諷刺折射意味的電影只有倆部上映。《我不是藥神》《讓子彈飛》。而其他的不是胎死腹中就是被廣電斃掉比如《鬼子來了》

並且之前被詬病最深的是小鮮肉文化或者說是演員的演技不到位， 但是近年來國內一部部優質電影的上映可以是狠狠打臉了那些想看中國影視笑話的人。《我不是藥神》《戰狼2》《一出好戲》《無名之輩》《流浪地球》《白蛇緣起》《哪吒》等等等等

這些電影演員的演技，劇本嚴謹度，特效等等都可以算是一流水平。

題主問中韓影視的差別，我覺得水平在近年已經可以打平了，更多的是風格，制度的差別。沒有誰好誰壞一說

這個首先你喜歡看什麼型別的，其次地方不同，文化不同。我個人不喜歡看電視，這是我自己的觀點。比如，中國歷史文化悠久，在古裝，歷史方面肯定強於南韓。南韓大多偶像劇比較多。沒有那個國家的最好，只能說在那個領域能強一點

沒有多少可比性

兩個國家的文化氛圍不一樣，且對電視電影的規章制度也不一樣。中國的電視電影因為廣電的各種限制和規章制度並不能違逆國家的主流文化思想的引導，而國外大部分的電視電影都屬於解放式的內容。從內容風格來說國外的電視電影要比中國的電視電影更加開放更加敢想也更加敢拍。

而再看中國，近10年來的電視電影真正叫賣叫做的電影當然還是有不少，但是敢想敢拍的並不多，並不是說中國電影多不好，而是要在符合中國相關政策思想的基礎上去拍出新時代人類所喜歡的電視電影是非常難的。

所以說，不同國家文化及政策的電影是不能相提並論的。南韓電影更加洞悉人性無論好壞都能達到極致表現，而中國電影必須是以正能量為基礎去拍攝否則是過不了稽核的。

不管是喜劇《泰囧》、《我不是藥神》、《唐人街探案》、《西虹市首富》、《美人魚》還是戰爭電影《戰狼系列》《紅海行動》又或者今年的科幻鉅製《流浪地球》和動漫《哪吒》等等其實風格變換並不多，而想要在中國拍出叫賣又叫座的電影是十分考驗導演才華和演員的演技的。

如果硬要說哪個好，就跟吃菜一樣，蘿蔔青菜各有所愛。如果一定要用票房來比較的話，南韓電影的票房至今還未超過中國電影。

1、南韓電影愛情、靚男美女是主題。這樣能吸引外華人來看。也有利於電影輸出。 2、國家對文化產業支援，使電影能在不受限制的情況下發展。 3、電影演員無論多紅，都對老前輩非常尊重，而中國則不同。中國某演員一出場，帶N個保鏢。 4、南韓演員廝殺慘烈，如果一旦爆出負面新聞，就可能身敗名裂，而中國則不同。 5、南韓電影由於市場，所以製作規模小，一億人民幣的製作費就頂天了；而且電影的數量不多所以只能從質量上下功夫；中國一年數百部電影，基本都是垃圾。偶有精品，也是一年遇不上一部。 6、對南韓來說，是政府鼓勵對電影投資，對中國來說，應該限制對電影投資，中國給電影投錢太多了，把一個個小鮮肉都捧得不知道天高地厚。

最大的不同就是：南韓的影視劇不準罵，甚至不準提出質疑。

就拿韓劇《德魯納酒店》和中中國產劇《陳情令》來說。

《陳情令》只是因為開頭的畫面有些和《琅琊榜》相似，就被罵得狗血淋頭，口碑也直接觸底。慶幸的是《陳情令》最終迎來掌聲，這小小的開頭慢慢地沒人再提。

《德魯納酒店》多處情節的處理和《東宮》相差無幾，而且連分鏡都很同步。但《德魯納酒店》的口碑從一開始就沒有下降趨勢。《東宮》的真愛粉，都把《德魯納酒店》給“錘”到底了。依然叫不醒那些裝睡的人。

借用一位網友的話說：你跟他說分鏡，他跟你扯劇情。你跟他說劇情，他說這是撞梗。你跟他說雷同的地方太多，不可能是巧合，他就直接跟你耍混。

所以在這種程度上去評價韓劇，它只能更好。品質不行，至少會及格。品質及格，那就給它吹上天。而中中國產劇，就會陷入一種尷尬的境地。喜歡正劇的直接把偶像劇歸為“腦殘劇”。喜歡帥哥美女的，只看有帥哥美女的劇。

普遍的現象說完。

我們聊一聊比較客觀和事實的區別。

尺有所短寸有所長。這個簡單的道理都懂。以古裝作品為例，從古至今，韓劇無論數量和質量都和我們有很大的差距。這一點不用妄自菲薄。

這也是《德魯納酒店》學習我們的原因。

韓版的《步步驚心》就是一個典型的例子。雖然此版借鑑於我們，但借鑑之後，特別鬼扯。單單造型就一股Tony老師的風格。

女主們美則美，造型也是單一欠缺古樸。

遠遠達不到若曦（劉詩詩 飾）和若蘭（劉心悠 飾）的那種底蘊和悠遠之氣質。

題材都受限，何況場景、規模、道具、服裝等等這些比較細小的方面（下圖是《羋月傳》和《善德女王》的對照）。其實根本就是歷史和文化的問題。

既然無法做到多姿多彩。那隻剩下一招——借鑑。

韓劇很會造夢。從《來自星星的你》到《太陽的後裔》《鬼怪》再到《當你沉睡時》，一直給人一種嚮往和沉迷的感覺。

雖然知道完美的男主不存在，依然會自我提醒：“他真的存在。”

但隨著近兩年現實生活、愛情的夢碎。以及我們的偶像劇越來越朝著精緻和夢幻靠攏，韓劇的夢幻情節，不再那麼有吸引力。唯一的區別，還是我們更包容韓劇。他們的偶像劇口碑普遍高得離譜。

韓劇還有一個優秀的地方。喜歡紮根於少數人的殘酷命運（南韓電影更是如此）。以前的《未生》和去年的《我的大叔》都是頂尖之作。

寫在最後：

好作品就是好作品，差作品就是差作品。