張小巧老師，原盧灣越劇團有名錶演藝術家、有名越劇丑角表演藝術家、越劇名醜、越劇有名丑角演員、越劇丑角名家。
戲曲行當俗稱生、旦、淨、末、醜，雖然挑大樑演主角的都是小生、花旦，但是醜是戲中之寶，醜行並不好演，要成為名醜那就更不容易了，今天我們要介紹的是越劇名醜張小巧，有些年青的觀眾可能還不太瞭解她。“人家講 天要落雨娘要嫁，講我呆大要做“拖油瓶”，只要使娘勿吃苦，管伊叫啥拖油瓶”。
“我生長在浙江嵊縣一個小村莊裡，五歲時爸爸就去世了，兄弟姐妹一共五個，我想學戲可以賺錢、可以幫媽媽的忙，十二歲進戲班學戲”--張小巧
“1947年到上海，排戲時怕難為情，導演不瞭解，要把我換下來，幸虧有好心人、幫了我的忙……”--張小巧
那麼她到上海來演戲以後，對她影響最深的是哪件事呢，她是1947年到上海的，那時和筱桂芳、羅佩琴演了一出《婆媳之間》，她扮演了一個“惡婆婆”，由於她長期在農村的緣故，有一種習慣、排戲怕難為情，總是不肯排出來。當時使她最最難忘、當然導演也很負責任，因為她演不出、怕難為情，他不瞭解她、要把她撤下來，就是要把她換下來。他對老闆說，這個演員不可能勝任這個角色，她心裡真的是很急，這時幸虧有好心人，就是筱桂芳，就是尹桂芳大姐的學生，那時她和張小巧她排戲，她看她是鄉下到上海來的，她就說，導演、她是鄉下到上海來的、怕難為情、排不出戲、我們知道的，她是怕難為情、你讓她再排，排得實在不好再想辦法，我們知道她到臺上會演得出的，她和導演幫她說了這些話，張小巧她非常感激她，對她支援極大，總算說了這些話後，導演也讓她排下去了，另外她自己想想、導演既然這樣要求我，我不能達到這個要求不行，自己就拉下了“老面皮”，盡一切力量、不怕難為情來演出這齣戲，一直到彩排時她已化好妝，穿好服裝、膽子也大了，自己今天是豁出去了，一定要好好地演，到彩排時、下面有負責人和少數的觀眾觀看，她就大膽地演，演好後她在後臺卸妝，總算導演對她說，笑咪咪地對她說，喔喲、看你不出嘛，好了、好了，他說了這兩句話，她到現在都記得非常牢，所以從這個戲以後，她總算在上海站住腳了。
知道她有一齣戲叫《倪鳳煽(扇)茶》在表演上很有特色，也跟我們分析分析。講起《倪鳳煽茶》這齣戲以前是他們越劇的傳統小戲，因為當時在1988年的時候香港請他們去演出，他們認為一直是原來的兩齣戲去不太好、要搞點新戲，是不是排一個《倪鳳煽茶》，當時她想既然叫我演這個戲就帶出去了，《倪鳳煽茶》裡面糟粕比較多了一些，她想帶出去的節目有點糟粕，她就把自己的出場作了一些修改，她從頭飾上也作了些改變，另外從服裝方面和原來傳統服裝改了一下。
“越劇《春草》是從其它劇種移植過來的，小巧老師為這個戲傾注了大量的心血、把知府胡途演得惟妙惟肖、入木三分。越劇《春草》也就成了小巧老師的代表作品”。”
《春草》是一出很有名的戲，很多的劇種都演出過，她在越劇《春草》中的闖堂和行路兩折戲有很精彩的表演，觀眾很是喜歡。《春草 . 闖堂》中她出場的時候，編劇寫了四句臺詞，四句臺詞是怎麼說的呢，名叫胡途、這個是胡途知府，名叫胡途不糊塗，升官發財最清楚。今日案子來頭大，我步上公堂暗叫苦。她想這個就要從人物出發，她研究這兩句唱詞，要求我應該表演點什麼，她當時再三想了，想好後她的出場一方面有技導老師對她的幫助，她要求按自己想法參與進去，她一出場，不是要求她帶戲上場嗎，她想把劇本所要求的帶著心理矛盾上場，她一上場一個亮相以後，她就馬上覺得為難，做了一些表示為難的動作，沒有辦法在想，想就用袖子高高的搖袖，表示在動腦筋想怎麼辦，退後看看兩邊衙役，退下來糊里糊塗後面一喊，一下醒過來，回頭看看這邊又換這個手再搖，主要她是想要表演今天這個堂比較難審、困難，最後翻袖，在當中一個亮相就是念這四句臺詞，在唸臺詞當中就是講今天譬如說步上公堂，看到自己坐的位置，他就說暗叫苦，她就用這種心情來表演這段。
張小巧老師一輩子鑽研越劇丑角藝術，她有一股鑽勁和韌勁。所以在越劇丑角藝術上能脫穎而出成為一代越劇名醜，另外她還曾經在舞臺上演過主角呢，而且是連演三四個月、場場客滿。
張小巧老師，原盧灣越劇團有名錶演藝術家、有名越劇丑角表演藝術家、越劇名醜、越劇有名丑角演員、越劇丑角名家。
戲曲行當俗稱生、旦、淨、末、醜，雖然挑大樑演主角的都是小生、花旦，但是醜是戲中之寶，醜行並不好演，要成為名醜那就更不容易了，今天我們要介紹的是越劇名醜張小巧，有些年青的觀眾可能還不太瞭解她。“人家講 天要落雨娘要嫁，講我呆大要做“拖油瓶”，只要使娘勿吃苦，管伊叫啥拖油瓶”。
“我生長在浙江嵊縣一個小村莊裡，五歲時爸爸就去世了，兄弟姐妹一共五個，我想學戲可以賺錢、可以幫媽媽的忙，十二歲進戲班學戲”--張小巧
“1947年到上海，排戲時怕難為情，導演不瞭解，要把我換下來，幸虧有好心人、幫了我的忙……”--張小巧
那麼她到上海來演戲以後，對她影響最深的是哪件事呢，她是1947年到上海的，那時和筱桂芳、羅佩琴演了一出《婆媳之間》，她扮演了一個“惡婆婆”，由於她長期在農村的緣故，有一種習慣、排戲怕難為情，總是不肯排出來。當時使她最最難忘、當然導演也很負責任，因為她演不出、怕難為情，他不瞭解她、要把她撤下來，就是要把她換下來。他對老闆說，這個演員不可能勝任這個角色，她心裡真的是很急，這時幸虧有好心人，就是筱桂芳，就是尹桂芳大姐的學生，那時她和張小巧她排戲，她看她是鄉下到上海來的，她就說，導演、她是鄉下到上海來的、怕難為情、排不出戲、我們知道的，她是怕難為情、你讓她再排，排得實在不好再想辦法，我們知道她到臺上會演得出的，她和導演幫她說了這些話，張小巧她非常感激她，對她支援極大，總算說了這些話後，導演也讓她排下去了，另外她自己想想、導演既然這樣要求我，我不能達到這個要求不行，自己就拉下了“老面皮”，盡一切力量、不怕難為情來演出這齣戲，一直到彩排時她已化好妝，穿好服裝、膽子也大了，自己今天是豁出去了，一定要好好地演，到彩排時、下面有負責人和少數的觀眾觀看，她就大膽地演，演好後她在後臺卸妝，總算導演對她說，笑咪咪地對她說，喔喲、看你不出嘛，好了、好了，他說了這兩句話，她到現在都記得非常牢，所以從這個戲以後，她總算在上海站住腳了。
知道她有一齣戲叫《倪鳳煽(扇)茶》在表演上很有特色，也跟我們分析分析。講起《倪鳳煽茶》這齣戲以前是他們越劇的傳統小戲，因為當時在1988年的時候香港請他們去演出，他們認為一直是原來的兩齣戲去不太好、要搞點新戲，是不是排一個《倪鳳煽茶》，當時她想既然叫我演這個戲就帶出去了，《倪鳳煽茶》裡面糟粕比較多了一些，她想帶出去的節目有點糟粕，她就把自己的出場作了一些修改，她從頭飾上也作了些改變，另外從服裝方面和原來傳統服裝改了一下。
“越劇《春草》是從其它劇種移植過來的，小巧老師為這個戲傾注了大量的心血、把知府胡途演得惟妙惟肖、入木三分。越劇《春草》也就成了小巧老師的代表作品”。”
《春草》是一出很有名的戲，很多的劇種都演出過，她在越劇《春草》中的闖堂和行路兩折戲有很精彩的表演，觀眾很是喜歡。《春草 . 闖堂》中她出場的時候，編劇寫了四句臺詞，四句臺詞是怎麼說的呢，名叫胡途、這個是胡途知府，名叫胡途不糊塗，升官發財最清楚。今日案子來頭大，我步上公堂暗叫苦。她想這個就要從人物出發，她研究這兩句唱詞，要求我應該表演點什麼，她當時再三想了，想好後她的出場一方面有技導老師對她的幫助，她要求按自己想法參與進去，她一出場，不是要求她帶戲上場嗎，她想把劇本所要求的帶著心理矛盾上場，她一上場一個亮相以後，她就馬上覺得為難，做了一些表示為難的動作，沒有辦法在想，想就用袖子高高的搖袖，表示在動腦筋想怎麼辦，退後看看兩邊衙役，退下來糊里糊塗後面一喊，一下醒過來，回頭看看這邊又換這個手再搖，主要她是想要表演今天這個堂比較難審、困難，最後翻袖，在當中一個亮相就是念這四句臺詞，在唸臺詞當中就是講今天譬如說步上公堂，看到自己坐的位置，他就說暗叫苦，她就用這種心情來表演這段。
張小巧老師一輩子鑽研越劇丑角藝術，她有一股鑽勁和韌勁。所以在越劇丑角藝術上能脫穎而出成為一代越劇名醜，另外她還曾經在舞臺上演過主角呢，而且是連演三四個月、場場客滿。