我聽過的幾位柳活好的，劉文亨，王謙祥，侯寶林，王謙祥羅成戲貂蟬小生和旦角的活還是很不錯的，相聲演員能唱小生的不多。劉文亨和侯寶林都是能學很多種戲曲，不只是京劇，只學京劇的還有一位，給李寅飛捧哏的葉蓬，唱的還是不錯的，但是捧哏展現的時候不多。如果正式回答這個問題，學京劇花臉最好的侯寶林，學旦角最好的王謙祥，學老生最好的陶陽，京劇戲碼會的最多的郭德綱

京劇包括唱唸做打等功力，傳統京劇還有一套程式，加上寫意佈景虛化表演等等，這些咱們都不大明白，評價相聲演員誰京劇水平高就更談不上了。想強調一句就是：臺上學唱一兩句京劇，唱得再像也不等於演京劇！

要說相聲界京劇唱的最好的，第一梯隊有兩位：侯寶林、劉文亨；第二梯隊：陳永泉、劉俊傑、陶陽、郭德綱；當然還有很多老先生京劇唱的也還可以，比如魏文亮、師勝傑、侯耀文、楊義、常貴田、趙振鐸、馬志明、王文玉，年青的裘英俊、周九良等。常貴德我本人沒聽過，不清楚。

相聲巨擘郭德綱郭老闆曾經曰過：相聲門本門的唱就是太平歌詞。而其他的都是學。所以相聲演員的京劇也就是學。談不上水平不水平，學的像不像而已！

也是的，真唱的好，早就唱京劇去了。畢竟作為國粹的京劇曾經也是集萬千寵愛於一身。那些名伶的江湖地位和生活水平豈是相聲演員可比的！

即使京劇淪為小眾劇目之後，也還是很有一些人認為會搖頭晃腦的吼上幾句西皮二黃是很有八旗世家範兒的。儼然脫離了暴發戶的趣味。

我聽過幾位喜歡使用京劇做活的相聲名家。這裡面首推相聲大師侯寶林。他在名段《關公戰秦瓊》《改行》中都巧妙的使用京劇唱段為相聲服務，活靈活現的刻畫出了段子中京劇演員的艱辛和無奈，辛辣的諷刺了，舊社會對藝人的壓迫和欺凌。

侯寶林大師青少年時曾經學過京劇。基本功非常紮實。但相聲大師就是相聲8（）大師！侯大師並沒有為賣弄而賣弄。而是把京劇當成了一種手段來為相聲服務。所以侯大師的深厚

的京劇功底往往被相聲作品的火爆所遮掩。這非常值得現在的相聲演員學習和繼承。

郭德綱先生是相聲界京劇水平最高的；王佩瑜先生是京劇界參加綜藝節目水平最高的；周偉是綜藝主持界相聲水平最高的。

在相聲界當中，學唱京劇水平高的藝人有不少，這位朋友說的常貴德，其實沒有什麼名氣，多數人不知道。他從事相聲事業之前，是專業的京劇演員，演小生的，唱的是不錯，但在天津衛這塊爭奇鬥豔，名角兒薈萃的京劇重地，也很難掛上頭牌。因為常貴德是常氏相聲世家，三爺常寶霆之子，所以就改行說了相聲。他的祖父常連安先生，也在富連成坐過科，和馬連良，於連泉等人是同科，後來到變聲期倒倉導致無法唱戲，才回了家。如果一個京劇演員改行說了相聲，那麼他京劇水平肯定低不了，像候寶林，馬志明，常貴德等，還有現在的郭德綱，老郭也學過五六年戲曲，曾經隨劇團下鄉演出，掙飯錢。你說他專業吧，京劇唱的梆子味兒，說不專業吧，人家確實靠這個掙過錢。水平最高的應該是侯寶林先生，因為老頭兒注重相聲的理論研究，像在《戲曲雜談》中，介紹四大鬚生各自的發聲特點，而且裡邊還加了身段兒，這玩意兒哪個相聲演員也比不了。《改行》中提到京劇前輩龔雲甫和金少山，一個老旦一個花臉，大家一聽，是惟妙惟肖，真是那麼個意思。

不瞞各位，我從小就愛聽侯寶林的相聲。

侯寶林的相聲不正是用相聲那誇張的語言，嘲笑了封建皇權的愚蠢，表現了勞苦藝人的樂觀嗎？

聽了侯寶林的改行，你笑起來的時候，是那樣的"鬨堂"，又是那樣的"慶幸"。

侯寶林的相聲，可以讓我們無所顧忌、放心大膽地笑。不用擔心被人愚弄，說我們缺心少肺；也不怕有說我們的"笑聲"是建立在別人"痛若"的基礎之上。

總之，我們聽了侯寶林的相聲，發出的是健康的笑、享受的笑，正常的笑。

侯寶林表演相聲說完就得，絕不賭咒發願⺀我在這臺上說的全是胡擂，您別往心裡去，笑完就走別有負擔。還得補充一句⺀不掙造孽錢！畫外音⺀這不是狗尾續貂嗎！

據說，侯寶林早年出身梨園，後來改行說了相聲。他在相聲中伴唱京劇界的門派角色，仍然樣樣在行深入淺出鞭闢入裡。當屬相聲界京劇第一人。

至於常德貴，他的相聲聽的少，京劇就別說了，只好不做評價。

常貴德先生本來就是京劇演員，主攻小生的，而且還被稱為“京劇界郭凱敏”。現在說起郭凱敏很多人都不認識，那是號稱中國第一代小鮮肉的影視劇大帥哥，代表作《廬山戀》。

而常貴德先生後來轉行說相聲，確實是因為京劇行業不景氣不得已而為之，再加上他是常氏家族第三代傳人，大名鼎鼎的三蘑菇常寶霆之子，所以後來進入相聲界也還算吃得開。

但常貴德先生在天津京劇二團唱了二十年小生，再轉行等於半路出家，而且三蘑菇也沒有給他系統培訓過，畢竟娃娃腿時代就學京劇去了。所以相聲底子也不夠紮實，只能算是半個專業。筆者聽過幾段，口風很正而且節奏很好，但始終少那麼一點味兒。

更重要的，常貴德先生沒有門戶，到去世都是個海青腿兒，您愣要把他歸入相聲界挺勉強的，還不如說他是京劇界裡面相聲說的最好的更合適。

聽一聽常貴德先生好友趙偉洲送給他的悼詞：他沒有把京劇唱下去，實在太可惜了。雖然後來常先生相聲也不怎麼說了，但是京劇圈少了一個好小生，太讓人遺憾……

侯寶林大師雖然有京劇底子，但他那個二黃師父顏澤甫也就教了他一年半，而且拿他也是當奴隸一般虐待，最後侯大師母親去世了，這位顏老師帶著侯寶林找劇場經理和觀眾，說這孩子母親去世了行行好吧賣慘要錢，一共得了兩塊多大洋的賞錢，然後顏老師給了侯大師四分錢，剩下的都揣自己兜裡了。

後來侯大師辦完母親喪事，顏老師就去了山西，兩人這輩子也沒有再見面。

其實侯大師的京劇和相聲，都是後來自己為了生存一點點自學出來的，他的老師朱闊泉也沒教他什麼，都是侯大師去茶館打雜，自己一點點記憶背誦，最後憑著自己的天賦登臺表演。

所以要論學唱，侯寶林大師是真的學，而且是沒人指導自己一點點摸索著學，全都是服務於舞臺效果跟包袱。侯大師對學唱的理論總結為三句話：

這也是侯大師跟薛教授在《相聲溯源》中的觀點，相聲中最重要的是“說”跟“逗”，“學”跟“唱”是次要，而且是服務於“說”跟“逗”的。說白了學跟唱都要有包袱，不能為了證明你嗓子好或者有京劇底子而學唱，那就違背了相聲的根本。

侯大師的經典作品《關公戰秦瓊》就是典型的例子，幾段柳活的第一句都是原汁原味的京劇腔，直接把觀眾情緒抓住，但到了後面幾句，侯先生就會加入喜劇元素，尤其是底包袱“你要不唱~~他不管飯”，效果直接就到了頂點。

而正經京劇出身的演員，且不說常貴德先生這種相聲都玩票性質的演員，就算是被稱為尖柳的劉文亨先生，也都做不到這一點。劉先生的學唱屬於正唱歪唱都是正路子，包袱都在唱詞裡面，唱腔一點不帶歪的，整體效果就沒有侯大師那麼好。

所以硬要在若干相聲尖柳大師中分個高下，那麼侯大師應該是相聲領域第一檔，而劉文亨常貴德這種應該是正唱裡最強檔。另外還有一個女藝人魏文華老師，被評價為“這嗓子唱什麼都有飯~”

就本人所知我認為己故相聲大師侯寶林老先生的戲柳活是最棒的。

一，是侯老少時曾坐科京戲；

二，是侯老先生的勤奮學習京劇藝朮；

三，是侯老先生從中總結到名家各自演唱發聲不同部位的技巧，致使名家大加讚譽如人名家本人的功力。

四，是他人所不及侯寶林老先生的相聲藝術的天賦。

致敬相聲大師侯寶林老生。

應該屬候寶林高鳳山郭德綱。候坐過班，功底最深。高是味足會的多。郭能唱整齣戲，有傳承。至於常＇不瞭解不便亂評。