我個人從相關資料及文獻中查得：

為什麼說是從新中國以後呢？因為民國時的《習字入門》也是以館閣體為基礎進行編譯，也是當時的標準寫字教程。

可以客觀地說，他與其兄田蘊章對歐體及毛筆的書寫進一步的發展有一定的貢獻！

書法既然作為藝術，就有很多藝術表現形式，在諸多藝術表現中又有很多代表人物，田英章就是當今楷書方面的傑出代表人物之一。但需要說明的是，不能因為他楷書寫的好就貶低其他書法家及藝術形式的存在，畢竟書法不單單隻有楷書，而且書法也不僅僅是以“美”和“醜”的標準來評判的。

田英章書法地位要歷史評價！不是那些所謂創新的醜書書法家所能決定的。謂“蓋棺定論”當今書壇幾乎都是欺世盜名之徒。現在的時代文人相輕，為了私人恩怨胡說八道！在現代浮躁的書壇，田英章的品格與才華，就是傳承傳統書法者的脊樑與楷模！他的田楷必將流傳現代書法史，他的風格和工匠精神永遠讓人欽佩！

觀其作書，不堪入眼，筆筆偏鋒，字字出鞘，一筆百劃，尚且不夠，東補西填，又畫又描，左手右墊，腕死筆僵，不求筆法，只擺造型，輕薄豔媚，厚重盡失。書法之門，尚不知之，卻敢自詡，歐體傳人，誤人子弟，玷汙書道，信本若在，立撞南牆，詞典字型，標準可用，印刷楷模，當之無愧！

就字而論，他的字不及他兒子田雪松。理論水平以及學識素養不及他的哥哥田蘊章。就影響力而言，他的影響力甚廣。可以說無人能及。有眾多的追隨者。同時，也招來了不少的非議。原因有自身的問題，也有惡意的誹謗。自身的問題是盲目自大，貶低他人。缺少一種大家應有的風範。以致於招來同行的群起攻擊。做為一個人，無論你做的再好，總會有不足之處。中國的傳統文化，崇尚的是君子藏而不露，低調謙和。他的弟子滿天下，但和整個的書法愛好者比起來，畢竟只佔很小的比例。

書法美是多樣性的，各種流派，各種風格組成了豐富多彩的，世界上獨一無二的文字藝術。而僅以一家一體，貶斥所有的人，別說他還不是第一，就算第一，別人豈能心服？

至於惡意誹謗的，咱就不一一詳述。

個人觀點，重在探討，不喜勿噴：下列四點清楚了，這個問題就算回答了，一是田的書法優劣在哪？二是田算不算書家？三是田在當今處於什麼位置？四是歷史地看，田在書法史上會不會有位置？

個人認為，第一，田的字嚴謹有餘，生活不足，骨俊有餘，勢峻不足，其嚴謹和俊美做到極致，有點讓人無法企及的感覺，最終成為很多追求狂放和個性的書法愛好者攻擊的理由。第二，如果把書法比作登泰山，田氏兄弟是已過南天門的人，已算是進了門，入了戶，離歷史上的名家有距離，卻甩了尚在山腳和正在趕往泰山的人不知多少條街。田現在的狀態是功力已足但尚需突破，即處於所謂的高原期。第三，在當今書法界，田的位置是突出的，也是不可或缺的，幾十年如一日寫楷書，不急於求成，不走捷徑，不苟世俗，是榜樣，在這個浮躁的社會里，難能可貴。在當今“書法家”濫市的情況下，我們還在討論田算不算書法家，有點殘忍和不公。第四，和中國書法史上處於泰山之巔的大家、名家相比，田的位置上面已作比喻，就不重複了。相信田老師有一天會有驀然回首，那人卻在燈火闌珊處的體驗，進入自己書法的自由王國。

這樣寫，既得罪田老師，又得罪很多貶田之人，兩不討好，但人人都有表達自己觀點的權利，請大家海涵。

什麼是書法家？我認為，書法是為人民群眾服務的，人民群眾說好的就是好，人民群眾說不好的就不是好書法！田老師的字，相信人民大眾都喜歡，那就是好書法，那就是書法家！一些醜書怪書，人民群眾都在罵，那就是爛字，這個錯不了！

田氏兄弟從歐楷中汲取營養，創出了自己的風格，這其實是每一個書者成功的規侓。難說是誰第一或者第二，說白了就是做為書者成功者很多，而真正登峰造極者卻是屈指可數，什麼千古一人，空前絕後者，稀矣。

我也曾經練過一段時間的歐楷，在購買字帖時看到很多田氏兄弟的字帖，本人認為他們兄弟的字型與古帖比較更容易被現代人接受，田蘊章老師的行草寫得也不錯，後來看了田蘊章老師的每日一字還是很受益的，總之對於我這個半專業的人還是很喜歡田氏兄弟的字型，中規中矩可以被廣泛傳播，不知道道這樣形容是否合適大俗方可大雅。

田老師從28歲就開始給國務院用小楷寫任命狀。這麼多年來一直下苦功夫練字，下得功夫很深。有人說田老師就是一個寫字匠，沒有自己的風格，像印刷體。可是田老師寫的是歐楷，大家首先應該按照楷書的標準去評價田老師的歐楷書法，而不是按行書、草書的標準。

我間接的聽過歐陽中石先生說過一句話。他說，書法好不好，就看能不能從你的字裡頭看到兩個方面，第一你的字是從哪裡來的？第二你的字要往哪裡去？我的理解，他說的意思就是第一你要有繼承，第二你要有創新。兩者缺一不可。

我認為，書法的個人風格應該是在繼承的基礎上，逐漸的、慢慢的體現出來的，是一種自然的結果，而不是矯揉造作，刻意搞出自己的所謂風格。

我覺得，田老師的歐楷書法，第一他確實繼承了歐楷，第二從楷書角度來講，他也有他的田氏風格。他寫的楷書，並不完全是歐陽詢字的印刷體。甚至可以說，有一些字，他比歐陽詢的字寫得還要好。因為歐陽先生當年可能並不知道，他那個九成宮會成為這麼多人學習的典範，如果他知道，一定會下的功夫更深，每個字都更完美。他當年可能只用了比較少的時間，為了完成別人的要求，寫了九成宮。但我聽說田老師單是臨九成宮，至少臨了有幾百遍。他覺得歐陽先生寫的不是非常好的字，自己是做了創新的。所以說，田老師寫的歐楷字，並不是歐陽詢的印刷體，而是有他自己的風格了。這也是創新啊。

現在社會上有一些書者太浮躁了，追名逐利，刻意搞所謂的創新，突出所謂的個人風格。走還沒有學會，就開始跑了。楷書還沒有練過幾天就開始搞行書草書了。這種所謂的個人風格其實是對個人功底淺的一種掩蓋。其實他是沒有繼承，或者說繼承太少，功夫沒下夠。這些人，把書法界的風氣都給帶壞了。田老師自己說過，他因為不單臨歐楷，還臨了別人的書法，臨了別的字型，所以你讓他完全寫出歐陽詢字的那個樣子來，他其實是達不到的。他不是不想寫成跟歐陽詢先生的字一模一樣，是他做不到。試問，現在有幾個書法家，臨楷書，能夠臨得和原帖非常像的？

我覺得田老師的字，特別是小楷，真的是值得現在很多人學習。歐陽詢先生的字好，但畢竟我們見不到他人了，也看不到他寫的原字了，那些碑和帖也有很多殘破不全了。在這種情況下，我們能向田老師學習歐楷，是非常難得的。田蘊章老師和田英章老師，對於歐楷的發揚光大，功不可沒。你學行書學草書，學別的東西，你可以找別的書法家，但是如果學歐楷，田氏兄弟是我們學習的榜樣。至於你學習了以後，慢慢的能不能形成自己的風格，那就看你下的功夫和造化了。

田老師的書法地位是功底蓋世，技法絕倫，登高而呼，力挽傳統，所從者眾，功莫大焉。

漢字是中華民族文化的血脈源流，把字寫好，何罪之有？

當然，字各有體，人各有識，見仁見智；有不喜歡田楷的，但也有喜歡田楷的，喜歡與不喜歡，都無可非議；但田老師作為書家之滄海一粟，其筆法，其結體，其影響，其追慕者，試問當今書家，幾人能及！

說寫字不是書法的，請先把字寫好；說要創新的，請先亮傳統家底；請看看隋唐及以前的書家書法，哪個不是在寫字，哪個的字不好？

田楷既是楷模，即便如印刷體，才是真楷模，也不是不可以因人而異，也不是不可以創新，但要看你的創新是在什麼基礎之上，你有田楷的基礎和高度嗎？