《一句頂一萬句》是劉震雲醞釀創作了三年的小說。小說的敘事風格類似明清的野稗日記，語句洗練，情節簡潔，敘事直接，板兒板兒的冷幽默卻畫龍點睛，有汪曾祺和孫犁等前輩作家遺風。
小說的前半部寫的是過去：孤獨無助的吳摩西失去唯一能夠“說的上話”的養女，為了尋找，走出延津；小說的後半部寫的是現在：吳摩西養女的兒子牛建國，同樣為了擺脫孤獨尋找“說的上話”的朋友，走向延津。一出一走，延宕百年。小說中所有的情節關係和人物結構，所有的社群組織和家庭和諧乃至於性慾愛情，都和人與人能不能對上話，對的話能不能觸及心靈、提供溫暖、紓解仇恨、化解矛盾、激發情慾有關。話，一旦成了人與人唯一溝通的東西，尋找和孤獨便伴隨一生。
《百年孤獨》，是哥倫比亞作家加西亞·馬爾克斯的代表作，也是拉丁美洲魔幻現實主義文學的代表作，被譽為“再現拉丁美洲歷史社會圖景的鴻篇鉅著”。
作品描寫了布恩迪亞家族七代人的傳奇故事，以及加勒比海沿岸小鎮馬孔多的百年興衰，反映了拉丁美洲一個世紀以來風雲變幻的歷史。作品融入神話傳說、民間故事、宗教典故等神秘因素，巧妙地糅合了現實與虛幻，展現出一個瑰麗的想象世界，成為20世紀最重要的經典文學鉅著之一。
《一句頂一萬句》被稱為中國版的《百年孤獨》，說的都是孤獨。
讀過這兩本書後的感受是：無論我們對這個眼前的世界多麼熟悉，但它帶給我們的陌生感遙遠感永遠無法消除。好像孤獨對每個人來說都是一種宿命。
《百年孤獨》中，在強大的時間（代際輪迴的週而復始）和渺小的空間（憑空而造無依無靠的馬孔多小鎮）背景下，布恩迪亞家族看似熱鬧，實際上人與人之間充斥著一種彼此無法理解的隔閡，有人帶著孤獨死去，有人帶著孤獨新生。比如，熱愛發明喜歡鼓搗儀器的霍·阿·布恩蒂亞不滿足於馬孔多小鎮的落後，在尋找連通外界偉大發明的的道路無果後，陷入孤獨絕望的困境。此後他的餘生都與一棵大樹相伴，最終也死在這棵樹上。說到死亡，奧雷連諾上校晚年的製作金魚和阿瑪蘭塔的縫製殮衣，似乎都是在訴說一種不為人知的孤獨，這種孤獨背後是沒有知己之人不被理解的悲傷。
這種人與人的距離感無法言說。
《一句頂一萬句》是劉震雲醞釀創作了三年的小說。小說的敘事風格類似明清的野稗日記，語句洗練，情節簡潔，敘事直接，板兒板兒的冷幽默卻畫龍點睛，有汪曾祺和孫犁等前輩作家遺風。
小說的前半部寫的是過去：孤獨無助的吳摩西失去唯一能夠“說的上話”的養女，為了尋找，走出延津；小說的後半部寫的是現在：吳摩西養女的兒子牛建國，同樣為了擺脫孤獨尋找“說的上話”的朋友，走向延津。一出一走，延宕百年。小說中所有的情節關係和人物結構，所有的社群組織和家庭和諧乃至於性慾愛情，都和人與人能不能對上話，對的話能不能觸及心靈、提供溫暖、紓解仇恨、化解矛盾、激發情慾有關。話，一旦成了人與人唯一溝通的東西，尋找和孤獨便伴隨一生。
《百年孤獨》，是哥倫比亞作家加西亞·馬爾克斯的代表作，也是拉丁美洲魔幻現實主義文學的代表作，被譽為“再現拉丁美洲歷史社會圖景的鴻篇鉅著”。
作品描寫了布恩迪亞家族七代人的傳奇故事，以及加勒比海沿岸小鎮馬孔多的百年興衰，反映了拉丁美洲一個世紀以來風雲變幻的歷史。作品融入神話傳說、民間故事、宗教典故等神秘因素，巧妙地糅合了現實與虛幻，展現出一個瑰麗的想象世界，成為20世紀最重要的經典文學鉅著之一。
《一句頂一萬句》被稱為中國版的《百年孤獨》，說的都是孤獨。
讀過這兩本書後的感受是：無論我們對這個眼前的世界多麼熟悉，但它帶給我們的陌生感遙遠感永遠無法消除。好像孤獨對每個人來說都是一種宿命。
《百年孤獨》中，在強大的時間（代際輪迴的週而復始）和渺小的空間（憑空而造無依無靠的馬孔多小鎮）背景下，布恩迪亞家族看似熱鬧，實際上人與人之間充斥著一種彼此無法理解的隔閡，有人帶著孤獨死去，有人帶著孤獨新生。比如，熱愛發明喜歡鼓搗儀器的霍·阿·布恩蒂亞不滿足於馬孔多小鎮的落後，在尋找連通外界偉大發明的的道路無果後，陷入孤獨絕望的困境。此後他的餘生都與一棵大樹相伴，最終也死在這棵樹上。說到死亡，奧雷連諾上校晚年的製作金魚和阿瑪蘭塔的縫製殮衣，似乎都是在訴說一種不為人知的孤獨，這種孤獨背後是沒有知己之人不被理解的悲傷。
這種人與人的距離感無法言說。