電影行業的融資渠道不是太多，而是太少。解決了行業的融資難題就解放了生產力。
未來行業內，融資模式的多樣化探索一定是一個重要的命題，對於企業來說，需要更加多樣化的融資方式，對於小微企業，融資渠道的打通是關鍵。
電影行業幾乎沒有固定資產可以抵押，銀行貸款又困難，加上國內電影企業普遍規模不大，資金短缺⼀直是問題。楊宇農認為，多樣化融資模式的探索，不應該只有目前的保底模式，應該期待金融與這個行業更多的化學反應。
《THE ARK & THE AARDVARK》電影海報
“這是最好的時代，也是最壞的時代”，未來中國電影的視效大片，到底會從哪個型別裡脫穎而出，是《捉妖記》、《封神》這種奇幻題材，還是《三體》這種科幻題材，但無論任何一種型別，背後都需要龐大的資本支援，只有資本進入才能讓行業發展提速。
同樣在戛納公佈的訊息，博納影業為了投資好萊塢大片《中途島》，聯手CAA建立首期1.5億規模的專項投資基金，就是電影投資金融創新的最新案例。但需要看到的是，金融永遠是追逐利益的，而影視行業最核心的永遠是內容，“他們相愛又相殺。”如何拉住金融逐利的韁繩，保證內容的健康生產，同時又不讓資本的熱情減退，是個需要平衡的技術。
資本跟內容最完美的關係應該是怎麼樣的？楊宇農想了想，打了一個比喻，金融跨界成為內容的合夥人，付出了風險和激情，但它的定位肯定不是掌舵人，影視行業的特點決定了掌握方向盤的一定是懂內容，尊重內容的人，這樣才會在速度中求平衡。“金融是副駕駛，跟內容共同坐在⼀輛車上承擔著賽道上的風險，我們從專業的角度給予建議，⼀同抬頭看路。”
電影行業的融資渠道不是太多，而是太少。解決了行業的融資難題就解放了生產力。
未來行業內，融資模式的多樣化探索一定是一個重要的命題，對於企業來說，需要更加多樣化的融資方式，對於小微企業，融資渠道的打通是關鍵。
電影行業幾乎沒有固定資產可以抵押，銀行貸款又困難，加上國內電影企業普遍規模不大，資金短缺⼀直是問題。楊宇農認為，多樣化融資模式的探索，不應該只有目前的保底模式，應該期待金融與這個行業更多的化學反應。
《THE ARK & THE AARDVARK》電影海報
“這是最好的時代，也是最壞的時代”，未來中國電影的視效大片，到底會從哪個型別裡脫穎而出，是《捉妖記》、《封神》這種奇幻題材，還是《三體》這種科幻題材，但無論任何一種型別，背後都需要龐大的資本支援，只有資本進入才能讓行業發展提速。
同樣在戛納公佈的訊息，博納影業為了投資好萊塢大片《中途島》，聯手CAA建立首期1.5億規模的專項投資基金，就是電影投資金融創新的最新案例。但需要看到的是，金融永遠是追逐利益的，而影視行業最核心的永遠是內容，“他們相愛又相殺。”如何拉住金融逐利的韁繩，保證內容的健康生產，同時又不讓資本的熱情減退，是個需要平衡的技術。
資本跟內容最完美的關係應該是怎麼樣的？楊宇農想了想，打了一個比喻，金融跨界成為內容的合夥人，付出了風險和激情，但它的定位肯定不是掌舵人，影視行業的特點決定了掌握方向盤的一定是懂內容，尊重內容的人，這樣才會在速度中求平衡。“金融是副駕駛，跟內容共同坐在⼀輛車上承擔著賽道上的風險，我們從專業的角度給予建議，⼀同抬頭看路。”