因為市場決定，每個導演都想要成名，都想要用觀影人數多的電影來讓自己出名。而恐怖片，小眾化，觀眾垂直化，看恐怖片的觀眾都是閱片無數的那種，你如果要拍，免不了被拍磚。但是近年的恐怖+懸疑的網路劇反而能被接受，比如《靈魂擺渡人》走的是心的恐怖懸疑。真要拍硬恐怖，那就只能看哪位新晉導演殺出黑馬了

1、中國電影審查制度嚴重製約了電影創作；

在中國所有型別片中，恐怖片是最受電影審查荼毒的型別。從根源上就斷絕了中國有優秀恐怖片的可能性。

（中國只要是型別片都深受其害。但如果非要在一堆災民裡挑那個最慘的，我覺得還是恐怖片是最無爭議的。犯罪題材、災難片什麼的，好歹都還可以雜糅其他型別稍微淡化一下，只有恐怖片是最單純的，你沒法搞諸如恐怖喜劇，恐怖愛情，恐怖浪漫什麼的型別混搭。其他型別都勉強有曲徑通幽之途，恐怖片是妥妥地只能死磕。）

（國內的電影審查制度沒有一個明確的標準，尺度極其模糊，創作者完全無法掌握和量化。有人說希望舉個例子，那我就講個真實的慘劇。此片和我沒關係，只是聽說的真實故事，片名自然不能說。本來都拿龍標了，又被追斃了。理由是——片中死人太多了！尼瑪這是一部恐怖片好不好！片中連帶路人甲乙丙總共死了十來個角色，還基本都不是華人！恐怖片啊！大鍋！！！恐！怖！片！啊！！！死人太多居然也是理由！！！）

（作為對比，英國電影中好像有明確規定，某個級別的電影中不能有注射器的針頭刺入面板的特寫鏡頭。那麼按照這種可以事前掌握並且量化的標準，導演在拍攝時起碼可以有個備案選擇，在後期剪輯時也可以有不同版本的選擇。而國內的標準則完全是照死裡搞的路子，等審查時才告訴你哪個哪個鏡頭不能用，導演哭死都沒用。除非你能把演員找來再補拍一遍。）

2、生產經驗

作為型別片的一種，優秀恐怖片需要有豐富的製作經驗才能完成。但大家一直在拍屎一樣的PPT，怎麼可能積累製作經驗？無非是輪流吃屎而已。

（所謂製作經驗，就是基於上面談到的制約而形成的默契。任何國家的電影都多少會受到非市場因素的制約，但這種制約如果能夠公開化、制度化和常態化，那麼也能夠對型別片的創作起到一定程度的幫助。歐美地區的驚悚片、恐怖片其實也有很多約定俗成的規則不能被輕易打破，只要這種規則是觀眾和創作者之間的默契，那麼遵守規則或者打破規則，都能給創作者帶來創作自由。但在國內環境下，創作者在一團迷霧之中瞎雞巴摸索，最後出來的必然不是《三岔口》而成了《十八摸》。）

（恐怖片作為型別片的一種，有一個隱含但必要的前提，那就是中國首先要能拍出優秀電影，才能拍出某種特定型別的優秀電影。現在別說優秀了，能看的中國電影又有多少？在這種基礎上談某種型別的優秀，完全是扯淡。）

3、觀眾消費需求

因為觀眾一直在吃屎，所以什麼樣的屎都吃，而且還砸吧嘴。在這樣的消費基礎上，生產方也沒動力改進技巧。

（這種情況正在得到改善。因為「觀眾」是需要逐步培養的，當越來越多的年輕觀眾開始形成電影消費習慣，他們必然會對產品質量有越來越高的要求。同時，市場上提供的其他型別選擇也會越來越多，如果恐怖片作為一種型別不提高質量，就會面臨被驅逐出市場的命運。）

（恐怖片作為一種低成本但市場需求相對固定的型別片，肯定還有會人前仆後繼地往裡頭跳。但只要源頭的問題不解決，這個坑裡死多少片子都填不滿。）

4、惡性迴圈

因為絕大多數恐怖片拍的太屎了，再被審查輪一遍，觀眾也不耐煩老吃這種東西了，票房自然也不高。於是生產方也沒心氣改進技巧，增加成本投入。

於是只能從1再開始一遍。

因為中國“反恐”阿！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！

看喜羊羊能把別人家孩子烤了，看紅太狼能把別人家頭給開了，看光頭強還拿電鋸追著小孩子跑。。我們的教育部門沒有指責家長卻在怪動畫片，想當年我們小時候何止這麼兩個動畫片，我們也沒聽說誰家孩子看動畫當真的。現在可好喜羊羊美羊羊熊大熊二光頭強。我們的國家還有別的動畫嗎？

在中國劇本審查嚴格，在中國拍片雷區多得讓你無法直視。

廣電總局的內容審查列表種類繁多：色情畫面和場景內容、抽菸酗酒以及其他惡習內容、宣揚消極的人生觀世界觀價值觀內容、可能引發民族宗教衝突內容、諸如穿越時空這樣違反科學設定的內容、與官方歷史觀有差異的歷史內容等等。當然，除了這些題材內容的設定要求之外，在中國進行創作的電影人還要特別注意電影劇本中反派的身份問題：如果劇本涉及跨國犯罪，那麼反派裡面一定不能有華人，而且這個跨國犯罪不能起源於中國境內。劇本里警察的角色一定要剛正不阿，政府官員一定不能腐敗，影片中的中國也不能出現妓女。

廣電總局的審查只是第一步，隨後還有其他部門的反饋審查意見。

鬼片、恐怖片：必須無鬼或證明片中角色是"心中有鬼"，但可以有妖（比如《畫皮》：作為一個聊齋故事，原著是在講鬼，而在電影中就將鬼改成了妖狐）。

涉案題材電影：涉案、涉公安題材同時需要在影片中虛化實際作案手法。虛化或架空案件實際發生的地區和時間發生時間。

暴力：無論在涉案、動作、恐怖等題材的電影中，均不能出現暴力場景的特寫或其他直接表現暴力場景的畫面。

愛情：不得出現中學生戀愛；大學生戀愛需保證尺度；結婚、生子等必須出現在大學畢業以後；

……

其中鬼故事題材的恐怖電影處理則很麻煩。

而諸多能夠在電影院與觀眾見面的電影最終也只能將所有超自然的現象歸因於主人公精神失常、壓力過大、服用藥物等理由，在影片結尾以科學解釋的口吻告訴所有觀眾，其實這一切超自然的描述都不是真的。

想要回答這個問題，首先我們得確定，什麼是優秀的恐怖片？

標準其實非常簡單粗暴，無須羅列神神道道的理論。

晚上，臥室，關燈，拉上窗簾，一個人擼恐怖片，注意音效，怎麼舒服怎麼來。

好看的恐怖片必須讓你覺著發自內心的恐懼。

手腳發麻，雞皮疙瘩，心跳加速，是不是咯噔一下，需要抱枕緩解莫名的恐懼，鬼知道下一秒會不會搞大事。

如果你有這感覺，但這部電影就合格，因為它嚇到你了嘛。

這樣的恐怖片，其實有很多啊。

溫子仁的《招魂》系列、日本早年的《午夜兇鈴》和《咒怨》、泰國的《鬼來電》和《邪降》系列、南韓的《高校怪談》和《哭聲》、好萊塢的《恐怖遊輪》和《萬能鑰匙》……

但是，我必須要說的但是，這都是國外拍的，中中國產恐怖片呢？呵呵。

倒不是說沒有精品，去年馬凱的《中邪》就很不錯，再往前的港片《殭屍》也是很給力的懷舊恐怖片。

問題是近幾年出的所謂的中中國產恐怖片，無不都是掛羊頭賣狗肉。

海報整得嚇人兮兮的，其實進影院一看，什麼玩意啊這是，不是把你嚇得要死要死，而是叫你笑到無語。

走軟情色的擦邊球，玩著什麼筆仙、筷仙的噱頭，到頭來不過是一群神經病在嗑藥，在神神道道。

為什麼會這樣？

理由大家都很清楚，導演和觀眾其實都心照不宣。

為了拿到院線的龍標，該和諧的必須和諧啊。

希望《中邪》這樣的電影多一點，中中國產恐怖片肯定有好戲。

咱們也不能總拿稽核說事，人家馬凱怎麼就能在稽核下拍出好的恐怖片呢？

《寂靜之地》上映第一週單日排片始終穩定在20%上下，不錯的口碑加上內地少有引進的好萊塢恐怖片噱頭加持，使得影片在售票平臺和電影評分網站上都獲得了較高的分數。

好萊塢恐怖片一直是北美觀眾非常喜愛的一個型別，每年都會有多部定製的恐怖片上映並且獲得非常不錯的票房成績，與其說北美觀眾對恐怖片有著很大程度的喜愛，還不如說驚悚恐怖片在北美已經形成了一種文化，並且有萬聖節這種傳統節日的渲染，這種氣氛還是不錯的。

但反觀中國內地因為審查制度的原因，對恐怖片的拍攝和引進一致報以謹慎的態度，審查中對影片中“不能出現牛鬼蛇神”這樣的限制，使得華語恐怖片較難製作出精品，並且也不會有過於誇張的恐怖片得得以引進，像近兩年表現不錯的華語恐怖片《京城81號》、《魔宮Wraith》等在口碑上也差強人意。

今年本來要在清明節檔期上映的《中邪》算是華語恐怖片一次不小的突破，是做到了真正的“恐怖”，而不是隻憑藉音效和化妝營造出的所謂“恐怖”的效果，而隨著今年對引進片政策的放款，一些好萊塢的驚悚恐怖片也得以能夠進入到中國內地市場。

上半年初上映的《忌日快樂》就是近些年少見的引進驚悚恐怖片，6123.4萬的總票房對於這部沒有大明星，賣點一般的小成本驚悚片來說非常不錯，而《寂靜之地》的上映，很快將前者保持的引進驚悚恐怖片票房記錄破掉。

有啊，中國早期有部恐怖片，我每次看都瘮得慌，不是鬼片，但是劇情場景配音比鬼片還恐怖

講的是一個QJ犯在一個農村裡面QJ了一個小女孩，這個QJF隱藏得很深，一位JC為了破這個案用了幾十年時間，結局出乎意料，最不可能的人往往最有可能。

我總共看過兩次，每一次看反正我都覺得有點嚇人。尤其看到那個QJF毛骨悚然，這是我看過最恐怖的中中國產片，老版聊齋的開場BGM和劇情夠恐怖吧?這個比它恐怖多了。

你說作為一部恐怖片，做得不夠恐怖嘛，觀眾又不賣賬，做得太恐怖又怕嚇壞小朋友而稽核不過關。

所以很多優秀的劇本都是這樣被扼殺掉的，更別說到成片送審了，這從根源上就斷絕了中國有優秀恐怖片出現的可能性。

因此有人提出了電影的分級制度，但這個已提出多年，在多屆的兩會上也反覆有人提案，不過至今還沒提上日程。

所以包括恐怖片在內的很多型別片只能在制度的夾縫中苟且偷生，你說還會有優秀的片子出來嗎？

恐怖電影是依據人內心的恐懼心理，進修故事編撰拍成電影電視。

那是因為華人祖先都是農耕群居的生活，與人交流比較多。外華人多半是在海上生活非常孤單，他們都是與自然災害抗爭，內心極度恐懼，所以呈現出來的正是內心的恐懼。

我覺得是因為中國的恐怖片都帶有喜劇感。更重要的是，就算拍出來廣電總局也不可能。讓你釋出血腥恐怖露骨的電影。因為我們的祖國是個正義，道德，有責任的大國

一、如今中國的電影審查制度較外國而言相對苛刻，像一些國外的優秀恐怖電影，你有沒有在中國的電影院裡看過？當然是沒有，它們大多都是由網路等形式傳播的。因為國內嚴格的稽核制度，導致了國內的優秀導演知道即使拍出了高質量的恐怖片，也通過不了稽核，大大打擊了人們的積極性。

二、恐怖片在國內的市場並不是很好，這類電影的主要受眾大部分是年輕人，即使是在年輕人裡，喜歡恐怖片的人也不是很多。

三、中國本身就是一個無神論和無宗教信仰的國家，這就導致了人們對恐怖片的要求並不只是尋求刺激，一部優秀的恐怖電影更需要的是其內涵，能引發人們的思考。

四、中國中中國產的恐怖片，相信大家有所瞭解的都知道，中國的恐怖片既恐怖又不恐怖，既懸疑又不懸疑。。。沒有明顯的特點，但也不包括一些優秀的作品。中國的恐怖片更像一盤大雜燴，把恐怖、懸疑、愛情、親情等元素集合在一起。

中國稽核比較嚴格，不說恐怖片，就是題材稍微有觸碰到了現實反感的就過不了。

外國對這一方面比較寬鬆，所以他們才可以隨心所欲的拍攝，中國的人才多但是被限制了就沒法達到那種效果

不是拍不好恐怖片，是好刀沒用在刀刃上！看看以前的恐怖片就知道了！像山村老屍，墨瞳，，等等恐怖片！都是老電影了，可就是這些老電影反而越來越好看了！對比現在的恐怖片，簡直了！也有最近拍的比較火的電影，像彭禺厶的電影！我個人感覺很不錯！最起碼有那種恐怖的感覺！以上發表只是個人的感覺！

12年的時候做過一個科幻恐怖片。

講的是一群驢友在雲南和四川邊境的山裡遭遇了yeti(雪人)的故事。

我和一個美國編劇一起完成的劇本，打算走b級小成本中美合拍。特效團隊是base的，已經談好，偽紀錄片風格，參考的是《科洛佛檔案》和《追擊巨怪》。投資也找好了。

參考的型別。

本來還很傻逼的洋洋自得，我們這故事可不是什麼精神分裂，幻覺或者人嚇人，最後五分鐘要變成走近科學。我們是正兒八經的怪物片，而且有歷史和傳說的解釋，還在各種古詩詞裡面有記錄。這個傳說形象流傳很廣，很適合全球發行。XD

後來立項審查就沒過，總局審查意見是本片作為驚悚片，雪人的存在沒有科學解釋。

因為廣電怕被家長告吧哈哈，開個玩笑，正是因為國家提倡的安全，不光是身體，還有精神，心理健康等其它安全問題，才使中國更強大，青少年更健康，這是國情問題，並不是拍不出好的，而是隻能妥協，最後劇情只能是偏向主角是個精神分裂者。

沒看到小時候看的殭屍鬼怪片都是喜劇形式的嗎哈哈

中國的恐怖片全部都是筆仙，殭屍，之類的，隨著時代文明的進步，現在誰會信世界上有鬼，心裡有鬼才有鬼，虛無的東西。你就算拍的再恐怖現在也不會怕，因為不信呀。

不是不能拍攝出好的恐怖片，而是現階段有很多得要求，是由中國不提倡鬼神說，也不否定的態度決定了影片中不能出現真實的鬼，當然目前網路電影與網劇還不歸屬到這個範疇裡，所以網劇和網路電影還是有很好的恐怖題材的，例如前兩年大火得題材靈魂擺渡等網劇，其中有大部分的鬼怪都是以真實的形象出現的。當然如果換成電視劇或者院線影片可能故事的結尾都要歸結於人，是人心在作祟，人心才是最大的鬼魅。

所以，當限制越來越多，為了減少資源得浪費，好的製作公司更願意把精力投射到其他型別影片上，而不是小眾的恐怖片。

當然，有一些品質不好，製作不精良的小影視公司，因為資源限制才會選擇小眾題材來博上位，這就導致了很多恐怖片的質量參差不齊，甚至夾雜色情來吸引流量和傳播。

原因很簡單：廣電總局怕觀眾看真正的恐怖片害怕、抑鬱，或者抱怨社會之黑暗，之前就嚴格把關，嚴格控制。是不是很熟悉的味道，中國家長式的關心：孩子，不要這樣，不要那樣，一切是為你好。

誰說拍不出的，難道手撕鬼子不恐怖？這是個玩笑！

主要還是要時間，有好的恐怖片導演、編劇等等！畢竟中國電影文化產業的根基還較淺還有許多要磨合改進的地方，出好片是必然的只是需要合適的時間合適的人的機緣出現！耐心等等吧！我博大精深的大中華文化底蘊在，一定會有的！

希望你喜歡我的回答！