好像有一個有點三俗的相聲，說的是姜昆不遵守動物園的管理制度，去跟老虎玩朵貓貓，最後逼急了，叫那些看稀奇的男男女女解下褲腰帶，露著光腚把姜昆救出虎口。

姜昆說：師傅沒有教過傳統相聲！姜昆又說：我的作品都是梁左給我寫的，但是都是我自己背的！姜昆還說：我們那個時代，電視機剛剛才有，文化娛樂少之又少，我就佔了時代的光，所以我出名了，我也當了官，我幫了不少人也出名了，從人情世故來說，他們還是要感謝我，更不好意思反對我，加上我能帶他們掙的出場費，發點紀念品，還能拿工資，幹不幹每月都有，多美！

我隱約感覺到，郭德綱2次上春晚，均沒有拿出好的作品，說明能力水平不夠，只能說些普通老百姓也會的葷段子，現在歲數漸漸不饒人了，姜昆歲數更大了，他利用手下幾百徒弟在網上發聲，企圖翻身，其實越是這樣，他越難翻身，只有好作品才能讓他成功，郭德綱的相聲太俗了。

姜昆真正領導曲協是從2012年開始的，近十年來姜昆全身心地“反三俗”，不要說傳統相聲，就連一般能讓群眾記得住的文藝作品也沒出現過。

傳統相聲的優秀作品是指☞表演的優秀還是創作的優秀？

傳統相聲顯然相對於建國後創作的新相聲而言，因此題主應該說的不是創作。若說繼承發展，應該說上個世紀，如馬季的《王金龍與祝英臺》（關公戰秦瓊）；《巧對影聯》（對對子）；《誇家鄉》（猜謎語）；其他基於傳統相聲的發展多是狗尾續貂。

若說表演，姜昆在擔任曲協書記時推動了小劇場，同時也是小劇場的堅定維護者，相對於體制外，體制內的演員更熱衷於表演新相聲（任務），倒是一些老演員，如王謙祥，李增瑞，魏文亮，李伯祥，李金斗等人多在小劇場表演傳統相聲。

有感於傳統相聲的流失，姜昆於1993年擔任了《中國傳統相聲大全》的名譽主編，並在2001年向賴聲川（臺灣導演，《暗戀桃花源》）介紹傳統相聲。

太多了，代表作有：《全民反三俗》，《我很高雅》，《你也要高雅》，《相聲是教育人的》，《相聲觀眾也要高雅》，《相聲演員要聽話》系列

聽說姜主席為了反三俗，要跟師傅馬季劃清界線，以後不論師徒論哥們，師徒是封建迷信殘餘思想，舊社會的毒瘤，是影響曲藝事業發展的絆腳石“無父無君”《橫掃一切牛鬼蛇神》，“破除幾千年來一切剝削階級所造成的毒害人民的舊思想、舊文化、舊風俗、舊習慣”，姜主席所用反三俗就是文革中的破四舊。

姜昆做為一屆曲協主席什麼時候領導過“傳統相聲”？所謂“傳統相聲”是相對“新相聲”而言，具體特點是產生的時間較早，狹義來說，一般把1949年前就已經廣泛流傳的相聲作品稱為“傳統相聲”。這和“傳統京劇”，“傳統戲法”等說法是一個意思。咱總不能說中國雜魔協會主席“領導”了“傳統戲法”。

傳統相聲與新相聲是按時期分的。一般而言，新中國成立前產生並表演的相聲作品，稱之為傳統相聲；新中國成立後產生並表演的相聲作品，稱之為新相聲。所以，傳統相聲的優秀作品，不可能出現在姜昆領導下。

相聲，是一代一代相聲表演工作者薪火相傳，在傳承基礎上創新，在揚棄的原則下發展的；而不可能是憑某一位曲協或相聲藝術委員會領導（一人或數人）的一己之力，而能一勞永逸地＂完美收官＂的。曲協及相聲藝委會的主要職能是團結帶領曲藝團體和演藝人員，在黨的領導下，傳播正能量，弘揚主旋律，堅持社會主義文藝方向，更好地服務人民大眾，為國家的文化事業健康、繁榮地發展不斷作出新的貢獻。

姜昆是中國著名相聲演員。2004年起擔任中國曲協副主席；2012年至今，連續擔任兩屆中國曲協主席。這至少表明中國廣大麴藝團體（不僅是相聲）和曲藝工作者對姜昆在曲協領導崗位上的工作，是充分信任和肯定的。至於姜昆的相聲表演藝術，從他1976年調入中央廣播藝術說唱文工團擔任專業演員，並師從馬季先生以來，是深受全國廣大相聲藝術愛好者所認可的，尤其從上世紀八十年代起到今年2月，他始終活躍在中國相聲舞臺上，不斷有新作品推出。尤其是《虎口遐想》、《如此照相》、《詩歌與愛情》、《妙趣網生》等許多作品，更是膾炙人口，笑聲與掌聲不絕於耳。

過去的12年裡，中國公佈了五批國家級非物質文化遺產傳承人，而在相聲界至今先後僅產生三人。他們是常寶霆先生、姜昆先生和馬志明先生。由此可見，姜昆先生的相聲藝術造詣，絕非常人能及，不是任何人想

貶低就貶低的。

姜昆火爆時說的相聲段子時代背景鮮明，幾十年過去，基本都不適合現在再說了。因受眾群體不同，年齡大的可能還記得有個代表作《虎口脫險》，但也不屬於傳統相聲範疇。年輕人估計壓根就不知道。

有一段帶著一幫徒弟邊跳邊說，據說是什麼創新嘻哈風相聲。真難為他老人家了，差點沒喘過氣來！當看到他如此高齡還在賣力演出頓時眼含熱淚，再看他從佈滿皺紋的臉上拼命擠出笑容時我又笑了，此時此刻我的靈魂得到了昇華，心靈得到了淨化，我要向他學習——做時代的弄潮兒！讓原本可以風平浪靜的湖面非整出個大海浪出來，不達目的勢不罷休！