儘管有點亂，儘管有人質疑相撲是否還有存在的必要，但日本人對相撲的敬意與喜愛還是不減當年。這是為什麼？這就與日本大相撲的可看性有關。
大相撲比賽設定了這麼一條規則：不分重量與級別。體大如象者與體輕如猴者在同一“屋簷”下亮相，在同一圓圈內較量，這可能是在競技形比賽中絕無僅有的。多少年前，每當體重275公斤的小錦與體輕98公斤的舞之海比賽時，便令人難以看懂：世界上竟有這樣的比賽。
當時身高只有170公分的舞之海，不夠進相撲界173公分的最低要求，據說是在頭頂撞出一個大包後方才勉強過關的。而就是這位體重只有98公斤的他，在有一年的夏場比賽中，對小錦一戰堪稱“以小擊大”的典範。舞之海推小錦時，儼如螞蟻推石球，但因其輕巧而靈活卻佔了上風。他在小錦的膝下使招或繞到小錦背後使絆。而小錦因其身體重得連邁步都很困難，更不用說靈活轉身了。但是當小錦倒下時那種巨山崩塌般的姿態以及他憨呆的神情，卻充分表現了大相撲的“藝術”魅力。98公斤的舞之海一舉打敗275公斤的小錦，創造了日本相撲史上打敗超過177公斤的最高紀錄。當時現場的狂熱實在令人回味無窮。但小錦即便倒下也不失其大力士的身份。
只要肯努力，小可以搏大，弱可以勝強。這一人生的生存和進取之道，在4、55公尺的神秘圓圈內，又一次得到了驗證。日本人之所以對“矮小巨人”獲得的勝利，總是報以歡聲雷動的激情，就是因為這有助於他們克服自卑的心理，有助於他們從中汲取努力向上的精神原動力。
但是，以小擊大，以弱勝強，是否就可以不擇手段呢？答案是否定的。2000年9月秋場比賽的第九天，旭鷲山對決玉春日。求勝心切的旭鷲山使出必殺技，用巴掌連續擊打對方的臉達20多下。周圍的看客頓然喧譁，座墊亂飛。第二天《朝日新聞》也熱炒該事，稱“這是後果很嚴重的事件”。讀者來信也是雪片般地飛向編輯部。這裡問題的難度在於，從嚴格意義上說，旭鷲山並沒有犯規，相撲的規則允許這樣做。但用巴掌擊臉而取勝，勝得不“清明”，贏得不光彩。因為臉皮是人體最薄之處，是人的最弱的地方。打擊人的最弱之處，雖然容易取勝，但有違相撲的精神。相撲是用心，力，技來定勝負的。相撲手對決前撒一把潔白的鹽，用大清水溼潤嘴唇，實際上就是一種宣誓：用“清明”的相撲之精神，完成相撲的神聖儀式。
勝要勝的高尚，負要負的有風骨；贏要贏的不俗，輸要輸的有氣節。這就是相撲的光榮與夢想。這是否就是日本大相撲的最大看點呢？
儘管有點亂，儘管有人質疑相撲是否還有存在的必要，但日本人對相撲的敬意與喜愛還是不減當年。這是為什麼？這就與日本大相撲的可看性有關。
大相撲比賽設定了這麼一條規則：不分重量與級別。體大如象者與體輕如猴者在同一“屋簷”下亮相，在同一圓圈內較量，這可能是在競技形比賽中絕無僅有的。多少年前，每當體重275公斤的小錦與體輕98公斤的舞之海比賽時，便令人難以看懂：世界上竟有這樣的比賽。
當時身高只有170公分的舞之海，不夠進相撲界173公分的最低要求，據說是在頭頂撞出一個大包後方才勉強過關的。而就是這位體重只有98公斤的他，在有一年的夏場比賽中，對小錦一戰堪稱“以小擊大”的典範。舞之海推小錦時，儼如螞蟻推石球，但因其輕巧而靈活卻佔了上風。他在小錦的膝下使招或繞到小錦背後使絆。而小錦因其身體重得連邁步都很困難，更不用說靈活轉身了。但是當小錦倒下時那種巨山崩塌般的姿態以及他憨呆的神情，卻充分表現了大相撲的“藝術”魅力。98公斤的舞之海一舉打敗275公斤的小錦，創造了日本相撲史上打敗超過177公斤的最高紀錄。當時現場的狂熱實在令人回味無窮。但小錦即便倒下也不失其大力士的身份。
只要肯努力，小可以搏大，弱可以勝強。這一人生的生存和進取之道，在4、55公尺的神秘圓圈內，又一次得到了驗證。日本人之所以對“矮小巨人”獲得的勝利，總是報以歡聲雷動的激情，就是因為這有助於他們克服自卑的心理，有助於他們從中汲取努力向上的精神原動力。
但是，以小擊大，以弱勝強，是否就可以不擇手段呢？答案是否定的。2000年9月秋場比賽的第九天，旭鷲山對決玉春日。求勝心切的旭鷲山使出必殺技，用巴掌連續擊打對方的臉達20多下。周圍的看客頓然喧譁，座墊亂飛。第二天《朝日新聞》也熱炒該事，稱“這是後果很嚴重的事件”。讀者來信也是雪片般地飛向編輯部。這裡問題的難度在於，從嚴格意義上說，旭鷲山並沒有犯規，相撲的規則允許這樣做。但用巴掌擊臉而取勝，勝得不“清明”，贏得不光彩。因為臉皮是人體最薄之處，是人的最弱的地方。打擊人的最弱之處，雖然容易取勝，但有違相撲的精神。相撲是用心，力，技來定勝負的。相撲手對決前撒一把潔白的鹽，用大清水溼潤嘴唇，實際上就是一種宣誓：用“清明”的相撲之精神，完成相撲的神聖儀式。
勝要勝的高尚，負要負的有風骨；贏要贏的不俗，輸要輸的有氣節。這就是相撲的光榮與夢想。這是否就是日本大相撲的最大看點呢？