我認為：老舍的《四世同堂》，

魯迅的《吶喊》，

林語堂的《京華風雲》，

張恨水的《金粉世家》，

莫言的《紅高粱》，

路遙的《平凡的世界》等等！

為什麼好？一定有教育的意義，讀者讀了一定會冷靜，會去找自己的角色，好的作品就是那個時代大眾化的生活狀態！

"四大名著"是古代文學作品的代表作品，如果從近現代文學作品中挑選出可與"四大名著″比肩的文學作品、是否有牽強附會之嫌呢？而且，一個時代的文學作品就象一個時代的烙印，沒有上下、好壞之區別，也就沒有了可比性。

如果要牽強附會的話就象現在的戰士拿著槍來和漢兵打仗了，勝負不用說了。

“四大名著″是我們喜歡的古文學作品，《三國》是說一個國家的人，都要爭奪天下，血雨腥風，爾虞我詐，以計而計。《三國》大中之小：用計對計。

我看過戈基的《連心鎖》，描寫中朝兩國的深情厚義。朝華，一個各字代表了兩個國家，可謂小中有大。

《水滸》老百姓的一句話就把《水滸》概括了：梁山弟兄越打越好。

《紅樓夢》賈府主僕生活鎖事，比前三部名著就遜色多了。

近現代文學作品諸如錢中書的《圍城》、沈從文的《邊城》、老舍的《四世同堂》等等等等。這些現代文學作品小中窺大，時代背景，藝術造詣也是不朽之著。

文學作品歷來就是個爭論不休的課題，以筆者之復，大談文學作品真是幼童難負千均重，所敘權當重負之下的歇斯底里之聲吧！

巴金的《家》，《春》，《秋》

矛盾的《子夜》

老舍的《四世同堂》

姚雪垠的《李自成》

不能說比肩，可以說能跟隨其後

沒有一部可比，紅樓夢，作者的視角就無人能及，一般人連想都想不出來那些人的生活場景。

西遊記，異乎尋常的想象力，不可能再現的一部偉大作品。

三國演義，宏大的戰爭場面，那麼多人物的刻畫，中國謀略的集合，哪個作者能有此智商。

水滸，雖然背景是宋朝，但是，實際上更像明朝的生活環境，詳細的市井生活，各個階層的人物描述，軍人，工匠，漁民，農民，牢子，無賴潑皮，和尚，老道，賊寇，小偷，教書先生，衙門人員，開店的，各色婦女......，細緻入微的刻畫和描述，這幅生活場景誰能寫的出來?

有。我覺得以下4部就可以比肩

《圍城》－－錢鍾書；《四世同堂》－－老舍；《子夜》－－茅盾；《雷雨》－－曹禺。

近現代中國，能夠和四大名著比肩的有，魯迅先生的《吶喊》，浩然的《金光大道》，曲波的《林海雪原》，梁斌的《紅旗譜》，《播火記》。

我覺得還沒有。為什麼呢，從從印刷量上就能看出來了。即使是現在四大名著還有大量讀者，而近現代的中國文學作品絕大多數已經死了！沒人看，且不願看，再過若干年，將全軍覆沒。

我認為還沒有能和四大名著比肩的文學著作。至少當下還沒有。

四大名著是經過數百年曆史篩選流傳下來的精華之作。與這些作品同時代或者前後也有其他作品，比如《封神演義》，《聊齋志異》，《聊齋志異》等等。但為何只有這四部小說流傳下來？這就說明它們的質量極其優秀，具有更廣泛而且更持久的受歡迎程度。

有人說金庸的武俠小說能夠與四大名著相提並論，有人說《金瓶梅》也可以算一個。也有人說當代作家如巴金，老舍，茅盾，沈從文等人的作品也可以，還有比如獲得諾貝爾獎的莫言的作品也是名著。

我以為，金庸小說確實開闢了中國武俠小說的一個高峰。在上世紀八十九十年代頗為流行。但是，武俠小說的受眾畢竟不是特別廣泛，所以還是不能與四大名著相提並論。金瓶梅，有人說《紅樓夢》是模仿這本書的，但《紅樓夢》的受歡迎程度顯然不是《金瓶梅》所能比擬的。

至於說，現當代的一些作家，比如民國和建國後的作家，確實也寫出了很多令人稱頌的好書，但是，就目前情況來說，他們還沒有獨樹一幟，沒有能夠流傳很廣。

莫言是現代作家中的佼佼者，把中國文化帶到了諾貝爾——世界文學的高階殿堂。但是，他的作品至少在現代還沒有達到膾炙人口的程度。

答：最有希望和四個名著比肩的是姚雪垠的《李自成》，第一，因為歷史題材有永久魅力，它不是一個時代時髦的產物，輝煌一時就煙消雲散。二，歷史是人民創造的，反動統治階級壓迫剝削鎮壓人民，人民就會反抗，揭竿起義。這是永恆的階級鬥爭規律。三，這部著作會受到統治階級的反動御用文人的攻擊，它們越攻擊，老百姓越要看。你壓迫老百姓越厲害，他們就會逼上梁山，學李自成。民不畏死，奈何以死懼之？！四，姚雪垠寫的《李自成》波瀾壯闊，豪邁激昂。那些驚天地，泣鬼神的戰爭場面波瀾壯闊，你死我活，風雲激盪的階級鬥爭，鉤心鬥角，錯綜複雜的人物關係，描寫的生動鮮活，栩栩如生，如在眼前。那種義無反顧的農民起義軍英雄的形象躍然紙上，令人歎為觀止。五，《李自成》的語言精雕細刻，字字珠璣。是許多文學經典也不能望其項背的。其缺陷就是他把李自成等農民起義的英雄太理想化啦，有“高大上”的感覺。但是就是如此，也不失為可以比肩四個名著的精品。—一家之言

四大名著歷經數百年的歷史考驗，經久不衰，已經形成定評。按照歷史分期，近代實際只有七十年，就是鴉片戰爭到辛亥革命。這期間文學創作並不興盛，有地位的也就《老殘遊記》和《官場現形記》，成就並不高。其後就是現代文學（解放後稱為當代文學），湧現了一大批聲名赫赫的白話作家，也誕生了一大批比較優秀的作品。但是，其藝術成就仍然與四大名著相差甚遠。當代文學分為前十七年、文革和改開三個時期。前十七年是新中國文學創作的一個高峰期，數量龐大、體裁多樣，題材豐富，異彩紛呈。但其生命力仍然有待歷史檢驗。文革就不去說了，實在是歷史上罕見的文化沙漠，即便有一兩蓬駱駝草，都能上人為之振奮，但說到底那還是駱駝草。改開後，文學創作的數量形成一個高峰，表現手法日新月異，令人目不暇給。甚至還出現了以莫言為代表的一批具有世界影響力的作家，令人欣喜若狂。但忙於俗務，一年也讀不了兩部長篇（年事已高，閱讀速度大不如前，年輕時一天都可以閱讀一部長篇，還能複述主要情節，評價主角），實在不敢妄自評價優劣，沒有那個資格，還是過幾十上百年讓歷史大浪淘沙吧。

能夠比肩四大名著的作品小說有:《濟公全傳》、《封神演義》、《聊齋志異》、《楊家將》、《岳飛全傳》、四大案:《包公案》、《施公案》、《狄公案》、《劉公案》。

綜合藝術性和思想性等因素，新中國成立前有錢鍾書的《圍城》和巴金的《家》，新中國成立後有柳青的《創業史》和陳忠實的《白鹿原》。雖然這些作品在藝術上還難以和《紅樓夢》比肩，但在表現社會現實方面，這些作品無疑在中國近現代文學史上佔有重要地位，其中富有個性的人物形象更是在普通讀者心目留下難以磨滅的印象。