可以的，一個擁有著前衛思想的科學家，他們不會侷限於固定的思路，他們的思想更加開放，更加大膽，更加活躍，用句話概括的話，想你不敢想，做你不敢做的事，在別人看來是天方夜譚的又離譜的事，他會把它想像出來，並且隸書自傳，現在就全球的科技成果來看，所有的黑科技成果中美華人佔有的科技成果比例最高，敢於大膽想象，敢於大膽創作才是更新換代的主要動力，但實際上的運用卻與現實相差較大，這中間出了一些比較常用常態化的資金問題，和科技技術不成熟，但如果這些科技成果技術不能在現實中運用的話，他可以拓展到是影片中來展現他的科技成果主流思想，就形成了一種集思廣益去開發研發的動力圈，科技成課的逐步向社會普通階層轉移運用，會使更多人受益，形成廣泛的認知基礎，這樣有一個良好的外圍環境，這樣的話技術資金，有可能得到解決了，電視電影的科幻片段，只是把這種場景進行了一種虛化的表演，但要進行真實的場景所現，是需要整個社會人力資源，資金資源，技術資源多方配合才能改變，人們對新事物，新領域，新科技會達到一種所需的渴望態度，當人類進行到了航空航天時代，過去在古人眼裡出現的上天入水，已變成了現實，比如說美國，美華人與蘇聯人在較量中用了一個叫做“星球大戰"的戰略資源資計劃，他們以三維動畫的形式來向人們展示所謂的星球大戰計劃，雖然美華人最後拖垮了蘇聯人，但美國的星球大戰計劃並沒有放棄，實際上現在的美華人的導彈防禦系統就是星球大戰計劃的一個翻版，這種位於戰略資源上的安全防衛科技，就是一種以幻想為前提的科技成果展示，當美華人的航空航天計劃在登月成功後又開始了，把眼睛投向了更遠的火星計劃，當航空航天器在空間所看到的宇宙原貌時，所以我們人類所想象到的所有科幻場景，也許會出現在宇宙中的某一個地方，所以不要用固有的方式去看待我們的世界過去，用現代人的話來說科技是生命之源泉，宇宙才是人類生活的最終場所，只是人類在沒有實現宇宙自由飛行之前，完全可以以科幻片的形式再現未來世界，敢於這樣想象的人，也就代表著他的科技前衛思路，不管你認知或者不認知，如果最後的結局是根據他的思想理念去開發未來世界的途徑，他將代表著整個人類社會的最高科技理念和知識認知。

科學幻想包括科幻小說和電影等，是根據有限的科學假設，在不與人類現有的科學理論和事件衝突的前提下，虛構的可能發生的事件。科幻小說、電影等是對人類未來遠景的描述，是人類豐富想象力的展現，也是人類科學的先導。雖然也有些科幻作品缺乏科學根據，只能算作奇幻、魔幻或超現實作品，但大多數科幻作品還是有一定的科學內涵的。而且隨著科學技術的發展，有些科學幻想正在變成現實。如1987年上映的美國科幻大片《驚異大奇航》中，科學家把縮小到幾奈米（一奈米等於十億分之一米）的人和飛船注射進人體血管，當時只是一種科學幻想，但如今已出現在現實世界。奈米機器人的研發成功，就是這一嶄新技術的完美體現。綜觀世界科幻小說、電影發達的國家，如美國、法國、英國、俄羅斯、日本、中國等，同時也是科技較為發達的國家。像非洲等國家，不僅科幻小說、電影等落後，其科學技術也落後。當我們閱讀和觀看法國凡爾納的《海底兩萬裡》、《地心歷險記》，英國威爾斯的《時間機器》、《星際戰爭》，俄羅斯葉菲列莫夫的《恆星飛船》、《仙女座星雲》，美國盧卡斯的《星球大戰》，日本小松左京的《日本沉沒》，以及中國劉慈欣的《三體》，等等。無不為科幻作家超前的科學意識所折服！因此，我們從科幻小說、電影的發達程度，完全可以判定一個民族的科學意識是否前衛。

科幻是感性和理性的合體，需藉由理性的科學技術作為幻想搭建的平臺。繼而探討的是伴隨人類科技發展和夢想實現所出現的生產力、生產關係、社會結構、人際關係、生活方式等方方面面的變化。所以它不是空中樓閣，作者的科學素質越過硬，幻想故事的“質感”會越強，給人的畫面感越真實。當然，這和作者文筆的修煉也有直接關係。不過總體而言，真正愛看科幻的人往往更鐘情於技術細節更豐富詳實的“硬科幻”（我本人即如此）。技術細節過硬，加上恢宏的整體世界觀，往往能夠表達悠遠深邃的意境和深刻有益的哲思，這是科幻最終的魅力所在。

然後想說一下，所謂“前衛”這個詞還是放在藝術領域比較得當。因為對它的解釋往往沒有很準確的界定。我們只能從主觀的角度理解它是針對於現有作品，在立意、表現方法、思考角度等等方面有自身獨特之處。這種獨特很個人，或說個性化，不能用好/壞，先進/落後等標準評價。對於科學意識，個人認為最佳的形容詞還是先進或充分等，談不到前衛。當然，科幻作品作為一種藝術形式，可以說它的立意或表現方式很前衛，比如《原始碼》《月球》這種獨特的角度和切入點，都可稱之為“前衛”。但“前衛”所指代的都是故事本身極其表現形式，和其中涉及的科學理論無關。