看了之前的回答，我決定大家列舉的都很好，有蘇童，餘華，王朔還有閆連科，我也承認這些人都是當代大家，他們的文章作品，對於中國當代文壇有些深遠的影響力。

但是咱們討論的諾貝爾獎，不是茅盾文學獎也不是魯迅文學獎。前面列舉的那些人在莫言獲獎之前絕對不比莫言名氣低，有的還超過莫言。但是莫言能獲獎的原因在於他寫的作品去所要表達的感情，得到了西方人的共鳴。說句不好聽的，國內人寫的再好又有多少能實打實的把文章精華原封不動的翻譯過去呢，我想這是很難的。

之前的回答似乎遺漏了另一位在中國有著超級影響的作家賈平凹。如果說餘華是一位天才，而賈平凹則是一位鬼才。與莫言、餘華一樣，賈平凹同樣起步於上世紀八十年代初。賈平凹出道之初即給自己規定，一星期寫一篇小說。他就是按這樣的時間表苦苦地打理著自己的生活與作息的。天才，一半在天，一半在地。前一半是老天爺給的，是爹媽的遺傳基因給的，而後一半，則必須自己腳踏實地在這塊土地上，坐下來，寫下去，不斷地寫下去，只有一個字一個字地寫，一行又一行地不斷地寫下去，就像漁夫編織著漁網，不急不躁，只有這樣，才能寫得更好。賈平凹的小說粉絲應該比莫言和餘華更多。賈平凹的早期小說《浮躁》、《廢都》等，包括他的《高老莊》，幾乎每一部都是當代中國文學的標杆，當然也是我的喜愛。但是，賈平凹獲得茅盾文學獎的小說《秦腔》以及最近的長篇《古爐》，我卻怎麼都無法讀下去，除了這兩本書太長，太厚，讓同樣浮躁的我難以安下心來認真閱讀外，賈平凹的商州語言是我閱讀這幾本書的主要障礙。應該說，賈平凹把他的商州語言運用得爐火純青，但是，太本土化的文字，也許並不適合地域寬廣的中國廣大讀者，對於翻譯者來說，也是一件難事。大蔥豬肉餃子是山東高密人的所愛，但也是中國南北人的所愛，這份餃子如果煮得好，外國的老頭兒們同樣也是能嚼出好味道來的。西安的羊肉泡饃雖然不失為一種地方名吃，但那種羶味就讓很多南方人望而卻步，更況外國的老頭兒們。​

本土的，就是世界的。我也真心希望我們中國文學能走向世界。

這個話題很無聊，大家要把觀念改變過來。

1、做學問，搞科研的成就大小，跟拿沒拿諾貝爾獎沒有直接的關係，也不能以此來衡量，比如達賴老禿驢你覺得他拿了諾貝爾和平獎就是和平愛好者嗎？

2、一個人對國家、對民族，對人類的貢獻更不能以是否取得諾貝爾獎來評價。你覺得鄧稼先、錢學森對國家和民族的貢獻是那個欺世盜名的楊老鬼可以比較的嗎？

3、說回主題，我覺得只要文學工作者在寫作品時都持著精益求精的態度和嚴謹心態。麵包總會有的。

路人乙之白菜的三個觀點，我是接受的。也就是說大部分人們對“諾貝爾獎”的態度還不是很“理性”。

而且來講“諾獎”在評選上有地域歧視性，還有“政治性”。（1965年的，中國科學家首次人工合成了牛胰島素不就是例子麼。）獲獎了也並不意味著他就是當代最優秀的。比如讓人吐槽“奧巴馬”能比上我們的“習大大”嗎？

拿文學作品來講吧，我們的漢語言文化魅力極深，翻譯難度很大。不光是表意，就單單一個字，從形上講就是美的。比如我這個 麗（li） 字。鹿頭上長兩個角，是很美的，於是就有了這個字。但是對於這樣的東西方文化差異，你讓外華人如何去理解？這是個難題。

諾獎呢，說不可取莫過於吃不到葡萄說葡萄酸。說可取又不能搞過度崇拜。諾貝爾文學獎也曾在歷史上出現過幾類標準：一是在二三十年代，讀者越多，賣得越好，貢獻越大。所以那時書賣得特別好，能上百萬冊的作家如賽珍珠得獎了；後來一批院士喜歡現代派、先鋒派，又提出一種解釋說對人類作出貢獻就是讓文學跨入過去鮮為人知的地方，於是四十年代就有很多突破傳統的作家如福克納、艾略特、紀德、黑塞等人獲獎了；再後來又有了一個標準，說透過為那些不為人知的好作家頒獎，也是給人類帶來貢獻。

我們應該不是盯著“諾貝爾文學獎”看。從中西方文化交流的通融上來講，只要有很好的譯本，懂的中華文化的人再多點，中國作家多一分耕耘，不為奔獎迎合西方而創作，那麼獲得諾爾獎的華人會更多，而不僅僅是高行健，莫言。

在莫言獲得諾貝爾文學獎的那個夏天，有記者問他，請你談談你對這次衝擊諾貝爾文學獎的看法（那個時候，莫言的呼聲很高，超甚至過村上春樹），面對記者的這個問題，莫言很了斷的說道，我們把這個諾貝爾文學獎看的太重了，不管今年得不得，我覺得都不會對我的文學創作，產生什麼什麼重大的改變。

在當晚瑞典文學院宣佈莫言得獎時，莫言還是從朋友那裡得到訊息的，當年的魯迅，如果他想要拿諾貝爾文學獎，幾乎是板上釘釘的事，但是魯迅先生不願意去拿這個獎，一方面除了魯迅先生的謙虛，另一方面也是考慮到中國文學的發展，覺得如果自己接受了這個諾貝爾文學獎，反而助長了當時文壇的虛榮浮躁之風，所以出於多方面的考量，魯迅先生就拒絕了諾貝爾文學獎的候選。所以，別把諾貝爾文學獎，當做對中國文學好壞的判斷依據，也別有太重的諾貝爾情節，平淡對子就好。

另外說道，中國現在文學作家，你會發現，中國留存的幾位真正做文學的作家都成老一輩了，像莫言，賈平凹，餘華，閻連科，還有讓人今年無比讓人惋惜的作家寫出《白鹿原》的作家，陳忠實先生，還有著名作家楊絳等，在快餐式文學大行其道的當下，郭敬明，韓寒霸佔了青少年的閱讀時間的時候，你很難想象中國文學未來的發展道路會是怎麼樣，所以，與其關注下一個獲得諾貝爾文學獎的是誰，不如考慮一下中國文學現在的真正的出路在哪？

愛是誰就誰。只知道若干年以後，第三個諾貝爾文學獎獲得者會是我。

在下行不更名，坐不改姓，我的名字叫做寂寞。

我要是諾貝爾文學獎的選民，定舉雙手選劉心武。《紅樓夢》是爭議了兩百多年的鉅著，作者是誰都還沒搞清。劉心武就弄得一清二楚，找到了廢太子的公主，讓多少讀者不得不服。除此，還給《紅樓夢》安上了假肢，恢復了鉅著的四肢，滿足了廣大讀者的需求，又彌補了鉅著的殘缺。評選諾貝爾文學獎，非劉心武莫屬。

莫言之後 ，下一個中國作家誰最有可能獲得諾獎？

每年的諾貝爾文學獎的話題，總會在國內引起躁動。2012年，莫言獲得諾貝爾文學獎，成為第一個獲得諾獎的中國籍作家，開創了中國在這個世界獎項的先河。近年來，中國作家也常登諾獎預測榜。那麼，莫言之後，下一個中國作家誰最有可能得諾獎？

1、閻連科

作家閻連科

閻連科，生於1958年，河南嵩縣人。在2012年莫言獲獎之後，文學界有很多人都預言閻連科將是下一個獲諾獎的中國作家。包括馬悅然的弟子瑞典漢學家羅多弼也非常推崇閻連科。閻連科被譽為“荒誕現實主義大師”。

閻連科的作品曾獲獎20餘次，包括兩次魯迅文學獎，一次老 舍文學獎。2014年5月，閻連科獲得第14屆卡夫卡文學獎，這個獎因2004、2005連續兩年“準確預測”諾獎而聞名（這兩年分別頒給了耶利內克、哈羅德·品特，此二人都在同一年稍後即獲諾獎），因此被視為諾貝爾文學獎的風向標。閻連科是該獎項設立以來第一個獲獎的中國作家，也是繼村上春樹之後第二位獲得該獎的亞洲面孔。

代表作品：《日光流年》、《受活》、《丁莊夢》、《風雅頌》、《四書》等，其作品被翻譯成二十幾種文字。

2、北島

詩人北島

北島，原名趙振開，1949年8月2日生於北京，祖籍浙江湖州，中國當代詩人，朦朧詩派代表人物之一。北島先後獲瑞典筆會文學獎、美國西部筆會中心自由寫作獎、古根海姆獎學金等，並被選為美國藝術文學院終身榮譽院士。

在莫言獲得諾貝爾文學獎之前，北島就一直是諾貝爾文學獎的熱門人選，甚至在一段時間內是中國作家唯一的熱門。而在中國文人裡，北島被認為是距離諾獎最近的人。

代表作品：《陌生的海灘》、《北島詩選》、《在天涯》、《午夜歌手》、《太陽城札記》等。

3、餘華

作家餘華

餘華，1960年4月3日生於浙江杭州，現代作家。長篇小說《活著》和《許三觀賣血記》同時入選百位批評家和文學編輯評選的九十年代最具有影響的十部作品。餘華是中國在國際上最出名的作家，他被譽為中國的查爾斯·狄更斯。1998年獲義大利格林扎納·卡佛文學獎。在獲得林扎納·卡佛文學獎後，餘華也被視為中國最有可能獲得諾貝爾文學獎的作家之一。（該獎項得主葡萄牙人薩拉馬戈、德華人君特·格拉斯先後獲得1998年、1999年諾貝爾文學獎）。

代表作品：《在細雨中呼喊》、《活著》、《許三觀賣血記》、《兄弟》、《第七天》等。

4、賈平凹

作家賈平凹

賈平凹，1952年2月21日生於陝西省。《廢都》使賈平凹榮獲法國費米娜文學獎，1997年憑藉《滿月兒》，獲得首屆全國優秀短篇小說獎，2008年憑藉《秦腔》，獲得第七屆茅盾文學獎。2011年憑藉《古爐》 ，獲得施耐庵文學獎 。賈平凹一向被視為與莫言齊名的中國作家，早在上世紀八九十年代便被傳將獲得諾貝爾文學獎，也是中國有希望獲得諾貝爾文學獎的作家之一。

代表作品：《商州》、《浮躁》、《廢都》、《白夜》、《秦腔》、《古爐》等。

中國作家不乏實力，中國文學的受關注程度亦日益提升。莫言獲得諾貝爾文學獎之後曾表示，雖然我得到這個獎，但並不代表我是中國寫得最好的作家。這是莫言的謙虛話，也是大實話。劉震雲在一次論壇上也說到：“莫言能獲獎，表明中國至少有十個人，也可以獲獎。”

5、蘇童

作家蘇童

蘇童，原名童忠貴 ，中國當代著名作家。現為中國作家協會江蘇分會駐會專業作家、江蘇省作協副主席 。中篇小說《妻妾成群》入選20世紀中文小說100強，並且被張藝謀改編成電影《大紅燈籠高高掛》，獲提名第64屆奧斯卡最佳外語片，蜚聲海內外。2015年8月，獲得2015年諾貝爾文學獎提名。2015年8月16日，蘇童《黃雀記》作品獲第九屆茅盾文學獎。

代表作：《園藝》、《紅粉》、《妻妾成群》、《河岸》和《碧奴》等。

6、王安憶

作家王安憶

王安憶，1954年3月生於江蘇南京，原籍福建省同安縣，當代作家、文學家、中國作協副主席、復旦大學教授。1972年，考入徐州文工團工作。1976年發表散文處女作《向前進》。1981年初與李章結婚。1987年調上海作家協會創作室從事專業創作。1996年發表個人代表作《長恨歌》，獲得第五屆茅盾文學獎。2004年《髮廊情話》獲第三屆魯迅文學優秀短篇小說獎。2013年獲法蘭西文學藝術騎士勳章。

代表作：中短篇小說集《雨，沙沙沙》、《流逝》、《小鮑莊》、《尾聲》、《荒山之戀》、《海上繁華夢》、《神聖祭壇》、《烏托邦詩篇》等，長篇小說《69屆初中生》、《黃河故道人》、《流水十三章》、《米尼》、《紀實與虛構》、《長恨歌》等。

7、阿來

作家阿來

阿來，男，藏族，1959年生於四川省馬爾康縣，當代著名作家，茅盾文學獎史上最年輕獲獎者，四川省作協主席，兼任中國作協第八屆全國委員會主席團委員。 從1994年《塵埃落定》寫出至1998年出版期間，阿來由阿壩州一家雜誌轉輾到四川成都《科幻世界》由編輯到總編輯社長，《科幻世界》在阿來手裡由一本雜誌變為五六種，成為世界上發行量最大的科幻類雜誌。數百萬讀者期待讀到阿來新作。

代表作：《塵埃落定》《空山》《格薩爾王》 《瞻對》等

8、李銳

作家李銳

李銳，男，1950年9月生於北京，祖籍四川自貢。1974年發表第一篇小說。迄今已發表各類作品百餘萬字。系列小說《厚土》為作者影響較大的作品，曾獲第八屆全國優秀短篇小說獎，第十二屆臺灣《中國時報》文學獎。出版有小說集：《丟失的長命鎖》、《紅房子》、《厚土》、《傳說之死》。長篇小說：《舊址》、《無風之樹》、《萬里無雲》、《銀城故事》。散文隨筆集：《拒絕合唱》、《不是因為自信》。另有《東嶽文庫·李銳卷》（八卷）。和外國作家的作品被翻譯成中文一樣，李銳的作品也曾先後被翻譯成瑞典文、英文、法文、日文、德文、荷蘭文等多種文字出版。

代表作：《丟失的長命鎖》、《紅房子》、《厚土》、《傳說之死》、《銀城故事》

等等，中國還有好多著名作家，也還有好多優秀的作品，就不一一舉出來了。

至於誰是下一個最有可能獲得諾獎的中國作家，你猜呢？

沒有人了，純文學己經消失，今天每個人都可以成為作者，發表文章，作家自己坐在家裡寫作的人己沒有了出路。

過去人沒有娛樂可玩，生活比較穩定，窮可以抱一大本小說活在作家勾勒出的生活中，而笑而哭，連找物件也要找小說主人公，中毒己深，許多人活到六十歲了，依然沒有擺脫小說烙下的印痕，還走看老軌道，小說里語言行為才可本人心似的。

我的個人觀點，覺得最有可能獲得下一個諾貝爾文學獎的是賈平凹。

從歷屆諾貝爾文學獎的得主，包括莫言的作品來看，荒誕現實主義的作品，得獎機率是比較大的，作品內容深刻的揭露現實生活，尤其是現實生活的醜陋、無情、愚昧等負面影響卻又深刻批判現實的作品，無疑很受諾貝爾文學獎評委們的歡迎，而且文字晦澀難懂，語句天馬行空，也是諾貝爾文學獎作品的一大特點，從這些方面來看，賈平凹幾乎都符合，之所以還沒有得獎，一個人諾貝爾文學獎評委們對我們國家特有的一種精神歧視，另外一方面，恐怕還是因為賈平凹作品的深度方面還沒有達到那些評委們的要求程度。

不過，在我看來，能夠迎合這些評委特點的，賈平凹的作品最為接近了，讓我們拭目以待吧。

莫言獲的諾貝爾文學獎後曾說：

我獲得諾獎的最大意義，就是證明中國有很多作家有了獲得諾獎的資格。

中國有許多優秀的作家，他們的作品水平並不低於莫言，都極有可能獲得諾貝爾文學獎。

下面就說幾位我十分喜歡的作家：

1.餘華

餘華善於製造一個荒誕、光怪的環境，以簡單的筆觸和飽滿的情緒來吸引讀者，故事越荒誕，越力透人心。其代表作如《許三觀賣血記》、《活著》、《兄弟》等。

餘華曾獲得義大利格林扎納·卡佛文學獎和澳洲懸念句子文學獎。作品被翻譯成英法德意日等國語言，廣泛傳播。

因其作品廣泛傳播，國際認可度較高，因此極有可能獲獎。

2.閻連科

中國的荒誕現實主義大師，善於以深邃的目光挖掘真相背後的事實。代表作品《風雅頌》、《日光流年》等。

他曾獲得第14屆卡夫卡文學獎，該獎在文學界權重極高，僅此諾貝爾文學獎。他常年位於諾貝爾文學獎的博彩名單。

因其有卡夫卡獎為基礎，距離諾貝爾文學獎很近。

3.蘇童

蘇童的作品多以古老的中國元素為題材，但他以個性化語言，以個性化的主題，賦予作品多樣性和豐富性。

其代表作《妻妾成群》、《河岸》等。作品《妻妾成群》即是《大紅燈籠高高掛》，因獲奧斯卡提名而蜚聲海內外。曾獲得第三屆英仕曼亞洲文學獎等。

蘇童也是諾貝爾文學獎博彩榜上的常客，因此也是諾貝爾文學獎的熱門人選。

4.賈平凹

他的作品具有觀察力，著重關注陝西地方生活，以圓熟的語言，再現生活細節，卻能引入入勝，被稱為鬼才。

主要作品：《秦腔》、《廢都》等。

賈平凹獲得獎主要為國內的獎，如矛盾文學獎等，其作品在國外流傳較少，這也成為其獲獎的最大阻礙。中國的優秀作家還有很多，並不限於以上幾位。

諾貝爾文學獎僅是西歐幾個國家評選的世界級獎項，未獲獎並不等於作品不好，僅僅是未符合評委口味而已，不必在意。