姜昆這種主旋律的，年年都一樣的，沒有創新的，就不要再上了！我最深的記憶就是趙本山，其他記不住什麼！姜昆之流的節目一概沒什麼印象！

影響最深的是

當年春晚是春晚30週年

這一次春晚的舞美，令人眼前一亮，同時也是中央電視臺一號演播大廳自1998年以來，第一次大規模裝修，T形舞臺，及全場的升降舞臺，使整個舞臺變得更加的大氣，靈活

這一年的春晚還首次使用了今年流行的AR技術，這是春晚AR技術的首次嘗試。給電視機前的觀眾朋友們更加好的畫面感，以及更好的視覺體驗。萬物生 中萬物生長的畫面

這項技術在現在已經越來越成熟。

我覺得對春晚最深的印象就是春晚現在的桌子是家裡團圓夜用的大圓桌，讓齊家看春晚的氛圍更強烈，讓很多人覺得一年到頭能這樣陪家人好好過個年很珍貴。春晚讓很多草根也能站上這個大舞臺，體現出中國以人民為主的原則，讓很多民族特色呈現在大家眼前展現了大國包容性強的風範，讓很多人在零點倒計時時為祖國驕傲，希望中國越來越好。

當然是2016年的《愛出發》了，我們的TFboys了，小三隻一出場與小朋友在時的激動還有月亮姐姐、紅果果、綠泡泡……三小隻與小孩子們同臺還有凱喵奶源最後一位千總喲真是讓人難忘呀！希望他們2017更加努力吧永遠愛你們的四葉草希望你們身體健康萬事如意心想事成努力吧！

印象最深的應該就是激動吧。

央視找我們，說有可能讓我們上春晚，先讓去參加“我要上春晚”那個欄目，相當於春晚的預選賽。我記得有一天，我們正在彩排星光大道的總決賽，董卿老師給我打電話，說你們已經被正式確定上2011年兔年春晚了。我們被指定唱《春天裡》。事實上我們也沒有別的選擇。那首歌感動了很多人，央視覺得唱這首歌理所應當。

彩排的時候，也有審查，但一直都很順利。每個評委老師說得都很好，畢竟你們是草根歌手，有些唱法還需要學習。但是保持你們這種樸實的風格就好。

上春晚當天的服裝是自己定的，讓穿著樸實，不要帶LOGO。我是專門買了套衣服，畢竟是草根出身，不能穿得太光鮮亮麗。

上臺了以後，其實我們並不緊張。畢竟上春晚之前彩排那麼多次了，用一句話形容，就是迷迷糊糊上了，迷迷糊糊下了。但是在臺上的時候，還是會情不自禁地激動，那時要哭了，想到我來北京這麼多年，走過的路，吃過的苦，真太不容易了。

下來以後，我想過，以後我們還能再上春晚嗎？再努力唄。但是沒想到，這些年走得也不是那麼順利，各種事情太多了，一直在掙扎。

要說春晚印象，主要還是語言類節目，小品相聲帶給人的歡樂是直接的快速的！最早的時候當然是陳佩斯朱時茂這兩位黃金搭檔，一正一邪相輔相成，兩位可以說是小品的鼻祖，據說小品這個節目形式就是陳給創作的，創作完了不知道這種節目屬於哪一類，叫什麼名字，後來陳說這就是一個很小分喜劇作品，就叫小品吧！新品節目由此而來。 稍晚兩年脫穎而出的趙麗蓉老師和鞏漢林也是一對黃金搭檔，很接地氣的表演，感覺趙老師就是自己隔壁的奶奶。老太太去世後鞏漢林也拿不出好的作品了，淪為三線藝人！令人唏噓不已！ 最後說說趙本山，很多人肯定覺得趙本山應該說是小品王，這個我就不抬槓了，仁者見仁智者見智吧，我只能說如果該死的央視不封殺陳佩斯朱時茂，趙本山能不能小荷才露尖尖角都說不好！不可否認老趙也給我們帶來了歡樂帶來了對央視春晚的期待，不過這幾年我對東北這大棒碴子味真的喜歡不起來了！！！！ 其他的留下深刻印象的真不多，馮鞏牛群的相聲算一個，他們的相聲很新穎，比姜昆的強了一萬六千多倍，自從兩人分道揚鑣後馮鞏也不說相聲了。我覺得關鍵是沒有好作品和好搭檔了！ 就這樣吧，我記憶中印象深刻的就這些了，談談大家的印象吧！

那時的春晚，三十晚上看完了，第二天大家談論的中心，基本上是對春晚節目的評頭論足，沒看春晚，根本插不上話，和個二傻子似的。那時候，有這麼一句話，看當年春晚節目成不成功，關鍵看，大年初一早上，春晚是不是有一首歌， 傳遍大江南北。

一九八三年的春節晚會是第一個春晚，這年我在湖北宜城襄北農場一分場八中隊，給我影響較深，當時請的有香港女歌星和臺灣歌唱家，那個時侯中國剛搞改革開放，中國歌手在臺上唱歌是不跳的，也沒舞蹈動作，而港臺歌手又唱又跳，給了我很新鮮感覺，整個勞教隊一千多人都歡呼雀躍著，幹部都看著高興大笑，三十多年過去了，但記憶猶新，現在，我們的視覺要求不一樣了，辦的再好，人們也會有不同的看法，再說，那時別人來都是有情出演，。

前兩天吧，1月20號，春晚彩排，節目還過了一遍，效果不錯。但後來我嗓子實在是沒聲兒了，備播帶都沒錄好。最後，我想別影響人家正常演出。我跟組裡說，如果初六初七，我這個嗓子能恢復，我就給他們打電話。我估計，一個過年，少抽菸少喝酒，差不多能恢復過來。

在我和王聲之前，西北相聲沒上過春晚，那年我們也使了很大勁，不惜一切代價要上。那年給我們的是一個命題作文，關於反腐。當時，我也走訪了很多地方，因為我們沒這方面生活經驗啊，憑空不好寫。很感激我們陝西省委的支援，組織省紀委的同志，開了兩次閉門會，幫我們把全國的典型案例分析了一遍，分析貪官心態，還算不錯。

說起來，我非常感謝央視春晚。為什麼呢？因為在這個快節奏的時代，我們演員也公認，只有央視春晚這個舞臺是一個能夠讓你靜下心來踏踏實實去創作的組。平時，很多組，你交完劇本基本就沒事兒了。只有央視春晚，能組織很多專家，幫你改，一起跟你聊劇本，對演員提升也很大。

今年，我們是央視春晚劇組唯一一個下基層親自採風的。當時，我跟王聲剛好在北京開文代會，文代會結束後第三天，組裡突然就說了一個題材：農村大操大辦問題依然很嚴重，河南蘭考制定了一個統一的宴席標準。當時我看到這個，就跟組裡說，我想換個題材，換這個。

我們第一時間去陝西戶縣農村採風，在農村呆了好幾天，住在村民家，跟農民聊天。說實話，這十年，我感受最深的是，相聲創作還是得走進民間去，走到老百姓家裡去，能收穫很多東西。

比如，我們原本準備表演的那個節目，是這些年裡，我們少有的一個節目，全是老百姓身邊發生的真事兒，沒有其他東西：沒有引經據典，也沒有提到古人，就是踏踏實實的老百姓生活，尤其是農村生活。今年本來我還信心滿滿，想著可以換個風格去表演。結果呢，嗨，天公不作美，聲音也沒了。

但我覺得這也挺好，因為我是從基層上來的，我做過很多崗位，比如我做過電力工、水管工、卡車司機，當過秘書、團委書記，當過道具、編劇，演小品，什麼都幹過。記得十幾年前吧，1998年，那時候我的生活是最豐富多彩的，我接觸過很多東西。到現在為止，我的作品中很多素材來自於那時候的生活。

今年又重新回到這種採風的生活，我覺得挺好。以後我們會繼續採風。這個東西比你編出來的東西要好得多。相聲表演只是一種技法，但生活是最難能可貴的。

我老家是銅川十里鋪村的，我小時候在農村生活，給我印象最深的是，好多年沒有過過農村生活了。在農村待這些天，讓我又回到童年那種感覺。跟村民聊天，就像跟鄰居二大爺在聊天一樣，很平凡，很樸實，又很舒服。讓人感覺，不管你走再遠，不管你到什麼位置，那種鄉情的感覺，那種腳踏實地的感覺，很舒服。

我們就在那兒聊天，聊現在農村的生活。比如，現在宴席怎麼辦？我聽到好多不一樣的東西，一方面，又重新找到小時候吃那些東西的感覺。另一方面，感覺農村真是日新月異，變化太大。有時候，他們想的那些東西，真可謂奇思妙想，超出我們在城市裡的想象。

在農村，現在很多人結婚，都搞定製服裝，弄統一的工作服，統一的坐墊兒，統一的裝飾，整齊劃一，而且想了很多新鮮的招兒，我覺得城裡都沒有這個，很新奇。我沒有更多加工，就直接寫在本子裡了。很多人問我這是真的假的，不是編的吧？我說這就是農村。他們不到農村去，不知道有這些事兒。

有人問，春晚對你有什麼影響？我覺得沒什麼影響，就是採訪多一點。我覺得在哪個舞臺都是演出。

春晚對我最大的影響，就是能讓我騰出很長一段時間，來仔仔細細研究活兒。全國一大堆頂尖兒的相聲專家，坐在一起研究，每個包袱，每個起口兒，每句話，甚至每個字兒，能幫我們踏踏實實、靜下心來研究作品。即使我們不上，我們也留下了一個能夠站得住的節目。

今年因為嗓子原因，挺遺憾的。那天，我跟東昇導演和語言類導演張穎請假的時候，我是眼含熱淚。含淚倒不是因為不上而可惜，其實過年能回家我也很高興，能陪家人過年。但我們從4月27號接到通知，忙活了大半年，結果呢，因為自己的原因，不能演出，我都覺得有點對不住劇組——你自己病了你不能怪人家，但你給人家添堵，你這臨時請假，對人影響很大。別人要改很多東西，給人添了很多麻煩。

那天，我一睜眼，沒聲音，給我急得啊。我趕緊吃了個梨片兒，吃完緩了好幾個小時，還是沒用。我趕緊打電話。因為再打晚了，就影響人家做調整。這當然很可惜。不過，我也覺得無所謂，因為我覺得人生每一步都是安排好的，只要問心無愧就好。

這些年來，我在大大小小的舞臺上演出過。能明顯感覺到，電視相聲和舞臺相聲不一樣。在這兩個地方，欣賞演出的觀眾不一樣。

客觀說，相聲已經不是現在觀眾群所接受的主流藝術形式了。有些年輕人，喜歡聽歌兒，看勁歌熱舞。相聲現在反而成為一個小眾東西了。過去，一提晚會，沒有相聲小品，好像感覺缺點兒什麼。現在啊，缺就缺了。

在電視上演出，我也時常感覺說得很累。有時候，該開的包袱口兒，都開不開。為什麼呢？我也一直琢磨這個事兒。後來，我意識到，電視觀眾和劇場觀眾是不同的。首先得從自己身上找問題，找什麼問題呢？哪種場合？說什麼樣的相聲？用什麼樣的口吻？用什麼樣的節奏才正確？你就會發現，它明顯不是一個節奏。如果你統一標準，它就不行了。這兩年，見的多了，走的多了，把握節奏就好多了。

劇場的節奏，需要人物和心理描述的細膩，我們叫小心小勁兒，精校這東西。電視不一樣，電視要求你必須是穩準狠，它不需要去慢慢兒地鋪、慢慢地墊，它就需要實打實地一拳一拳往上砸。

然後，中央電視臺一號大廳這個地方，不好演。一號大廳很大，不是相聲表演場子。如果不是出了我嗓子這個事兒啊，我們今年春晚的節目是在側臺，就是主持人那個區域。我和王聲這幾次彩排，特別難受，因為觀眾得擰著脖子看你。電視呈現的效果，必須得是多方位多角度的，不會照顧現場的觀眾，它得去照顧全國的觀眾。這我們就尷尬了。

每次在央視錄節目，我就一個感覺，只要不灑湯不漏水兒，按照相聲本身內容把它說完就好。在那個場合，你沒法鑑定，什麼是對的，什麼是錯的。只有在前期，你提前把這個包袱押準了——這兒肯定是一包袱，連半口氣兒都不能差。可能沒有平時在劇場裡說得灑脫——我們平時在劇場演出，可以現掛，這個地方可不允許。因為我們得向全國觀眾負責，也得向央視負責：萬一這個掛不響怎麼辦？給人耽誤時間怎麼辦？

經常有些人演節目演超時，把別人節目擠掉了的都有。所以，在這個場合，我覺得就是穩穩重重，把一段相聲踏踏實實按照原有設計的節奏，把它說出來就行了。

劉賽，還有守邊防軍人，紅歌，愛國歌，慈善家，，，，，，這些正能量，可以教育，引導，年輕人的節目，我很喜歡。因為年輕人是我們的主力軍，應以他們為主，才會做好其他工作，教育，管理，醫生，等等

有一年看春晚下大雪，一個院的人都沒走，等春晚完了，村上屋上人身上，就連狗身上都白了，只有大家站的那一塊是乾淨的，象打掃過一樣，好像84年吧

春晚… 有印象的就是趙本山 馮鞏那些人了 但是印象最深的還是小時候看春晚 十二點鐘聲敲響的時候 迷迷糊糊的被媽媽叫醒 聽著外面的鞭炮聲 全家人圍在一起吃的那頓餃子