這要看是軟筆還是硬筆。如果是硬筆，那隻要把結構寫好了就是好字，當然如果是楷書行書的話，還要大小一致，是方格必須把每個字寫在格子中間，如果是條格，要注意上下或左右對齊，這樣才算好看。如果是軟筆字，這就要複雜一點了。軟筆字還有個筆畫即筆法問題，就是筆畫質量一定要高。有規範漂亮的筆畫，字才能上檔次。現在許多書法家寫字都不講究筆畫，該方筆不方，該園筆不園，筆畫邊沿不整齊不乾淨。別人一看就知道你沒有基本功，自己將自己宣傳得再好，也無濟於事，因為你連最起碼的關口都沒過。有人說我寫的是行草書，筆畫可以不拘一格。可是如果拿古人的行草書名家的字作比較，滿不是這回事。晉代的大草書家張芝，唐代的草聖張旭，還有王羲之草書，筆畫的起筆使轉一樣非常講究。當然現在許多人不要傳統，另搞一套，則是另當別論了。還有軟筆字的結構同樣十分重要。漢字結構要求勻稱，和諧，看起來很漂亮。就如同人一樣，肢體要合乎比例，五官要搭配勻稱，才算個漂亮人。結構要寫好也需要下狠功夫的，許多人就是沒過好這個關。往往認為寫行草書可以矇混過關，哈哈，其實蒙不了，也混不過去，結構不好，就是把字草成啥樣，也掩蓋不了醜陋的模樣。許多大家名家也都存在有這個問題。如現代書法家林散之，沙孟海，這兩位平生在寫字上用盡了功夫，但是由於他們一開始寫字，結構的關沒過好，後來再下功夫，架子搭得不好，即使有古人味，有神仙氣，字還是不漂亮。說到底，一個筆畫，一個結構，這兩個關都要過好，才能把字寫好。否則，便沒人買你的帳。即使人家當面說好，背後一樣還是認為你不行。

現在究竟什麼是好書法是沒有定論的，切忌審美是需要培養的，你覺得不好看的不一定真的不好看，換句話說，在你審美提高之後原本不好看的會變好看。不要光聽噴子們說的所謂書協的醜書垃圾，他們或許筆都不會握，比較客觀的態度是不做評價，讓時間去評判，真正的好作品是會經過時間的檢驗的。

其實，個人認為沒必要這麼糾結，自己覺得好看就是好作品，自己覺得不好看就是差作品。這是因為藝術是沒有定論的，目前的書法界也沒有統一的標準。當然，在此基礎上，不要強加別人自己的審美觀，不要看到醜書就說垃圾，當然，書協裡那些沽名釣譽故意炒作的肯定是垃圾。

這

這張圖片中的兩種字型，左邊的“類草書”，右邊的楷書。坦率的說，還不能用書法來對其評說。書寫還不具備應有的法度，雖然寫的很認真，但認真也要具備書寫規則，才能寫出真正的書法

書法的好壞，可以從他的筆法和結構這兩個最基本的地方去看。缺一不可。不能是因為具有很深的功底，熟練的筆法，就可以隨意改變漢字固有的字形，（如現代的一些創新藝術書法）之所以說是創新藝術書法，是完全背離了文化，只突出藝術的去任意改變創新，以致於人們對這一現象深惡痛絕。再繼說結構。是不是結構好了，而無筆法規範，這樣的字，也不行。

決定一幅作品的優劣，必須是筆法和結構完美的結合，作品文字內容優雅，落款與印章的搭配，才可能產生整體的佈局，予人以賞心悅目的享受。單方面的突出某一項優點而忽略了其他，都不能算是上乘之作。