感謝你的邀請，但這個問題我實在難以回答。我一開始寫毛筆字臨帖就是柳體，顏體沒寫過，再以後臨過李邕、王羲之、趙孟頫、文徵明的字，其他書家的如米芾、黃庭堅、董其昌、何紹基的字只是泛泛地看看沒有深入地研究或臨習過。至於說到柳、顏合體寫出來的效果，我猜想應該是不錯的一一既豪邁大氣又嚴謹端正。

顏肉柳骨合體，就是有肉有骨，骨肉相依、肉豐骨健，自會成一派大家，只是前無古人，不知是否後有來者？期待期待！

類似回答多了，得罪人自然也多了。

沒辦法，普通人說話就是直接，再得罪一次吧。

顏體並不是肥，你可能深入還不夠。你只要臨帖時能感受到顏體“筋”的特點，說明你臨帖方法就對了。

你看這是他早期的多寶塔，雖然“筋”的特徵還不明顯，但是它的點畫非常規範，雖然一些筆畫有顏體的共同特點，即太肉，但是協調很好呀，透過橫細豎粗等手法，結體非常協調而大氣 ，可以說這是打好顏體基礎的最好範本了。

柳體的骨，其實也不露呀

只是它強調一個似類似圭角的逆側鋒或方角的切筆、然後迅速回正鋒起筆，點畫乾淨利索，的確比較瘦硬，尤其點畫的粗細變化豐富，主筆與次筆，橫與豎、撇與捺等關係大多以粗細、虛實，陰陽等變化協調整個字的佈局，使得整字非常嚴謹而又充滿動勢張力。

這才是柳骨的主要特徵。

你的字沒有歐體風格，點畫筆法和結體都很不夠，也幾乎看不出有顏體風格，筆法結體都不對。

你說走顏柳結合之路，這是個好想法。

可是你首先得要吃透顏柳兩體的精神之後，再考慮如何合體，否則就是異想天開了。

比如，透過深入臨顏體，知道顏體“筋”源自篆籀，你就是抓住了顏體的“筋”。

你透過精臨柳體，明白柳體的剛健、瘦硬的點畫，不是描出來的，而是心力生髮之力，變化極其豐富。而支撐這個變化莫測的是結體，柳體的結體極其嚴謹而險絕，比起歐體有過之。

然後，再融顏的“筋”到柳的結體之中，反覆思考，並在實踐中不斷修正，久而久之，也許真能修煉出一個不顏不柳的楷書體。