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1 # 呵呵嗒Tata
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2 # 白溪釣客
【今來宇宙平】
慨然撫長劒，濟世豈邀民。
星旌紛電舉，日羽肅天行。
遍野屯萬騎，臨原駐五營。
登山麾武節，背水縱神兵。
在昔戎戈動，今來宇宙平。
一一【唐】李世民《還陝述懷》
【注】這首詩是唐太宗李世民所作。表達一代雄安邦定國的艱苦與無悔的慨念，同時，又說明了必先剿滅外敵，安撫域內百姓之戰爭實質。
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3 # 文子心語
中國古代帝王，誰的詩詞最好？
古代能寫詩詞的帝王還真不少。論詩寫的最好的曹操，論詞寫的最好的是李煜。
先說曹操。
一、曹操的文學成就主要是詩歌。曹操，字孟德，漢代傑出的政治家、軍事家，是建安時代北方的實際統治者。
他有很高的文學修養，又懂音樂。他的文學事業主要是寫詩歌現存詩歌二十多歲他的文學事業主要是寫詩。現存詩歌20多首，全是樂府詩。
a、曹操最值得肯定的是被譽為“史詩”的作品。
如《薤露行》《蒿里行》等。前者寫董卓作亂，匪徒焚燒洛陽，強迫居民西遷的種種罪行。
後者寫各路軍閥假借討伐董卓，互相混戰以及戰亂給人民造成的慘重災難。
詩的末六句形象地概括了當時的殘酷現實，表達了詩人對人民苦難的痛苦心情。
“鎧甲生蟣蝨，百姓以死亡。白骨露於野，千里無雞鳴。百姓百遺一，念之斷人腸。”
這些事都是以重大的時事入詩，寫得慷慨悲涼，令人沉痛，後人稱之為“漢末實錄”。
b、表現詩人統一天下的雄心和頑強的進取精神。
曹操的這一類是抒情氣氛很濃，更具有慷慨悲涼的特色，短歌行是其中的代表作，這首詩的開頭調子比較低沉，
“對酒當歌，人生幾何。譬如朝露，去日苦多”。流露出詩人感傷的情緒。
但《短歌行》全詩的基調還是昂揚的，尤其是結尾“山不厭高，海不厭深。周公吐哺，天下歸心。”
詩歌情緒激昂，雄心勃勃，體現了曹操詩歌的本色。
《龜雖壽》告訴有志進取的人們，不必為壽命擔憂，也不比應因年老而消沉，“老驥伏櫪，志在千里，烈士暮年，壯心不已。”這種老當益壯的精神，今天仍然是可取得。
《觀滄海》寫曹操北征烏桓，東臨碣石時所看到的一幅波瀾壯闊的大海圖景：“秋風蕭瑟，洪波湧起。日月之行，若出其中；星河燦爛，若出其裡。”
句句寫景，又句句抒情，既表現了大海的形象、性格；又表現出詩人自己的開闊胸懷。
二、曹操的文章很有創造性，魯迅稱他為“改造文章的祖師”。魯迅說：“他（曹操）膽子很大，文章從通脫（隨便）得力不少，做文章時又沒有顧忌，想寫的便寫出來。”
曹操的《求賢令》《述志令》等都寫得質樸明瞭，沒有廢話。
《述志令》表白詩人一生的心事：“設使國家無有孤，不知當幾人稱帝，幾人稱王！”
鋒芒畢露，非常富有個性。
三、曹操作為北方文壇的領袖，對促進建安文學的發展起了關鍵的作用。建安時期的優秀作家幾乎全都集中在魏國的國都鄴下，形成了一個“彬彬之盛”的文學集團，這和曹操對文學的重視是分不開的。
而且曹操帶頭改革兩漢浮華文采，作出了卓越的貢獻。
再說李煜。
李煜是南唐的最後一個皇帝。他的詞在帝王中成就最高。從皇帝到囚徒的最大變化是李煜的詞明顯的分為前後不同的兩個時期。
a、李煜前期的詞，多寫宮廷豪華淫靡的生活，並沒有脫出南朝宮廷和花間詞派的格調。
亡國之後，李煜的詞轉為感傷、沉痛之意，
但在題材和意境上，卻突破了花間派的範圍，他用直接抒情的手法，寫出自己在國破家亡後的生活感受。
b、李煜的詞，遣詞準確，比喻生動，感情真實，形象鮮明，具有很強的藝術表現力。
李煜的代表作《虞美人》《浪淘沙令》，多為後人傳誦。
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南唐後主李煜。李煜（937-978），初名從嘉，字重光，號鍾隱，又號蓮峰居士。南唐中主李璟第六子。彭城（今江蘇徐州）人。宋建隆二年（961年）在金陵即位，在位十五年，世稱李後主、南唐後主。
《 虞美人》
“ 春花秋月何時了？往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。
雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。”
李煜的詞，繼承了晚唐以來溫庭筠、韋莊等花間詞人的傳統，又受了李璟、馮延巳等的影響，將詞的創作向前推進了一大步。其主要成就表現在：
①擴大了詞的表現領域。在李煜之前，詞以豔情為主，內容淺薄，即使寄寓一點懷抱，也大都用比興手法，隱而不露。而李煜詞中多數作品則直抒胸臆，傾吐身世家國之感，情真語摯。所以王國維說：“詞至李後主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞。”（《人間詞話》）
②具有較高的概括性。李煜的詞，往往透過具體可感的個性形象來反映現實生活中具有一般意義的某種境界。“小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中”（《虞美人》）、“流水落花春去也，天上人間”（《浪淘沙》）、“自是人生長恨水長東”（《烏夜啼》）、“離恨恰如春草，更行更遠還生”（《清平樂》）等名句，深刻而生動地寫出了人生悲歡離合之情，引起後世許多讀者的共鳴。
④在風格上有獨創性。《花間集》和南唐詞，一般以委婉密麗見長，而李煜則出之以疏宕。如《玉樓春》的“豪宕”，《烏夜啼》的“濡染大筆”，《浪淘沙》的“雄奇幽怨，乃兼二雄”（俱見譚獻《復堂詞話》），《虞美人》的自然奔放，“如生馬駒不受控捉”（賙濟《介存齋論詞雜著》），兼有剛柔之美，確是不同於一般婉約之作，在晚唐五代詞中別樹一幟。正如納蘭性德所說：“花間之詞，如古玉器，貴重而不適用，宋詞適用而少質重，李後主兼有其美，饒煙水迷離之致。”（《淥水亭雜說》）
李煜詩、文、詞以及書、畫創作均富，他的舊臣說他有《文集》30卷及“雜說”百篇。《郡齋讀書志》載《李煜集》10卷，《宋史·藝文志》也載《南唐李後主集》10卷,均佚。《直齋書錄解題》中載《南唐二主詞》1卷，現能見到的有明萬曆四十八年(1620)墨華齋本,錄李煜詞34首，其中《望江南》一首可分為二首。後清代邵長光又錄得 1首，近代王國維為《南唐二主詞》補遺，增加了9首，不過其中有問題的似不少。據近代多數學者的意見，能確定為李煜詞的不過32首。其詞集註本有清劉繼增的《南唐二主詞箋》、近人唐圭璋的《南唐二主詞彙箋》、王仲聞的《南唐二主詞校訂》等。詹安泰的《李璟李煜詞》，註釋頗詳。事蹟見《新五代史》、《宋史》及馬令、陸游二家《南唐書》，今人夏承燾《南唐二主年譜》。