大國一直強調的是，兩國的經貿文化交流需要民意基礎。南韓的猜測主要是基於狹隘的立場與過於敏感的神經，畢竟，南韓的最大貿易伙伴就是“薩德”實際針對的目標，做賊必然心虛。南韓的化妝品、汽車零部件等產品遭到退回，主要是因為質量問題。“限遊令”也是無稽之談，儘管包機航線遭拒，但赴韓散客數量飆漲，可見大國並未在此方面進行限制。而在所謂的“限演令”上，部分歌手與演員儘管在事業上遇到一點挫折，但南韓一些藝人在京滬的演出依然照常進行。就在2016年，南韓文化產業出口額達63.1億美元，同比增長8.3%。如果大國真的砸出這3個限令，恐怕南韓早就生不如死。但南韓並不知情，探客在《從70.2%驟降到1.8%：缺少中國遊客，南韓依然嘴硬》一文中指出，這個國家對唯一的超級大國存在一種迷信，認為只要有美國撐腰，別國就得按自己的規矩來，而且只要一次成功，就會樹立起固定模式。大國懂得施恩，但也要看施恩的物件懂不懂得感恩。

　　實際上，對南韓三流明星和網紅的寬縱，就是容忍的紅線。為何？探客分析，南韓出口的網紅、女主播，可以說都是無本萬利的吸金機器。人家菲律賓賺點外匯還要靠菲傭的辛苦勞作，印度從中東土豪手裡撈點錢，還要靠工人們去幹髒活累活，而“精明”的南韓則發明了“整容臉+波濤洶湧”的無敵組合，瞄準的是消費能力頗強的思密達網民與“哈韓者”，製造的是潮流。　

　 總結一下，南韓三流女星和網紅不外乎有以下幾個特點：前凸後翹+娃娃臉，深諳男性“口味”，重點吸引22歲以下使用者，會玩網遊，擅長賣萌發嗲，往往經過舞蹈與歌唱培訓，穿著暴露……這些包裝都體現出重度娛樂化和專業性的特點。因此，在一個還處於野蠻生長與存在大量空白的市場中，才會所向披靡，呈現橫掃之勢。

根據權威機構的統計資料，2016年中國直播市場規模已經達到150億元，到2020年可能突破至少600億，年複合增長率高達22%，這幾乎是南韓直播市場規模的數百倍。隨著遊戲直播平臺對優質主播和流量的爭奪愈加激烈，南韓輸出的這些“矽膠美女”終於找到了撈金的市場。正因為有10萬中國粉絲看一個南韓女主播吃了13個小時的餅乾，才會催生這樣一個火爆的市場，才會令南韓網紅直播間的訂閱人數動輒數十萬，憑藉中國粉絲的“打賞”與“贊助”，買價值百萬的名牌跑車變成稀鬆平常。這對國內主播來說不啻於“狼來了”，其市場慘遭掠奪與吞噬。而探客看到，即使在這種情況下，亞洲最大國家仍然沒有采取什麼限制措施，仍然堅持自由競爭，如果放到南韓，恐怕早在哭爹叫孃的呼喊聲中出臺各種保護政策了。

　　不過，大國的胸襟並未感化南韓，其在偏執與自私的道路上開始提速。“哈韓者”養活了南韓不少產業，換來的卻是安全環境的嚴重受損。從這個角度來說，“哈韓者”是否應該受到指責？當漢朝發動對匈奴的反侵略戰爭時，仍有不法商人和吏民為了暴利而將弓箭等物資賣給匈奴；當抗戰進入最艱苦的階段時，仍有人將糧食和藥品高價倒賣給侵略者。發“國難財”和“資敵”的敗類已經被釘在歷史的恥辱柱上，而當國家安全受到威脅時，還對“敵國”的淫巧小技奉上真金白銀的人，恐怕不僅是無知，更是愚蠢。雖然沒人能夠決定“哈韓者”的娛樂和消費方式，但“哈韓者”應該在享樂的同時多看一點新聞，多瞭解一下大勢。說“哈韓者”有罪是聳人聽聞，但說其助長逆流卻並不為過。只要女主播還能在華撈金，南韓就會放心部署“薩德”。

　　“買某國一件商品，就相當於資助其一顆子彈”的說法固然俗套和顢頇，可當南韓悍然決定繼續推進部署“薩德”，而南韓的三流明星（網紅）依然能夠在華瘋狂撈金，動輒吸引數十萬粉絲，南韓方面就會認為其廉價的文化輸出依然能夠一本萬利，依然能夠在華橫行無忌，依然具有足夠的競爭力，因此就會產生一種優越感和自信。探客認為，這種情緒傳導到民間，無形之中逐漸消解南韓民眾對部署“薩德”的顧慮，使得南韓當局能夠凝聚部分共識，在錯誤的路線上越走越遠。習慣了當狗的國家，總是擅長察言觀色，看到大國稍有疑遲，接下來就會得寸進尺。當斷不斷，反受其亂，等到木已成舟，一切已無可挽回。（完）　

每次在電視，或手機裡看到不男不女的人，不管是公的還是母的，我當時調臺或刷屏，什麼玩意兒。指的是南北韓的怪胎。我只想對哈韓的華人說一句，就它們這樣的也值得你崇拜。該歇歇啦……

看了很多人的評論，都把韓流貶的一文不值，攻擊謾罵無所不至。實際上它的存在，絕對是有它的道理的。韓劇和歌曲走紅，起初確實是因為國內跟不上。韓流明星用專業的體系打造出來，宛如造夢工廠的流水線。將同時期的韓劇和國劇對比，會發現時尚和土氣的對比非常強烈。說它膚淺，誰年輕的時候不想做一點膚淺的美夢？說到潮流的衰退，必應先承認它的興起，之前的“洋流”，“港流”，不也經歷過興起和衰退嗎？難道喜歡他們的人都是傻瓜嗎？到現在我們的綜藝，還總是借鑑甚至照搬國外。承認了不足，我們才能說自己的進步。現在我們的歌曲綜藝電影電視劇都發展起來了，也開始擁有了自己的個性，不再是單純的模仿，反而開始發揚光大了。網路，自由出行，資源豐富讓我們看到了更大的世界，這是中國強大起來的象徵，硬實力必然帶動軟實力。相反，南韓後勁不足，對中國經濟依賴，國內與國際政治把控失敗，文化輸出影響力減弱，這也是他自己小門小戶底蘊不足，精神養分無法供應所造成的。華流，是我們可以預見和期待的！

謝謝邀請。個人觀點，有以下幾點。（一)小國嗎資源緊缺，它做一些事情就必須要專注，精煉，要比別人的東西要精緻要好，他才能求生存，求長遠。我們同處鄰國膚色體態思維有所相似相同，所以說前幾年韓流風在中國刮的很迅猛。隨著近幾年我們的經濟發展迅速，一帶一路商貿把許多國家與我們國家穿成一串項鍊。我們有新的視角，和新的認識，隨著網際網路的發展我們的購需通道也就更加多樣化和便利了，同時我們的跟風似的消費時代也改變成個性需要消費理念，這一因素使得韓風在中國減速放停。

（二）再有就是薩德部署，這是一個重要的因素他危害了我們國家人民的安全。使我們本華人民愛國主義情懷不能允許的，自發的抵制南韓商品，這一行動讓南韓極大的受到了挫傷。同時南韓這一舉動也讓自己本國的經濟衰減了很多貿易利潤。所以說跟中國做事要權衡利弊，我們的祖國開始甦醒復興了。而不是崛起，這個我要強調一下，因為我們古代就已經有過強盛時期了，有著萬國番邦來朝獻禮的時代，所以說叫復興，而不叫崛起。

隨著經濟發展，中國的本土文化一定會發展起來，更加專業、更具有藝術性、水平更高，到時候自然會把韓流擠出去。但本應不是現在，因為現在本土的文化水平並沒有那麼高。目前韓流的暫時衰退是因為中韓最近的交惡。不過早晚有一天，韓流會在中國衰退。

最近韓流的衰退，是因為朴槿惠政府接受美國部署薩德反導系統，導致中國政府釋出限韓令。2016年8月，廣電“限韓令”開始頻繁出現在社交網路上，即為“調控”南韓明星在電視、電影、演唱會等文化領域的出現頻率，韓星的廣告代言也將受到限制。此後一段時間，雖然沒有正式的“限韓”檔案，但以各家影片單位接到的通知來看，“限韓令”不斷加強，如今年年初網路韓劇全部遭遇到了下架，電視劇也疑被叫停，同時南韓廣告被封殺，各地電臺、電視臺也不再播放南韓歌曲。

隨著文在寅上臺，南韓和中國關係緩和，限韓令會逐步放開。之後韓流可能會在國內緩慢復興。

目前的中國娛樂圈還難以在整體上抵擋韓流，這是因為娛樂圈水品實在太差。

比如綜藝節目的策劃，中國的熱播綜藝節目，像《我是歌手》、《奔跑吧兄弟》、《極限挑戰》都是南韓的創意或團隊。中國在綜藝節目策劃上創新不足，只能依靠南韓。

又比如電視劇質量，中國的小鮮肉們隨便出演，像Angelababy摳圖都能隨隨便便拿到天價片酬，這樣的電視劇又怎麼會有好質量呢？

又比如音樂方面，如今火了的節目如《中國有嘻哈》是捧紅了很多新星，但像剛捧紅的PGOne就鬧出涉毒、偷情等負面醜聞，這種娛樂圈環境，你能指望他們能有什麼好作品嗎？

所以人民群眾這些年選擇韓流，是因為他們眼睛不瞎！中國娛樂圈普遍就這水平，糊弄群眾，群眾當然寧願選擇韓流。

當然，中國文藝水平也不是都這麼差。去年電視劇方面，《人民的名義》大火，收視率一度超過8%；電影有《戰狼2》這樣的佳作，創下了票房收入56.8億元的記錄。

事實證明，人民群眾是識貨的，只要你的作品質量高，他們就會去看，去關注，去做自來水！

所以韓流真要衰退，就得中國文藝作品質量徹底提上去。目前說韓流衰退，還為時尚早。

一、民眾自覺抵制

雖然在此之前便有一大部分人對南韓不以為然，但在南韓文化全面入侵的情況下，很大一部分人對南韓還是推崇備至的，南韓對中國的文化入侵日益嚴重，人們想著去南韓旅遊，買南韓化妝品，追南韓明星，看南韓節目，由此大批南韓藝人來中國撈金，中國資金大量流入南韓，南韓對中國的影響力也日益增加，對中國的經濟產生了一定影響，對人們的思想產生了一定干預，而近些年來的綜藝節目更是有很多引進南韓節目的栗子，而長期看來這種現象是對中國不利的，可以適當學習其他國家文化中的長處，但不能因此而忘本。因此干預南韓文化入侵，弘揚中華文化就逐漸被提上日程。加之薩德事件引發老百姓不滿，透過多角度對南韓加以限制，使民眾在相當一段時間內尋找到南韓產品的替代品，發現並非非韓不可，於是韓潮便逐漸褪去了。

二、中國市場的發展

南韓對中國的文化輸出多在娛樂方面，而近些年來在接受外來文化的同時，中國特有的娛樂文化也在穩步發展，中國的娛樂產業是一片非常有潛力的土地，在國家經濟穩步發展的同時，更多投資人將目光落向了這片挖金寶地，加上國家對這方面日益重視，並伸出援手，近些年來優秀的中中國產節目層出不窮，而央視也用各種優質節目做出來的表率，製作高質量的中中國產節目，喚醒華人的民族意識，推動中國發展使國家經濟更上一層樓，也能豐富華人的精神生活。

三、審美疲勞

雖然韓劇的內容花樣百出，但主線一直離不開的便是談情說愛，你儂我儂，早期韓劇甚至還編出一套順口溜:韓劇三大寶，車禍癌症死不了，這也從另一個角度證明了南韓文化千篇一律的套路，而回看中國雖然也是雷劇百出，但也不乏製作精良的優質良心劇，如《歡樂頌》《琅琊榜》《無心法師》《白夜追兇》等等好作品，這些中國製作更貼近華人生活，更能引起共鳴，不論是都市日常，還是古裝權謀，亦或是刑偵探案，就連玄幻傳奇故事都更有中國特色，更容易被華人接受。而韓劇的思想核心並不深刻，甚至可以說得上出了戀愛以外並沒有什麼重點，劇情完全服務於男女主之間的戀愛故事，相比之下，還是空泛很多。

總之，隨著中國經濟實力等全方面的發展，韓流在中國的衰退是必然的，一個國家富強後自然會弘揚本國文化，而國民也會擁護自己國家的文明，畢竟有些東西是流淌在華人的血液裡的。

韓流的衰退既有必然因素，也有偶然因素

從表面上來看：導致韓流在中國衰退的直接誘因是因為南韓政府執意部署薩德的行為所導致的禁韓令，很顯然這對韓流在中國的發展是造成了根本性顛覆性的影響的——因為資本是逐利的，任何商家都不可能冒著得罪政府和百姓，進而失去觀眾失去市場的風險再去引入韓流。不過這只是壓倒韓流的最後一根稻草，事實上在此之前韓流的衰退就已是大勢所趨了。

所謂韓流是南韓在上個世紀90年代乃至新世紀之初憑藉南韓經濟的高Sagitar飛以及南韓的文化立國政策而席捲全亞洲的。不可否認的是：南韓以一個彈丸小國能做到這點是對其文化滲透擴張能力的一種證明，這也是韓流唯一應該被我們學習借鑑的積極因素。然而就南韓本身的文化資源而言：其實是相對比較匱乏的，也正因為如此南韓才始終致力於同包括中國在內的其他國家爭奪文化資源，事實上在中國乃至在國際上南韓都一向以剽竊別國文化而臭名遠播。

韓流之所以能在特定的歷史時期在中國大行其道，一則是因為當時的中國經濟尚未進入高速發展期，因此對南韓懷有一定的豔羨；二則是因為中國自身文化的衰落——因為近代歷史上的列強入侵以及特定歷史時期的政治原因使中國傳統文化一度出現過失落，以致於有的說法聲稱”華夏文明在日韓“，這話固然是一種絕對化的偏見，但也的確在一定程度上反映了當時中國自身文化衰落的客觀現實。然而隨著中國經濟的高速發展和中國文化強國戰略的實施越來越多的華人意識到南韓強大的文化滲透擴張能力是建立在對中國文化的剽竊基礎之上，這就使越來越多的華人開始對南韓形成反感。而南韓卻並未就此收斂，恰恰相反的是：除了剽竊中國文化之外，在政治、經濟、領土等諸多領域都和中國出現了對立，這就使中國國內的反韓情緒愈演愈烈。

事實上除了民族情緒之外，即使單純從經濟文化領域來看：韓流的衰退也是不可逆轉的趨勢。我們必須清醒看到如下事實：當今世界是平的——在這個網路資訊時代有形的商品和無形的文化產品都是以全世界作為市場進行著激烈競爭，對於文化產業而言國界的概念從某種程度上說正在日益淡化。在這種情況下韓流不要說走向世界，即使在傳統的亞洲市場也面臨越來越多的競爭對手。目前南韓的文化產業是受到雙重擠壓的：一方面美國作為世界大國，其文化軟實力逐漸向亞太地區擴散，而日本作為亞洲的地區的傳統強國其實一直和南韓有各種各樣的競爭，文化產業方面的競爭也是其中之一，所以目前南韓的流行文化產業是面臨美、日兩國強國的強勢擠壓的；另一方面中國目前已經是世界第二大經濟體，在經濟、軍力等硬實力穩步發展的同時，中國也在積極打造自己的文化產業並且已經取得了長足的進步，如果說目前中國還不具備在文化產業上完全碾壓南韓的實力，但至少已具備了足夠強大的相對優勢。所以在面臨美、日強勢擠壓的同時南韓還必須面對中國這種正在日益崛起的新興文化大國的反超，其實追趕乃至反超南韓的又何止中國一家，近年來就連泰國也在積極打造自己的流行文化產業並已經佔領不少當年被日韓獨佔的文化產業市場。照此趨勢發展，亞洲的流行文化產業市場恐怕即將由韓流獨大逐步過渡為群雄並起的戰國時代。這對中國的文化產業發展而言將會是機遇與挑戰並存的局面，就看我們如何走好接下來的棋了。

我覺得很多人都以為韓流就不行了。但是別忘了。由於最近政府的限制下，南韓人不能來中國而已，他們的目光開始有變化。他們的主要發展不是在中國。比如音樂來說，他們看著美國，東南亞。他們引進了泰國，日本，臺灣的女孩做成一些組合，最近亞運會也看到了韓流的影響力。BTS代表了韓流已經達到了新的發展階段。我看到南美，歐洲，美國的年輕人用韓語唱歌時候，發現文化的影響力非常大。什麼時候這些外華人能唱中文歌？十年，二十年？哪一個中國歌手能做到？

比如這幾年美國，歐洲大學裡學習中文，日語的每年都減少。只有韓語增加的。

這些年韓流不斷的進步，而且達到了新的發展階段的，就是我們沒有看到。沒有中國市場，人家過的還是一樣好了。以前他們來說來中國掙錢是最容易的，所以願意來。現在呢，可能到別的國家掙錢比中國還是有點難度，但是還可以掙錢。

中國經濟發展是世界公認的，但是中國的文化在國際沒有像經濟一樣的地位，尤其是現代文化方面。中國的明星掙錢只能在中國，不是國外。國外沒有人知道中國的明星們。中國還需要時間的。但是沒有努力下，給了幾十年也永遠不夠。我懷疑現在中國的明星問有沒有努力去國外發展的。像中國足球一樣，他們不願意去國外辛苦的吧。

華人多，市場大。但是這不代表你的能力也大。只有市場大，就市場的影響力大而已。你的能力還是那樣的。只是給人家一個幻想，市場的影響力變成明星們的影響力或者個人能力。中國明星收入比南韓明星多，很多。但是他們的能力，唱歌的，演技的，也一樣更好嗎？

沒有你本身的努力下，永遠不能有發展的，市場是屬於有努力發展的真正的明星。

彎了太久總得直起來，娘了太久總得剛起來，我說韓流就是娘-炮催化劑應該沒人反對吧？在2016年以前的時候，尤其是南韓電視劇大量引進的那段時間，男性藝人以眼影口紅粉底吸引了大部分女性觀眾的眼球。

後來逐漸形成了一種時尚潮流，男生也原來越這樣打扮，開始是覺得新潮，但是一年兩年，時間久了，周圍身邊的男性越來越這樣打扮自己，身邊長腿細腰，出門化妝的男生越來越多了，比女生還講究，大家就慢慢有點吃不消了，不但審美疲勞，而且還有點噁心。

韓流除了電視劇的輸入以外，另一個就是男團了，他們過於成熟的產業鏈，和內地造星能力的差異，讓這些唱跳組合的偶像們得到了空前的關注，掙的錢越來越多，輸入過來的藝人越來越多，但他們一部分人的品質卻沒有什麼保障，他們來的時候笑嘻嘻，姿態很低，回去馬上換了另一副面孔，說自己是世界明星，在華人氣有多高，沒錢了就去中國的之類的張某某。

還有一位透過某歌手節目火了，粉絲見面會只帶走粉絲貴重禮物，會後把粉絲的信件都扔在酒店垃圾桶的黃某某，極個別沒有道德的藝人，嚴重讓中國對這整個文化都產生了牴觸，自從限韓以後，大家關注變少了，自然而然，韓流全線敗退。

其實還是因為市場的問題。

中國市場大，從業人員也多，只要市場夠大就有很大的發展潛力，所以在娛樂市場上，中國已經差不多飽和了，本土都消化不過來，還有必要引進域外的人員嗎？即便是能引進，也是比較有名的老傢伙或者是賣肉的女團了。

舉個例子，曾經香港娛樂圈霸佔大陸的市場，但是當大陸市場起來以後，香港娛樂圈的大陸市場基本上被擠兌黃了，也就是幾個有真本事的老傢伙在支撐著，而且他們還需要大陸市場的支援才能保持流量。比如劉德華、張學友、張家輝、周星馳、黎明等，剩下的大多數基本上連過氣網紅都算不上。

所以，韓流的退潮也就很好理解了，因為大陸的市場不需要域外的來填補。

全文完