首先我們來看例詞
喝火令這個詞牌號稱歷史上最難詞牌，雖然字數不多，但是我也是不願意在填寫了。這個詞牌太注重技巧了，我總覺得有些過了，不想在寫該詞牌。詩詞還是應該首先是以真情實感為主，其次才是這些詩詞技巧。以前白居易寫詩歌都是給老人小孩念念，做到他們聽得懂為止。華麗的辭藻，高明的技巧太浮誇了，詩詞文字的外表再美麗，觀看的人看不懂又有什麼意思。所謂：好看的皮囊千篇一律，有趣的靈魂萬里挑一。順手還是例一下，這個詞牌的注意事項，剖析一下，今天的人們是怎麼給它加上條條框框的。估計黃庭堅復活，也不會填到太好吧。例詞：喝火令宋.黃庭堅
見晚/情/如舊，交疏/分/已深。舞時/歌處/動/人心。煙水/數年/魂夢，無處/可/追尋。
昨夜/燈前/見，重題/漢上/襟。便愁/雲雨/又/難禁。曉也/星稀，曉也/月/西沉。曉也/雁行/低度，不會/寄/芳音。
注：1.斷句如上。開篇二句還可以122斷句。2.該例詞對應平仄如下：詞譜：『仄仄平平仄，平平仄仄平（韻）』，仄平平仄仄平平（韻），平仄仄平平仄，平仄仄平平（韻）。『仄仄平平仄，平平仄仄平（韻）』，仄平平仄仄平平（韻），仄仄平平，仄仄仄平平（韻），仄仄仄平平仄，仄仄仄平平（韻）。
喝火令寫作要領淺談：喝火令，詞牌名，調見《琴趣外篇》。始見北宋黃庭堅《山谷詞》。雙調六十五字，前段五句三平韻，後段七句四平韻。喝火令基本是分二種填法：正格，變格。正格要求：想象和細節描寫以及虛實結合等手法運用的熟練程度。變格的喝火令要求就沒正格嚴格了，為什麼呢？因為手法不僅是講詞性，還要求平仄，所以變格的喝火令就沒有正格的特色：二仗三槍一破一襯一應。所謂變格的喝火令：就是有 “中”。
詞牌特點及要求：喝火令是所有詞牌中最嚴謹的詞令，為什麼定義它是最嚴謹的呢：
寫作要求：喝火令的特色：1二仗、2三槍、3一破、4一襯、5一應。
寫作方法：
1．【二仗】：上下闋起句必須對仗。且上下片兩對偶形式和節奏應不能一樣。黃庭堅的詞上片對是寬對，節奏212，下片是流水對，節奏221。即：見晚／情／如舊===交疏／分／已深。昨夜／燈前／見==重題／漢上／襟。
2．【三槍】：
第一疊：星，
第二疊：月，（星，月並列名詞），
第三疊：雁，要求層層有遞進的關係。（也叫三槍）。
三疊句中藏有一襯句：星月雁行低度。我們看一下，【曉也星稀，曉也月西沉。曉也雁行低度，不會寄芳音】。這句第一疊笫三字：星；第二疊笫三字：月；第三疊笫三，四，五，六字“雁行低度”，組成一句：星月雁行低度。詳細講一下【疊字攤開句法】。要點是：先想好一個完整的六言律句。如：“星月雁行低度”，然後分三句加上疊字“曉也”攤開。如：先看一下沒有攤破的例詞：見晚情如舊，交疏分已深。舞時歌處動人心。煙水數年魂夢，無處可追尋。昨夜燈前見，重題漢上襟。便愁雲雨又難禁。星月雁行低度，不會寄芳音。沒有攤破的例詞完全是字數相同的，而且是意義相呼應的然後，將“星月雁行低度”6字句中的第一字“星”加上“曉也”攤開一拍，第二字“月”攤開一拍，後四字“雁行低度”再攤開一拍。構成三疊句【曉也星稀，曉也月西沉。曉也雁行低度，不會寄芳音】
3、【一襯】寫出襯字。上片的重點：煙水數年魂夢，無處可追尋。（襯，應句）。即：曉也O稀，曉也O西沈，曉也OOOO。
4、【一應】上闋尾四，五句必須是襯應手法。上下闋結句對應。上片：煙水數年魂夢，無處可追尋。名形下片：星月雁行低度，不會寄芳音。名形這就是完美的襯應句，襯句第一字詞性相對，平仄相同，對應句：第一字詞性相對，平仄相反。即：煙水數年魂夢，無處可追尋===星月雁行低度，不會寄芳音。星月，對應：煙水。都是名詞並列結構。
5．【一破】：將下闋終句對句破開。即：星月雁行低度，破為：星O，月OO，雁行低度。因為這個攤破句，不單是攤破本身句子，更還要兼顧與上闕結句的對應，所以，一般要求以兩字“名詞”為主，這樣相對就簡單些。但是，不一定要求只能是名詞。怎麼應用，看作者自己的靈活掌握了。這一堆的要求，在文筆的應用上，很大程度的限制了字句的發揮，所以，喝火要喝好了，就不容易了。畢竟，詩詞，還是文章的一種，是用來表達心聲的。在文體上太多的要求的時候，往往會分心於合不合乎規則要求，往往就忽略了文章本身的精意要求。喝火令的其他“變體：略。本期作者，都按此正格填詞。
附自己填的喝火令，拋磚引玉：
喝火令.相思
黃茗
浪打孤帆小，雲開滿地黃。遠天偷墜抹斜陽。山谷萬條溪水，能否洗愁腸？欲作人雙對，偏成淚兩行。為誰追夢為誰狂。等到風清，等到月無光。等到一行文字，不再費思量。
襯應和攤破句：山谷萬條溪水，能否洗愁腸。風月一行文字，不再費思量。
喝火令.醉了也憂傷
一段時光老，三分米酒香。落英雲散舞軒窗。鴻去唸情誰顧，秋笛引痴狂。碧海絃聲斷，清霜夜夢長，自將追憶舊芬芳。別說人生，別說遠家鄉，別說舉杯邀月，醉了也憂傷。
襯應和攤破句：鴻去唸情誰顧，秋笛引痴狂。人遠舉杯邀月，醉了也憂傷。
首先我們來看例詞
喝火令這個詞牌號稱歷史上最難詞牌，雖然字數不多，但是我也是不願意在填寫了。這個詞牌太注重技巧了，我總覺得有些過了，不想在寫該詞牌。詩詞還是應該首先是以真情實感為主，其次才是這些詩詞技巧。以前白居易寫詩歌都是給老人小孩念念，做到他們聽得懂為止。華麗的辭藻，高明的技巧太浮誇了，詩詞文字的外表再美麗，觀看的人看不懂又有什麼意思。所謂：好看的皮囊千篇一律，有趣的靈魂萬里挑一。順手還是例一下，這個詞牌的注意事項，剖析一下，今天的人們是怎麼給它加上條條框框的。估計黃庭堅復活，也不會填到太好吧。例詞：喝火令宋.黃庭堅
見晚/情/如舊，交疏/分/已深。舞時/歌處/動/人心。煙水/數年/魂夢，無處/可/追尋。
昨夜/燈前/見，重題/漢上/襟。便愁/雲雨/又/難禁。曉也/星稀，曉也/月/西沉。曉也/雁行/低度，不會/寄/芳音。
注：1.斷句如上。開篇二句還可以122斷句。2.該例詞對應平仄如下：詞譜：『仄仄平平仄，平平仄仄平（韻）』，仄平平仄仄平平（韻），平仄仄平平仄，平仄仄平平（韻）。『仄仄平平仄，平平仄仄平（韻）』，仄平平仄仄平平（韻），仄仄平平，仄仄仄平平（韻），仄仄仄平平仄，仄仄仄平平（韻）。
喝火令寫作要領淺談：喝火令，詞牌名，調見《琴趣外篇》。始見北宋黃庭堅《山谷詞》。雙調六十五字，前段五句三平韻，後段七句四平韻。喝火令基本是分二種填法：正格，變格。正格要求：想象和細節描寫以及虛實結合等手法運用的熟練程度。變格的喝火令要求就沒正格嚴格了，為什麼呢？因為手法不僅是講詞性，還要求平仄，所以變格的喝火令就沒有正格的特色：二仗三槍一破一襯一應。所謂變格的喝火令：就是有 “中”。
詞牌特點及要求：喝火令是所有詞牌中最嚴謹的詞令，為什麼定義它是最嚴謹的呢：
寫作要求：喝火令的特色：1二仗、2三槍、3一破、4一襯、5一應。
寫作方法：
1．【二仗】：上下闋起句必須對仗。且上下片兩對偶形式和節奏應不能一樣。黃庭堅的詞上片對是寬對，節奏212，下片是流水對，節奏221。即：見晚／情／如舊===交疏／分／已深。昨夜／燈前／見==重題／漢上／襟。
2．【三槍】：
第一疊：星，
第二疊：月，（星，月並列名詞），
第三疊：雁，要求層層有遞進的關係。（也叫三槍）。
三疊句中藏有一襯句：星月雁行低度。我們看一下，【曉也星稀，曉也月西沉。曉也雁行低度，不會寄芳音】。這句第一疊笫三字：星；第二疊笫三字：月；第三疊笫三，四，五，六字“雁行低度”，組成一句：星月雁行低度。詳細講一下【疊字攤開句法】。要點是：先想好一個完整的六言律句。如：“星月雁行低度”，然後分三句加上疊字“曉也”攤開。如：先看一下沒有攤破的例詞：見晚情如舊，交疏分已深。舞時歌處動人心。煙水數年魂夢，無處可追尋。昨夜燈前見，重題漢上襟。便愁雲雨又難禁。星月雁行低度，不會寄芳音。沒有攤破的例詞完全是字數相同的，而且是意義相呼應的然後，將“星月雁行低度”6字句中的第一字“星”加上“曉也”攤開一拍，第二字“月”攤開一拍，後四字“雁行低度”再攤開一拍。構成三疊句【曉也星稀，曉也月西沉。曉也雁行低度，不會寄芳音】
3、【一襯】寫出襯字。上片的重點：煙水數年魂夢，無處可追尋。（襯，應句）。即：曉也O稀，曉也O西沈，曉也OOOO。
4、【一應】上闋尾四，五句必須是襯應手法。上下闋結句對應。上片：煙水數年魂夢，無處可追尋。名形下片：星月雁行低度，不會寄芳音。名形這就是完美的襯應句，襯句第一字詞性相對，平仄相同，對應句：第一字詞性相對，平仄相反。即：煙水數年魂夢，無處可追尋===星月雁行低度，不會寄芳音。星月，對應：煙水。都是名詞並列結構。
5．【一破】：將下闋終句對句破開。即：星月雁行低度，破為：星O，月OO，雁行低度。因為這個攤破句，不單是攤破本身句子，更還要兼顧與上闕結句的對應，所以，一般要求以兩字“名詞”為主，這樣相對就簡單些。但是，不一定要求只能是名詞。怎麼應用，看作者自己的靈活掌握了。這一堆的要求，在文筆的應用上，很大程度的限制了字句的發揮，所以，喝火要喝好了，就不容易了。畢竟，詩詞，還是文章的一種，是用來表達心聲的。在文體上太多的要求的時候，往往會分心於合不合乎規則要求，往往就忽略了文章本身的精意要求。喝火令的其他“變體：略。本期作者，都按此正格填詞。
附自己填的喝火令，拋磚引玉：
喝火令.相思
黃茗
浪打孤帆小，雲開滿地黃。遠天偷墜抹斜陽。山谷萬條溪水，能否洗愁腸？欲作人雙對，偏成淚兩行。為誰追夢為誰狂。等到風清，等到月無光。等到一行文字，不再費思量。
襯應和攤破句：山谷萬條溪水，能否洗愁腸。風月一行文字，不再費思量。
喝火令.醉了也憂傷
黃茗
一段時光老，三分米酒香。落英雲散舞軒窗。鴻去唸情誰顧，秋笛引痴狂。碧海絃聲斷，清霜夜夢長，自將追憶舊芬芳。別說人生，別說遠家鄉，別說舉杯邀月，醉了也憂傷。
襯應和攤破句：鴻去唸情誰顧，秋笛引痴狂。人遠舉杯邀月，醉了也憂傷。