王朔:橡皮人，一半是火焰一半是海水，永失我愛，頑主，動物凶猛；原來小說可以這麼寫，不用費心積慮地體驗生活，寫自己就行。

蘇童:婦女生活，已婚男人楊泊，楓楊樹系列，少年血；頹廢可以寫的很美。

劉鎮雲:塔鋪，官人，溫故1942，故鄉面和花朵；一個文學青年到世故文人的路程。

範小青:文火煨肥羊，動盪時代，又見鄉塘；江南風韻，以無法為有法的雋永文筆叫人著迷。

張賢亮:綠化樹，男人的一半是女人，我的菩提樹；煉獄裡逃生有了思辨能力的作家。

賈平凹:晚雨，雞窩窪人家，白夜，廢都；一個摹古的純粹文人。

王小波:綠毛水怪，黃金時代，沉默的大多數，王二系列；他的有趣你不懂。

石康:晃晃悠悠，支離破碎；一個不苟同於京痞的北京文圈作者。

慕容雪村:成都，今夜請將我遺忘，誰的青春不迷茫；江南慕君容，相隨到雪村。暗黑破壞神，撕開人性惡的遮羞布。

池莉:你是一條河，煩惱人生，太陽出世；武漢的當代風俗畫，市井裡的煙火氣。

路遙:人生，平凡的世界；心有不甘的平民子弟，抗命的於連。

陳忠實:白鹿原；沉渾的西部史歌，一部扛鼎，不用太多。

還有，還有，還有一隻丹頂鶴……

路遙的《人生》《平凡的世界》賈平凹的《洗澡》《廢都》凌力的《少年天子》《暮鼓晨鐘》張賢亮的《三部曲》劉心武的《鐘鼓樓》葉廣岑的《狀元媒》鄧友梅的《涼山月》汪曾祺的全部，王安憶的《69屆初中生》洪峰的《苦界》金庸 古龍 王朔 我吃西紅柿 大力金剛掌 《凡人修仙》《盜墓筆記》等等 太多了

對前蘇聯作家高爾基著三部曲、柳.科斯莫傑米揚斯卡婭著《卓婭和舒拉的故事》、奧斯特洛夫斯基著《鋼鐵是怎樣煉成的》。

義大利作家著《斯巴達克思》。

中國作家冰心著《小桔燈》、張楊著《第二次握手》、賈平凹著《廢都》等作家都喜歡，從中受到啟迪，更增強了對文學的熱愛。

年輕時內心充滿一股闖勁，做什麼事都勁頭十足，這當然離不開一些文學作品的精神鼓動，那些年我追過的作家有以下這些。

清代作家陳端生《再生緣》，在哪個男尊女卑的社會女主人公進京趕考考中狀元，很鼓舞人！

還有賈平凹、鐵凝、張抗抗、王安憶等都是那些年我追過的作家。

那些年，這些作家給我提供了豐富的精神食糧，幫助我鼓舞我鞭策我努力奮進百折不屈，和困難作鬥爭，感謝那些年，感謝那些作家，感謝他們的好作品！！！

讀書時，不管古代文學，還是現代文學，外國文學，當代文學，每學期老師都會開出一串長長的必讀書目，要求去圖書館借出來看。但是，每次去圖書館借書，除了借老師要求的外，都會順手牽羊再借幾本必讀書目外的。必讀書目的基本是囫圇吞棗的翻閱一遍，而最大興趣的還是那些非必讀書目的，瓊瑤，金庸，梁羽生，古龍。

八十年代至九十年代，中國文壇最輝煌的時代，一大批優秀作家創作出一大批優秀作品，樑曉聲的知青作品，周梅森的軍旅作品我最喜歡，女作家王安憶，鐵凝，航鷹，方方的作品都拜讀過，而王蒙，莫言，柯雲路的作品不甚喜歡，路遙《人生》《平凡的世界》也拜讀過，而王朔是九十年代另類作家，葆貶不一，如同崔健的搖滾音樂。

八十年代最喜歡劉紹棠老師的“蒲柳人家”，李存葆的“髙山下的花環”，賈平凹的“天狗”，莫言的“紅髙樑”系列等。作為一個文學青年，我訂了“人民文學”，“小說月報”等整個十年。

最早是趙樹理的《三裡灣》，劉紹棠，浩然的《金光大道》，他們寫的農村題材的文學作品，很喜歡，也包括寫《敵後武工隊》的馮至，周而複寫的《上海的早晨》。

巴金的《家 春 秋》系列長篇小說，茅盾的《子夜》。

王蒙、鐵凝、賈平凹。他們的作品風格不同，但是，影響很大。賈平凹的《浮躁》、《廢都》，真實描寫了西北的風情，一些人的浮躁、頹廢心態。

後期，關注寫反腐敗的作家王躍文，張平，周梅森等。他們的作品，直擊當代的官場腐敗，與腐敗分子的生死較量。

對我寫作風格產生影響較大的是劉紹堂，賈平凹，他們對鄉村民俗、環境‘人物、對話的描寫，一度是我學習的目標。

當然，年輕的時候，我也喜歡讀詩歌，一些詩人的作品常常閱讀，李瑛的《一月的哀思》，艾青的《大堰河我的保姆》，席慕容的詩歌，我都愛讀。

散文作家，喜歡楊朔、袁鷹的作品。

還有一些，一下想不起來啦。

當年我是手捧著《志摩的詩》走進師大校園的，那時知道徐志摩的人還不多，高中語文課本還沒有收錄《再別康橋》，也沒有電視劇《人間四月天》。也就是說，徐志摩還沒有現在這樣紅，當然也沒人罵他。

那時的人們都喜歡讀汪國真，可我一直不太喜歡汪詩，我覺得他的太像歌詞。但我也不知道自己究竟喜歡什麼詩，直到某一天在書店裡我遇見了徐志摩，從小就喜歡讀詩歌寫詩歌的我簡直欣喜若狂啊！他的風流倜儻，他的儒雅氣質一下子就吸引了我 。於是，我愛上了徐志摩，愛上了志摩的詩。後來我的室友說第一次見到我時，一看就認定我是一個浪漫的小女生。

當然，我也追過瓊瑤，追過三毛。特別是三毛，對我影響很大。那時就是想不結婚，然後像三毛一樣邊走邊寫，遇到一個抱著吉他邊走邊唱的長髮男子，與之一見鍾情……為了這個夢想大學期間我都沒處過男朋友，虛度了那麼美好的青春，現在想想好後悔哈。

於是，我骨子裡的浪漫流浪放蕩不羈的情愫，就被這倆人調動出來了，並纏繞一生，也一生無悔。我的大學同學和我語文組裡的同事，他們都說我是典型學中文的，在我面前，他們彷彿都是冒牌中文系的，哈哈……

我得感謝我父母，特別是我那個嚴厲的老爸，他們及時遏止了我的胡思亂想。然後按他們的標準給我找了一個純技術純理科的理工直男。如果真找了一個流浪吉他手，他邊走邊唱，我邊走邊寫，我們還不得喝西北風，吃空氣啊！

從前讀書和青少年時代，我追過三毛，汪國真和席慕蓉。

追三毛是無意中看到她的一本書《撒哈拉沙漠》，那些異國風情的描寫吸引了我。

我們讀三毛的那個時候，內地文學還不算很活躍，接觸到的書籍也不是很多，生活對於我們來說單調保守，三毛書籍的影響不亞於鄧麗君歌聲初次傳到內地，那種獵奇的心理特別濃重。

讀三毛的文字，滿腦子對非洲和西班牙的幻想，羨慕三毛神仙一樣的生活，對三毛同樣以神一樣的看待，她和荷西的愛情像神話裡的童話。

三毛中分的頭髮，風格張揚的著裝和隨性的坐姿都讓我們膜拜。

汪國真的詩集也是我們的最愛，常常將他的詩摘下來抄一大本，那個時候差不多每個女生抄過他的詩句，空閒時還一起朗誦。

他的詩簡短易懂，哲理性比較多，也有愛情詩。

比如他的哲理詩，如:假如你不夠快樂

假如你不夠快樂/也不要把眉頭深鎖/人生本來短暫/為什麼 還要栽培苦澀

開啟塵封的門窗/讓Sunny雨露灑遍每個角落/走向生命的原野/讓風兒熨平前額

博大可以稀釋憂愁/深色能夠覆蓋淺色

不夠快樂不要悲愁，敞開胸懷讓Sunny撒進來，豁達和深刻能讓你的思想昇華，不再侷限在悲觀中。

他的愛情詩，如:默默的情懷

總有些這樣的時候/正是為了愛/才悄悄躲開

躲開的是身影/躲不開的 卻是那份/默默的情懷

月光下躑躅/睡夢裡徘徊/感情上的事情/常常 說不明白

不是不想愛/不是不去愛/怕只怕/愛也是一種傷害

這首愛情詩以前讀來總是朦朦朧朧，今日讀來全部開解。

愛到深處不敢愛，情深不壽吧！

席慕蓉的詩是我高中和青年時經常看的文字，她的詩沒汪國真的易懂(年輕時也不能完全理解)，但文字和意境相當優美，彷彿每一個字都散發著清香，像嗅著每一朵花。

《無怨的青春》

在年青的時候，如果你愛上了一個人

請你一定要溫柔地對待她，不管你們相愛的時間有多長或多短

若你們能始終溫柔地相待，那麼，所有的時刻都將是一種無暇的美麗

若不得不分離，也要好好地說一聲再見

也要在心裡存著感謝，感謝她給了你一份記意

長大了之後，你才會知道，在驀然回首的一剎那

沒有怨恨的青春，才會了無遺憾，如山崗上那靜靜的滿月

年輕的愛情像年華一樣珍貴，能懂得溫柔相待，多年以後回想沒有遺憾，像靜靜的月光照在心上。

席慕蓉出生在內蒙大草原，後來去了臺灣，所以她和余光中一樣有著濃郁的鄉愁。

鄉愁

故鄉的歌是一支清遠的笛

總在有月亮的晚上響起

故鄉的面貌卻是一種模糊的悵惘

彷彿霧裡的揮手別離

別離後

鄉愁是一棵沒有年輪的樹

永不老去

月亮升起的晚上，隔著海峽，想起遙遠的故鄉，彷彿迷霧相隔的那個地方，忽明忽暗，卻藏在心上久久不散……

這份鄉愁激起多少背井離鄉人的同感，故鄉是抹不去的回憶，也回不去的過往。

“笛聲”清亮，只有故鄉於心底永遠流淌著泉水叮咚的聲響。

感謝這些優秀的文學作家，是他們陶冶了我們的情操，滋潤和豐盈了我們的胸懷。

魯迅先生

多年以前，曾聽一位朋友談起，中國有文字記載的歷史雖有數千年，但其實不過一個甲子，60年一迴圈。當時聽後付之一笑，以為很機智，但也未必，誇張而已。不料紀念魯迅先生逝世60週年的時候，將先生當年所作文章翻來一看，大為驚異，竟如寫於昨日！

首先背誦

《論辯的魂靈》

光這一篇，網路上吵架能吵贏一半，政治話題，保守地說，可以滅九成還不算投降的。

然後選錄一些散怪打法。

如何打“湊合”怪：

中中國人的性情是總喜歡調和折中的，譬如你說，這屋子太暗，須在這裡開一個窗，大家一定不允許的。但如果你主張拆掉屋頂他們就來調和，願意開窗了。

如何打“認命”怪：

運命並不是中中國人的事前的指導，乃是事後的一種不費心思的解釋。

如何打“連馬雲都說了，你難道比馬爸爸牛逼”怪：

社會上崇敬名人，於是以為名人的話就是名言，卻忘記了他之所以得名是那一種學問或事業。名人被崇奉所誘惑，也忘記了自己之所以得名是那一種學問或事業，漸以為一切無不勝人，無所不談，於是乎就悖起來了。其實，專門家除了他的專長之外，許多見識是往往不及博識家或常識者的。

如何打“何不食肉糜“怪：

錢這個字很難聽，或者要被高尚的君子們所非笑，但我總覺得人們的議論是不但昨天和今天，即使飯前和飯後，也往往有些差別。凡承認飯需要錢買，而以說錢為卑鄙者，倘能按一按他的胃，那裡面怕總有魚肉沒有消化完，須得餓他一天之後，再來聽他發議論。

如何打“鍵盤聖人“怪：

人的言行，在白天和在深夜，在日下和在燈前，常常顯得兩樣。

如何打“鍵盤殺手”怪：

我想辯論事情，威嚇和誣陷，是沒有用處的。用筆的人，一來就發你的脾氣，要我的性命，更其可笑得很。

如何打“偏架理中客”怪：

有些東西，為要顯示他傷害你的時候的公正，在不相干的地方就稱讚你幾句，似乎有賞有罰，使別人看去，很像無私。

如何打“不服井岡山”怪：

“你敢出來！出來！躲在背後說風涼話不算好漢！”但是，如果你上了他們的當，真的赤膊奔上前陣，像許褚似的充好漢，那他那邊立刻就會給你一槍，老實不客氣，然後，再學著金聖嘆批《三國演義》的筆法，罵一聲“誰叫你赤膊的”——活該。

如何打“恢復國學恢復儒教恢復鄉賢各路恢復”怪：

然而看看中國的一些人，至少是上等人，他們的對於神，宗教，傳統的權威，是“信”和“從”呢，還是“怕”和“利用”？只要看他們的善於變化，豪無特操，是什麼也不信從的，但總要擺出和內心兩樣的架子來

如何打“精趙”怪：

從指揮刀下罵出去，從裁判席上罵下去，從官營的報上罵開去，真是偉哉一世之雄，妙在被罵者不敢開口。

如何打“我不喜歡的都禁得好“怪：

暴君的臣民，只願暴政暴在他人的頭上，他卻看著高興，拏“殘酷”做娛樂，拏“他人的苦”做賞玩，做慰安。自己的本領只是“倖免”。

如何打“外國也一樣”怪：（魯迅原文標題就是《外國也有》）

外中國人說中國多臭蟲，但西洋也有臭蟲；......（引用古巴前總統貪腐案）......以三十八人之多，而財產一共只有這區區二千五百萬美元，手段雖不能謂之高，但有些近乎發財卻總是確鑿的，這已足為我們的“上峰”雪恥。不過我還希望他們在外國買有地皮，在外國銀行裡另有存款，那麼，我們和外人折衝樽俎就更加振振有詞了。假使世界上只有一家有臭蟲，而遭別人指摘的時候，實在也不大舒服的，但捉起來卻也真費事。況且北京有一種學說，說臭蟲是捉不得的，越捉越多。即使捉盡了，又有什麼價值呢，不過是一種消極的辦法。最好還是希望別家也有臭蟲，而竟發見了就更好。發見，這是積極的事業。

太多了，餓了，不舉了。

魯迅是不會過時的。雖然先生八十年前就去世了，然而萬幸，他諷刺的人，活到了現在。

最後，你說來玩知乎不是吵架的，就是單純想賣個萌逗個比，爭取蹭個物件。

那也不要緊：

我的所愛在山腰；想去尋她山太高，低頭無法淚沾袍。愛人贈我百蝶巾；回她什麼：貓頭鷹。從此翻臉不理我，不知何故兮使我心驚。

小時候，愛讀紅色小說，樑斌的《紅旗譜》，李英儒的《野火春風斗古城》，徐光耀的《小兵張嘎》馮志的《敵後武工隊》，袁靜，孔厥的《新兒女英雄傳》，陶承的《我的一家》，雪克《戰火中的青春》，楊益言，羅廣斌的《紅巖》，曲波《林海雪原》，

那些年代，朱老忠，江濤，運濤，春蘭，嚴萍，楊曉東，金環。銀環，張嘎子，羅金寶，魏強，汪霞，牛大水，楊曉梅，許風，李鐵，許雲峰，江雪琴，陳然，楊子榮，劉勳蒼這些耳聞相熟的名字，激勵者著我和我的同學們爭做革命者，積極入團，參軍，走與工農兵相結合的道路。

十一屆三中全會後，工作的重點以經濟建設為中心，堅持四項基本原則，這時文學界出現了傷痕文學，以張賢亮為代表，好像讀過他的《靈與肉》，《黑駿馬》，印象挺深，當然，最愛讀的是滿族女作家葉廣芩的小說，如《醉也無聊》，《瘦盡燈花又一宵》，《全家福》，《逍遙津》，等等。

家族悲劇，女性悲劇，歷史悲劇是葉廣芩作品中悲劇蘊含的具體體現。

作品如實呈現了各個歷史階段中不同階層人物的生存狀況，表現出對個體人生的執著關注和對中國傳統文化走向的深刻思考。

葉廣芩作品抱怨的藝術：不委屈。

後來的蔣子龍的《喬廠長上任記》，風靡一時，表現改革開放初期人們迫切恢復正常生產的願望。

現在，人們串門的都少了，孩子們為應試而努力，脫離了社會實踐，作文變成房子文章，實踐就是從這間房子到那間房子，沒有什麼驚世作品出現。

陳忠實《白鹿原》算是填補了這時間的空白。

喜歡的作家很多，希望更多的作家礦山，工廠，農村，謳歌新時代，為大家獻出優秀作品。

也許是出生農村的緣故吧，與生俱來地對鄉土文學和鄉土文學家比較推崇。他們是：孫犁、趙樹理、柳青、周立波、浩然、周克芹、路遙。

也正是由於當年農村的閉塞，我認識的第一位文學作家是從課本上開始的，他就是荷花澱派創始人孫犁先生，當時在課本上讀的是他的短篇小說《荷花澱》，之後，順著語文老師講解文學常識的思路，又追讀了孫犁的其它小說，如《風雲初記》《鐵木傳奇》等。

後來，隨著文學常識的拓展，才知道，原來孫犁與另外三位鄉土大家並稱為描寫農村生活的“四大鐵筆”。另外三位作家是：創作《小二黑結婚》的山約蛋的趙樹理、抒寫《創業史》的柳青以及《暴風驟雨》和《山鄉鉅變》的作者周立波。

再後來，尋著鄉村生活題材這條線，又追讀過浩然的《豔陽天》和《金光大道》以及周克芹的《許茂和他的女兒們》。

當追讀完路遙先生的《人生》和《平凡的世界》後至今，似乎再也沒有讀到真實的、水平高的鄉村題材小說了。

總結：

將我所追捧的這一系列鄉土作家極其作品串聯起來，正好可以反映建國初期到改革開放後八十年代末九十年代初這一段時期的中國土地改革史：打地主分土地、貧苦農民分得土地、互助組、合作化運動、人民公社到聯產承包責任制。

1、沈從文 錢鍾書 汪曾祺

他們的小說“邊城”“圍城”“受戒”“大淖紀事”都有特色，膾炙人口，影響深遠。

2、楊沫 曲波 吳強 樑斌 羅廣斌 楊益言

他（她）們的小說“青春之歌”“林海雪原”

“紅日”“紅旗譜”“紅巖”，當年風靡一時。

3、陸文夫 從維熙 張潔 李國文 劉紹棠

他（她）們都是大名鼎鼎的小說家，都有見過他（她）們，還聽過他們的講課。

4、楊朔 秦牧 劉白羽 孫犁 吳伯簫

他們的散文寫的很美，給人一種難忘的精神享受，歷久不衰。

5、餘秋雨 樑衡 王充閭 鮑爾吉.原野

他們的散文文化氣息濃郁，知性，成熟，美感十足。

6、葉永烈

他的紀實文學，人物傳記，高階訪問，特別是十年動亂文革風雲人物的訪談都有真實感，讓人回牟噓籲。他的書平易好讀。

7、臧克家 艾青 賀敬之 郭小川

他們的詩有時代脈搏，鏗鏘有力，是血液是乳汁，哺育一代代的年輕人投身到大革命的洪流中。

8、鐵凝 王安憶 張抗抗 遲子建 嚴歌苓

這批女作家非常了得。她們的作品生動豐富感人，故事性強，描寫細膩，文筆流暢。當然她們也不輸上一代如冰心楊絳宗璞張潔楊沫茹誌鵑這些名家。

9、路遙 陳忠實 賈平凹

這幾位文學陝軍大將令中國人囑目，是中國文壇一股生力軍。其“平凡的世界”“白鹿原”“廢都”及以前杜鵬程的“保衛延安”，柳青的“創業史”還有王汶石的作品，在文學史都有一席之地。可惜現在只有賈平凹在領軍。

一個文學青年生於崇拜英雄的年代，英雄的故事激勵我長大。從《青春之歌》到《紅巖》，從《東方》到《將軍吟》，從《戰火中的青春》到《林海雪原》，這些經典的充滿正能量的紅色作品深深感染著我，陪伴我度過了青少年時期。隨著年齡的增長，閱讀習慣也豐富了起來，一大批優秀小說讓我愛不釋手，霍達的《穆斯林的葬禮》，路遙的《人生》、《平凡的世界》，餘華的《活著》，陳忠實的《白鹿原》，這一部部經典之作讓我知道了人生的苦難，看到了平凡的人生不平凡的生活道路，感受到了文學的魅力，更多的是陶冶了我們的情操，淨化了我們的心靈。致敬經典，致敬著書立說的作家。

少年時代我的小學課本里有《半夜雞叫》，讓我追著自學成才的作家高玉寶。

中學時代正值傷痕文學留行，我喜歡蔣子龍的《喬廠長上任記》，張弦的《被愛情遺忘的角落》。

年輕時候血氣方剛 ，特別喜歡路遙的巜人生》，李薦葆巜高山下的花環》。

中年時代追上了海巖的巜玉觀音》，巜拿什麼來拯救你，我的愛人》，巜Sunny象花兒一樣綻放》。

與此同時對周梅森的巜國家權力》，王躍文的巜天堂鳥》，賈平凹的巜廢都》都非常喜歡。

到了現在我追陳娟的《玫瑰夢》。

最早是屠格涅夫，幾乎看了全部小說。

後來喜歡雨果，也幾乎看了全部小說。還有果戈裡，陀思妥耶夫斯基也看了許多。愛倫•坡，卡夫卡也看了些。

20世紀的也看了不少，內心還是最喜歡19世紀的，一個文學的世紀！