馬三立的說，郭榮啟的學，侯寶林的唱，常寶堃常寶霆的逗。

這是相聲界比較公認的一個榜單，也是這四個領域最有代表性的人物。

馬三立——無人不宗馬的說

相聲界之所以有無人不宗馬這種說法，並不是說所有人都想拜馬三立為師，或者老馬家枝繁葉茂門徒眾多。恰恰相反，從馬三立到馬志明，在開枝散葉上都非常保守，而且馬三立名下十幾個徒弟，基本上都是拜門的，而且他們的表演風格基本不宗馬。

真正宗馬的，反而是很多其他門戶的人，比如號稱宗馬第一人的趙心敏，以及少馬爺馬志明，東北相聲名家馬敬伯等，他們在說這個領域，跟馬三立的境界非常接近，或者說就是宗馬的典範。

馬老的說並不是那種一聽就讓你驚豔萬年，耳朵吃冰淇淋的那種花哨玩意兒。相反，乍一聽馬三立感覺溫，而且有點絮絮叨叨，但只要能耐著性子聽完，你就會深陷其中。而對於學相聲的人來說，馬三立的說在尺寸火候上精準到無與倫比，基本上沒有一句廢話一個多餘的語氣詞，就連疊詞都是跟人物塑造完美匹配的，說白了就是教科書級別的穩。

侯寶林當年就告誡過馬志明，你不能完全跟你爸爸學，他那種穩勁兒換一個人就是“溫”，準讓觀眾轟下去不可。你得相對火爆一點，突出“賣”這個特質，像馬三立那種鋪平墊穩的使法，只有他一個人能行，其他人模仿不來。

宗馬的真正意思，就是相聲演員對於說的理解，多多少少都會有馬三立的痕跡，而且越是擅長說的演員，馬三立對他的影響越大。

我是藝術大師！不對，我是人類靈魂工程師！我不止是人類靈魂工程師，我是一切動物和所有生物的靈魂工程師！

郭榮啟——以假亂真的學

其他相聲演員學小動物學方言土語，很多都是單獨拎出來作為才藝展示，而郭榮啟的學，則是完全融入到角色中，有時候甚至讓你忽略了他其實是在“學”，以為這就是角色本身在說話。

郭榮啟之所以能在學方面做到極致，跟他善於觀察生活，並且勤奮好學有關。還沒成名的時候，為了學習山東方言，郭榮啟天天去飯店跟跑堂的夥計聊天，硬生生把發音給記了下來。為了創作跟麻將有關的段子，郭榮啟用了幾個月時間，專門圍觀老太太老頭們打牌，把各種有特色的說辭記下來，融入到相聲段子裡，這才成就了經典的《打牌論》。

《打牌論》的前身是傳統相聲《賭論》，很多相聲名家都表演過，但郭榮啟改編成打麻將之後，成為他的把杆活。郭榮啟對於四種不同角色心態的變化，以及因為摸牌導致的絮叨都學得活靈活現，而且整個表演一氣呵成，讓觀眾百聽不厭。在七十年代至九十年代在電臺、電視臺不斷播放，堪稱家喻戶曉。

除了模仿牌桌上的老太太，郭榮啟的倒口和怯口也是獨一檔的存在，他的《怯拉車》《拉洋片》以及《方言評書》都是極具代表性的節目。《怯拉車》把郭榮啟的山東方言發揮到了極致，而《方言評書》用天津話說評書，都是讓同行甘拜下風的經典。

侯寶林——天下第一的唱

侯寶林小時候跟著顏澤甫學戲，捱過打也撂過地，也在劇場彩唱過，這讓他在學唱這方面，比其他同行有很大的優勢。

侯寶林對相聲中的唱有一個“三句”理論，第一句一定得學誰像誰，否則觀眾就不買賬了，第二句可以稍微垮一點，為後面的包袱做鋪墊。第三句就一定不能像了，因為觀眾聽的是相聲，不是京劇，而且你故意不像，包袱才能響。

這也是侯寶林對相聲做出的最精準詮釋，侯大師認為相聲是說和逗的藝術，學跟唱只是輔助，而且目的不是為了顯擺你嗓子好或者調門高，唱是一種形式，目的是抖包袱。對此侯寶林還跟張壽臣有過爭議，但侯大師憑著自己的藝術說服了張壽老，讓他也承認“包袱是可以唱響的”。

當然在侯寶林之外，還有很多以唱見長的大師，比如劉文亨，以及當年跟侯寶林齊名的孫少林。劉文亨唱腔乾淨優雅，水平不下於侯寶林。孫少林學裘盛戎，能讓本尊都叫好。但這二位跟侯寶林相比，綜合水平還是有差距，所以天下第一的柳活，還得是侯大師。

常寶堃——尺寸精準的逗

對於“逗”的名額，相聲界一共有兩種說法，一種是小蘑菇常寶堃，另一種是三蘑菇常寶霆。這兩人也恰恰是常氏家族中，藝術成就最高的兩人，甚至比常連安都高一截。

但單論“逗”的話，個人覺得還是常寶堃更強。畢竟常寶霆強在綜合水平，嗓子好能學唱，戲曲大鼓張口就來，常白版的《學電臺》堪稱教科書一般的存在，時至今日也沒有更好的版本。

而常寶堃靠著一副啞嗓，學唱方面幾乎瘸了的情況下，能夠光靠逗就成為天津第一火檔，甚至蓋過師父張壽臣。巔峰時候的常寶堃，也就是侯寶林靠著獨一檔的學唱能與之並駕齊驅，其他同時期的藝人都遜色三分。說明小蘑菇在逗這個領域，確實有著獨一檔的實力。、

常寶堃對於逗有著如此的成就，除了他天資聰慧之外，跟他的勤奮付出也是分不開的。常寶堃平時除了臺上表演，日常生活也是跟相聲形影不離，坐公交的時候琢磨相聲，吃飯的時候思考包袱，就連上廁所都要背詞兒，而當時常家用的是公共廁所，鄰居最害怕的就是看見小蘑菇進廁所，因為一進去這人就忘記時間，一群人在外邊等幾十分鐘甚至一個小時都不叫事兒。

就這份專注勁兒，常寶堃想不成大師都難。

只是個人覺得,說功第1張壽臣。基本不用發託賣相。馬三立也相當不錯,和壽老比起來還是有差距。

學毫無疑問是侯寶林,京劇梆子京韻西河梅花評戲全才,學什麼像什麼,而且學起來毫不吃力。

從逗的角度來說。馬三立可以說是第一,真是把幽默貫徹在相聲裡

唱得分說唱什麼？如果真說相聲本門的太平歌詞,我聽過的劉文步第一,如果說相聲裡說快板兒的,應該說是王鳳山。

肯定是郭德綱啊，不接受反駁。

說，貫口，繞口令，郭德綱張口就來，嗓音洪亮，繞樑三日。

學，京劇，評戲，梆子，小曲，郭德綱已經達到了專業演員的水平。侯寶林馬三立相聲中的包袱大戲院演出，郭德綱早已變成了現實，一票難求。

逗，無數人表示“聽別人的相聲從未樂過”“天天聽著郭德綱相聲入睡”。

唱，太平歌詞，郭德綱不但會唱，而且進行了改良，融入了梆子和評戲唱腔，讓太平歌詞起死回生。

說學逗唱郭德綱無一不精，而且郭德綱在歷，國學方面也是一代大師，出版了多部著作，常年排在銷量榜前列。郭德綱已經不僅僅是相聲大師，在文化領域也進行著傳承和發展。

說 張壽臣絕對是頂級大師，馬三立也很強

學 還真不太好說，因為方面太多。學唱，口技，方言，形體等等

逗 常寶琨水平很高，高英培也相當不錯

唱 侯寶林 劉文亨兩人伯仲之間。張永熙名氣很大，但水平不如上面兩位

（請不要那某某的理論和我說事。唱就是用本嗓的，非模仿的）

題目太大。說，型別多了。敘述型，那劉寶瑞當仁不讓；貫口，馬家父子貫口好，但趙振鐸那八扇屏差嗎？學，學哪類？學戲曲，侯寶林劉文亨這是前兩名；學叫賣，臧洪那是叫賣大王，口技各種聲音，也是能人輩出。逗，這個不好說了。我認為馬三爺那叫幽默，但也有覺得騷浪賤是幽默。唱，太平歌詞，沒見哪位名片上印的是太平歌詞表演藝術家。我不認為快板是相聲的唱，人家快板是單獨的表演形式，有單獨的師承關係，自成體系。

李伯祥，鄒德江，郭德綱，劉洪沂，涗學逗唱俱佳。閆鶴祥，陶陽，張鶴倫，張雲雷。德雲社突出。馬三立，常寶霆，郭榮啟，候寶林，老前輩最佳。

過去有個相聲圈的認可說法，馬三立的說，郭榮啟的學，常寶堃的逗，侯寶林的唱。後來加入大家喜歡和認可度又說是，張壽臣劉寶瑞師徒的說，侯寶林和郭榮啟的學，馬三立和常寶堃的逗，郭德綱的唱。

我只說活著的相聲演員，說學逗唱俱佳的有馬志明，魏文亮，李伯祥，李金斗，牛群，盧鑫，郭德綱，張鶴倫，馬軍，王謙祥，劉偉，常佩業，楊振華。楊藝，趙偉洲，何雲偉，曹雲金等，

這些演員裡說都屬於吐字清晰的快嘴，以李伯祥，馬志明，牛群為代表。學以楊振華，魏文亮，楊議為代表。逗笑以趙偉洲，郭德綱，馬軍為代表。學唱無論歌曲，戲曲小調，快板，方言(太平歌詞並不是唯一標準)以馬志明，郭德綱，王謙祥，盧鑫，李金斗為代表。

老相聲演員咱們知道的少，影像資料也少，我提到的這些應該是建在的相聲演員裡面的佼佼者。

說學逗唱是相聲藝術的四門功課。當然說相聲並不是單純的說話聊天，而是要一捧一逗互相配合，最大限度的引觀眾發笑將相聲這門笑的藝術之魅力發揮到極致。當然在捧逗的過程中要有高度的技巧，哪個地方該抖包袱是有講究的，都說相聲三分逗七分捧，就是說捧哏的那位雖然話少但作用很大，需要起到穿針引線和承上啟下的作用從而能夠讓逗哏的演員更從容的逗大家笑。

另外相聲除了對口相聲、群口相聲之外還有單口相聲，單口相聲就是一個人在臺上表演，沒有了捧哏的在旁邊配合就靠一個人一張嘴來讓觀眾發笑，這就更加考驗演員在“說”這門功課上的功力了。我認為在“說”這個領域最頂級的大師當屬劉寶瑞先生了。

劉先生不但對口相聲出彩曾經跟馬三立、馬季等大師合作過，尤其是單口相聲更是深入人心，從而為自己贏得了“單口大王”的美譽，更重要的是劉寶瑞的單口相聲可不是普通的相聲小段而是長篇相聲，他最經典的作品有《官場鬥》《連升三級》等，能夠輕輕鬆鬆、遊刃有餘駕馭長篇單口相聲，劉寶瑞老先生堪稱首屈一指。

我們再說一下“學”這門功課，學就是模仿，什麼天上飛的、水裡遊的、地上跑的、草窠裡蹦的都可以是“學”。很多相聲演員主要是學唱戲、唱歌、唱大鼓、唱評劇、太平歌詞等，但是能把口技、樂器學到極致的大概只有一人。

他就是如流星一般劃過的洛桑，《洛桑學藝》這個節目很多人都看過，凡是看過的無不對他超凡的口技而折服，為此相聲大師馬季先生給予了洛桑“前無古人後無來者”的極高評價，在“學”這方面洛桑確實獨樹一幟。

“逗”這個領域的頂級大師我選擇相聲泰斗馬三立老先生，老先生的瘦骨嶙峋大耳朝懷的樣子往臺上一站未曾開口就能笑倒一片，這才是相聲演員的最高境界，因為觀眾已經把馬老先生當成是笑的化身了。當然了馬老形象逗，作品也逗，他最經典的相聲小段《逗你玩》雖然篇幅不大但效果卻是極佳的。

“唱”這個領域的領軍人物非相聲大師侯寶林先生莫屬了。侯先生的嗓音明亮乾淨清澈，天生就是一副好嗓子，真可謂是得天獨厚。相聲演員唱歌那只是最基本的，能夠唱大段的戲曲那才是真正的吃功夫。

侯寶林先生唱戲尤其是京劇那絕對是專業級別的。馬三立大師在聽過侯寶林大師的唱之後覺得自己的嗓子無論怎麼唱都無法超過侯大師於是乾脆就放棄了唱這門功課而專攻說和逗，從而取得了巨大的成功。這也說明在唱功方面侯大師是當之無愧相聲第一人。

說：張壽臣，學唱：侯寶林，逗：馬三立，全面：常寶堃。此井蛙之見，因為太早的相聲大家沒有聽過，京津以外的名家也無緣得見。

說：馬三立（說相聲）

學：侯寶林（學唱戲）

逗：高英培（現場火爆）

唱：尹笑聲（太平歌詞）